與電視、廣播和報紙一樣，互聯(lián)網(wǎng)只是內(nèi)容傳輸?shù)妮d體，對于大多數(shù)普通作者來說，他們或缺乏創(chuàng)作實力，或不具備發(fā)布渠道，只好聚集在低門檻的互聯(lián)網(wǎng)平臺上自娛自樂，于是也就有了所謂的網(wǎng)絡(luò)文藝?；ヂ?lián)網(wǎng)有近7億用戶，這里面既藏龍臥虎，又藏污納垢，既有舉重若輕的段子手，也有居心叵測的狙擊手——對于紛繁復雜的網(wǎng)絡(luò)文藝，原本就難以定論。

隨著中共中央政治局審議通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，并特別提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”，這個一直游走于正統(tǒng)與旁門之間的特殊文藝群體，終于有了名分。正所謂“舉賢不避親仇”，能夠?qū)δ嗌撑c玉石俱下的網(wǎng)絡(luò)文藝市場敞開大門，足見中央繁榮文藝市場、進一步營造百花齊放局面的氣魄和情懷。

此前，網(wǎng)絡(luò)文藝與正統(tǒng)文藝往往被視為對立存在，甚至互不欣賞。盡管優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝作品的創(chuàng)作者擁有龐大的讀者群且收入頗豐，但這并不能改變其自覺在文藝版圖上低人一等的地位，很多網(wǎng)絡(luò)寫手也自嘲為“碼字兒的”“拍小電影的”，作家、導演等職業(yè)如前面加上“網(wǎng)絡(luò)”二字，則顯得有些“不著調(diào)”。其實，能夠被稱之為文藝作品的內(nèi)容只有一種，只有能夠承載起傳遞時代責任與擔當、催人向上、感人肺腑的作品，才會被群眾認可和接受。

歷史上每個時代留存的經(jīng)典文藝，無一不在反映那個時代的特征。文藝一旦背離了時代，就會失去想象的翅膀，變成沒有靈魂的軀殼?；ヂ?lián)網(wǎng)思維的重要核心就是以用戶需求為導向，網(wǎng)絡(luò)文藝作品也往往從接地氣、真情感的切入點著眼，它們本身就具有平等性、貼近性、互動性等特征，更容易引起廣大網(wǎng)友的共鳴。從這個角度看，一些曲高和寡、枯燥說教類的傳統(tǒng)文藝作品，尚有向網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)容學習借鑒的必要。

網(wǎng)絡(luò)，需要更加文藝；文藝，更加需要互聯(lián)網(wǎng)。對于優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作者而言，此前雖享受過網(wǎng)友們的期待與追捧，卻無法體會到佩戴大紅花登上領(lǐng)獎臺的莊嚴與榮耀，如今，“打遍天下無敵手”終于有了機會角逐“金科武狀元”。然而，對于那些埋伏在互聯(lián)網(wǎng)陰霾深處不擇手段的冷槍手而言，《意見》的出臺則為其敲響了警鐘，網(wǎng)絡(luò)文藝既然被納入正規(guī)軍，就絕不會再允許輕佻舞文、縱情聲色的內(nèi)容肆意傳播。

網(wǎng)絡(luò)如今已經(jīng)成為影響力巨大的文化載體，并充當起文化產(chǎn)品的制造工具，網(wǎng)絡(luò)文藝身份和命運的改變，歸根結(jié)底是因為這種樣式符合時代潮流，能夠滿足新形勢下的審美需求。對于網(wǎng)絡(luò)文藝作品而言，既然有了名分就要守住名節(jié)，中央凈化文藝作品環(huán)境必定沒有死角，不會對電腦屏幕上的作品“網(wǎng)”開一面。新形勢下，網(wǎng)絡(luò)文藝必須要摒棄那些無病呻吟、矯揉造作的內(nèi)容，更需勇于擔當時代戰(zhàn)士的角色，創(chuàng)作出更多貼近實際、貼近生活、貼近群眾，并且有態(tài)度、有銳度、有溫度的精神食糧。