在英格麗·褒曼的演藝生涯中，她演的最多的一個(gè)角色，就是法蘭西圣女貞德。在美國演出時(shí)，英國著名作家蕭伯納曾把自己的劇本《圣女貞德》寄給褒曼。出乎意料的是，褒曼并沒有采納，而且對(duì)蕭伯納的另一部名劇《康蒂妲》也曾拒演。這位大作家顯然有些不高興。

一天，英格麗·褒曼接到一個(gè)電話，說蕭伯納先生想請(qǐng)她到寓所來吃茶點(diǎn)。褒曼開始感到很意外，她久仰這位英國劇壇巨匠的英名，卻不曾有過來往。她忽然想起《圣女貞德》和《康蒂妲》的事來，便欣然答應(yīng)了。

當(dāng)她驅(qū)車來到蕭伯納的寓所時(shí)，發(fā)現(xiàn)這位92歲的老人居然站在大門口翹首迎客。褒曼的到來令他十分快慰，可是門還沒給客人打開，劈頭就問：“你為什么不演我的劇本？”褒曼禮貌地先致問候，然后俏皮地說：“能讓我先進(jìn)去嗎？”

“你當(dāng)然可以進(jìn)去，我們要在一起吃茶點(diǎn)，可為什么你不演我的劇本？”

多固執(zhí)的老頭兒！褒曼只好回答：“我不演你的劇本，是因?yàn)槲也幌矚g它?！?/p>

蕭伯納完全驚呆了，這個(gè)世界上還沒有人對(duì)他這樣講過話。褒曼暗忖自己闖了禍。蕭伯納瞪著眼睛看著她，說：“你說什么？難道那不是一部杰作嗎？”

不知是什么力量支持著褒曼，她直言道：“我肯定它是一部杰作，但這個(gè)圣女貞德不是那個(gè)真正的法國姑娘。你把她寫得太聰明了。你重新寫了她在法庭上的講話。你讓她說了很多真正圣女貞德怎么也說不出來的話?！?/p>

對(duì)話依然在門外進(jìn)行，褒曼擔(dān)心蕭伯納會(huì)馬上下逐客令，茶點(diǎn)怕也吃不成了。不料，蕭伯納卻突然哈哈大笑地把客人讓進(jìn)房間，待之以茶點(diǎn)，并且一起興致勃勃地討論起劇作、表演等問題來。其中自然也涉及到了貞德，褒曼絲毫也沒有減弱對(duì)《圣女貞德》的批評(píng)，她說：“據(jù)我所知，貞德是一個(gè)單純的農(nóng)村姑娘。你的文字是了不起的，但它們是蕭伯納的文字，而不是貞德的語言。她沒有受過教育，是本性自尊和覺悟給她帶來了勇氣。她蔑視那些曾經(jīng)指教過她而后來又把她置于法庭上受審的人。你讓她說，‘我愛和男人們?cè)谝黄?，我不愿意穿著裙子坐在家里紡線’，而事實(shí)上，這正是她所需要的：在家里看守她的羊群，紡她的紗和織她的布。她并不想要到戰(zhàn)場(chǎng)上身先士卒……”

故事教會(huì)我

人們常說“言為心聲”，就是說一個(gè)人的語言能反映出一個(gè)人的心理活動(dòng)和思想感情。所以，我們?cè)谶M(jìn)行人物語言描寫時(shí)要特別注意：首先，人物的語言要直接表現(xiàn)人物的思想情感和性格特點(diǎn)。白發(fā)蒼蒼的老人的話和牙牙學(xué)語的娃娃的話不一樣，老師和學(xué)生的語言也有差別。要盡量做到什么樣的人才說什么樣的話，不要讓文章里的人物都說你自己的話。其次，人物的語言要符合口語化要求，要敢用省略句，多用短小句，善用鮮活的口語詞匯，避免長(zhǎng)篇大論，避免粗俗啰唆。最后，人物的語言要符合身份和年齡特點(diǎn)。人物的經(jīng)歷、學(xué)識(shí)、年齡不同，說出的話自然也不會(huì)相同，因此描寫人物語言就不能寫成千人一面，眾口一詞。