走進(jìn)一個(gè)幽暗的房間，金南五的作品安靜地呈現(xiàn)著。很多人疑惑，這究竟是家具作品，還是情景裝置？來自韓國的藝術(shù)家金南五更希望呈現(xiàn)一個(gè)神秘的、關(guān)于人生的奇幻世界。

或許你很難想象，如何將廢舊的電子元件與中國古董家具結(jié)合在一起，因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)人眼中，它們根本是互不相干的東西。而在韓國藝術(shù)家金南五的藝術(shù)世界中，這一切變得靈動起來。作品里面具有從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的微型景觀，它們被隱匿在一個(gè)個(gè)中國式柜子內(nèi)，處在一種幽暗的光線下。它們是仿佛被遮蔽于暗箱中的亞洲藝術(shù)。

或許，金南五的藝術(shù)風(fēng)格早已不完全屬于韓國。盡管出生于韓國，但青年時(shí)期，他在日本度過了留學(xué)生涯，近十幾年又生活在中國，并在北京定居下來。在離開韓國之后，他考察了中國和日本的藝術(shù)傳統(tǒng)，甚至還學(xué)習(xí)收藏中國古代的工藝品，比如玉器、家具等。

金南五藝術(shù)生涯的起步是學(xué)習(xí)水墨畫，從韓國到中國，他在東亞傳統(tǒng)中尋找亞洲現(xiàn)代繪畫自己的語言。最初，他試圖打破繪畫的平面性，將繪畫的中間部分變成一個(gè)凹陷的矩形，這個(gè)矩形的淺空間因此變成一個(gè)景觀窗口。有時(shí)用一些廢棄的電子元件搭成一個(gè)微型的建筑模型，有時(shí)又用蠟將京劇臉譜、龍或別的自然生物的形象封閉在這個(gè)凹槽內(nèi)。

在繪畫探索的同時(shí)，金南五開始嘗試一種箱柜式的電子裝置。他從舊貨市場上淘來的中國舊家具上找到了一種形式。他在柜子內(nèi)部搭建了一個(gè)由廢電子元件構(gòu)成的城市模型，這個(gè)隱匿著一個(gè)微型城市的柜子，因此變成一個(gè)電子「暗箱」的景觀。這個(gè)暗箱城市有時(shí)像躺在幽暗的棺木中，只有微弱的光線忽明忽暗，城市就像橫臥在一座墳山下的電子廢墟。關(guān)于「暗箱」，他認(rèn)為，人們的內(nèi)心實(shí)際上是一個(gè)黑箱，藝術(shù)的價(jià)值在于將這個(gè)黑箱轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)有關(guān)人的存在的詩境。

Namo =金南五

BM=BIZMODE

BM：「暗箱」作品非常特別，請問你當(dāng)初是怎么想到用電子元件做藝術(shù)作品的呢？

Namo：從我做藝術(shù)品開始，就一直在思考，什么東西能代表現(xiàn)代文明。我覺得現(xiàn)代社會高度工業(yè)化、商業(yè)化，這一切的背后都離不開電子元件，它們是現(xiàn)代生活的象征。但是當(dāng)我偶然經(jīng)過垃圾場時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)這些東西就像垃圾一樣被丟在那里。于是，我想到用這些被廢棄的電子元件做藝術(shù)品，將它們廢物利用起來，避免污染。同時(shí)，我覺得這也是最能代表現(xiàn)代文明的元素。

BM：你花了多長時(shí)間收集這些電子元件呢？

Namo：應(yīng)該有至少八、九年左右吧。那時(shí)候我的工作室、倉庫里都堆滿了電子元件，直到現(xiàn)在還有一些。即使它們大部分都被用在了我的作品中，小倉庫中還剩下半個(gè)房間那么多。

BM：這么多?。∧苤v講你是怎么利用它們進(jìn)行創(chuàng)作的嗎？

Namo：我會把它們粘在畫面上，或者用螺絲等方式固定。不過有趣的是，我創(chuàng)作的過程中，一般很少提前規(guī)劃，總是想到哪兒就把它們放在哪兒。

BM：哦，那么你做一件作品大概需要多久呢？

Namo：不一定啊，因?yàn)槲铱偸窍肫饋硎裁淳妥鍪裁?，所以每件作品完成的時(shí)間都不確定。通常會在一周左右，有的甚至要一個(gè)月以上，但是有的時(shí)候如果靈感來了，2～3天也有可能。因?yàn)槲矣X得創(chuàng)作是情感上的東西，是不應(yīng)該被控制的。

BM：來說說「暗箱」的外觀吧，為什么把作品放在古董家具里呢？

Namo：在我的藝術(shù)生涯中，還有一件很重要的事情，就是將古典和現(xiàn)代結(jié)合。剛才說過，電子元件是我認(rèn)為能夠代表現(xiàn)代社會的元素，那么我覺得古董家具就是古典的極佳的代表。如果能用一件作品將兩者結(jié)合起來，在我看來是把古、今結(jié)合在了一起，創(chuàng)造出一種新東西。

BM：聽說這些家具都是您個(gè)人收藏的？

Namo：對呀，我特別喜歡收藏中國的古董家具，我覺得它們都是古人用過的東西，在這些家具身上有古人的氣息。所以我經(jīng)常自己去買古董家具，在山西、上海，或者回到北京都買過。尤其是北京舊貨市場的那些古董家具。我還記得1993年的時(shí)候曾經(jīng)花18000多人民幣買過一件古董家具，當(dāng)時(shí)覺得很貴，不過因?yàn)橄矚g，還是覺得很值得。

BM：在「暗箱」的作品中，有很多不同的情景，山水、樹木、房子等等。這些情景的靈感來源是什么呢？

Namo：是的，「暗箱」中有家居、山水等場景。我覺得這就是人生?。∫?yàn)槲覀兊囊簧锌倳?jīng)歷各種場景，在家或者旅游，或者在別的環(huán)境中。

BM：所以，你的很多山水情景的裝置作品都是你從旅行中獲得的靈感？

Namo：是，也不完全是。旅行中所看到的風(fēng)景會給我啟發(fā)，但是我通常都會在回到工作室后，將記憶梳理一遍，然后形成我自己內(nèi)心的東西，進(jìn)行創(chuàng)作。

BM：能講講作品為什么用了看起來詭異和神秘的顏色嗎？

Namo：人生本身就是神秘的，不確定的。「暗箱」系列作品的主色調(diào)是神秘的藍(lán)色，也有一些亮晶晶的熒光粉等顏色點(diǎn)綴，增加了神秘感。很多朋友看到我的作品后，對我說：「我看來你的作品后，好想哭啊?！够蛟S他們是感悟到了存在于我的作品中的對于生命的表達(dá)。

BM：你在中、日、韓三國都有過生活經(jīng)歷，能談?wù)労髞頌槭裁催x擇留在中國嗎？

Namo：有很多朋友問過我為什么留在中國，其實(shí)我自己也答不上來，或許這就是緣分或者命運(yùn)的安排吧，哈哈！其實(shí)三個(gè)國家的文化基礎(chǔ)都是差不多的，從中國出發(fā)，然后傳到日本、韓國。我非常喜歡在中國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的感覺，這里的藝術(shù)氛圍讓我變得更感性。