很喜歡嚴歌苓的名字，有女人味兒，卻無俗媚的脂粉氣。她的作品，似乎也有她的名字體現(xiàn)出來的這種氣質：不裝腔作勢，不矯揉造作，不吭吭唧唧。女子難得有她那樣波瀾壯偉、跌宕起伏的大手筆；大手筆中又有女人特有的敏感細膩。她的多產(chǎn)、高質、涉獵度廣更是令人欽佩。

她的諸多小說都被改編成了影視作品。在許多影視人的眼中，嚴歌苓每個作品都是可以拍電影的，因為畫面感實在太強了，對話都是很精彩的，拿來馬上就可以拍。

如何修得靈動之筆？嚴歌苓認為，成為作家百分之五十是靠天賦，然后還要加入百分之二十的職業(yè)訓練。職業(yè)化的訓練讓她能夠把自身的天賦與技巧結合，使她的寫作天賦得到了最大程度的挖掘。寫作時調動所有的感官，給予了她的作品那樣強烈的畫面感。

香港人管作家叫“寫稿佬”。作為一個“寫稿佬”，在這個價值觀飛快變化的年代，嚴歌苓生活中的大部分時間，仍是在獨自寫作和讀書。在長期的寫作生涯里，嚴歌苓一直像所有的律師和會計等每天到點去上班的人一樣，到了點就坐在桌旁寫作。

她認定，職業(yè)作家就一定要寫什么像什么。在她多產(chǎn)、高質、涉獵度廣的背后，是怎樣的敬業(yè)勤奮：為了寫高中生的生活，她來到中學校園，觀察孩子們的學習生活，和孩子們聊天做朋友；為了寫賭徒的生活，體驗賭徒的心境，她到澳門的賭場去賭錢，散盡千金；為寫《陸犯焉識》，她花了很多的錢，去青海體驗生活。有人可以“編一編就把故事寫出來”，而有著“高技巧”的嚴歌苓卻堅持這樣認認真真，一直，一定，要用“笨辦法”。為了寫作，她不計成本。當“使命感”在她心中占據(jù)重要的位置時，她就忘記了“養(yǎng)家糊口”的概念。用她自己的話說就是：因為使命感使然，她覺得自己想寫，非寫不可，這輩子不寫就白活了，不寫就會死，就激情到這種程度。

每一個“寫稿佬”，每一個對工作，對社會有使命感的人，可能都會從嚴歌苓的“寫稿佬”生涯中得到啟迪、找到共鳴吧。