季棟梁：如何將現(xiàn)實生活中的真人真事轉(zhuǎn)化為小說？

季棟梁老師您好，我是青島大學(xué)讀者胡良友，讀了您發(fā)表在《北京文學(xué)》今年第4期的中篇小說《我與世界的距離》，既親切又震撼。偏巧我剛在網(wǎng)上讀到您那篇題為《我們終究需要想象另一種生活的能力》的創(chuàng)作談，并且知道您這篇小說取材于您高中一位復(fù)讀同學(xué)的經(jīng)歷。我知道您是一位作品眾多并且一直關(guān)注現(xiàn)實生活的實力派作家，我很想知道您創(chuàng)作中是如何將現(xiàn)實生活中的真人真事轉(zhuǎn)化為小說這種虛構(gòu)文體的，什么樣的生活素材才能轉(zhuǎn)化成小說？謝謝！

季棟梁：生活是創(chuàng)作的源泉。生活為我們提供了豐富的藝術(shù)素材和人物原形，從現(xiàn)實生活中積累攫取素材，將真人真事轉(zhuǎn)化為小說這種虛構(gòu)文體，是小說創(chuàng)作的一項基本功力。我在一篇創(chuàng)作談中曾經(jīng)說過，現(xiàn)實生活本身比小說更精彩，但是小說并不是生活情景的簡單記錄和呈現(xiàn)。一個人的故事再精彩，倘若不經(jīng)過小說藝術(shù)的修辭、取舍與重構(gòu)，進行高于現(xiàn)實生活的藝術(shù)再創(chuàng)作，它就失去了文本的價值與感染力。老話說藝術(shù)來源于生活而又高于生活，小說創(chuàng)作正是通過對積累的生活素材進行藝術(shù)的濃縮與提煉，賦予其更純粹更極致更有價值的內(nèi)涵，從而讓來自生活的人物、故事呈現(xiàn)獨特的“文本意義”。就小說創(chuàng)作而言，塑造典型人物形象是小說反映現(xiàn)實生活的主要手段，小說創(chuàng)作的責(zé)任不在于故事本身，而在于通過挖掘故事內(nèi)涵，結(jié)合時代背景，對人物的內(nèi)心世界與精神維度進行藝術(shù)的塑造，讓生活中粗泛的人物原形成為文本中的典型形象。

編輯部：稿件和刊款能寄給編輯個人嗎？

我是杭州讀者莫小兵，最近從朋友處借到幾本貴刊，不想一看便放不下。貴刊每期都有許多精彩的小說、散文和報告文學(xué)，“新人自薦”欄目還發(fā)表無名作者的小說處女作。我想問的是：現(xiàn)在該怎么訂閱或購買貴刊？我投稿能直接寄給某位編輯嗎？

編輯部：不遺余力地發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)文學(xué)新人，是文學(xué)雜志和文學(xué)編輯的職責(zé)，更是我刊的優(yōu)良傳統(tǒng)。我刊的“新人自薦”專發(fā)小說處女作，這些處女作絕大多數(shù)都是編輯從自然來稿中大浪淘沙般發(fā)現(xiàn)，通過一審、二審直至三審才刊發(fā)出來的。自然來稿中源源不斷地出現(xiàn)達到發(fā)表水平的小說處女作，說明文學(xué)的人才大量隱藏于眾多的基層作者中。我們歡迎廣大作者和讀者向我刊投稿，但許多作者和讀者擔(dān)心編輯看不到自己的稿件，寄稿時在信封上寫了編輯或編輯部領(lǐng)導(dǎo)的名字，以為這樣更有保證。其實不然。因為編輯所看的都是編輯部經(jīng)過編號分發(fā)的稿件（編號的稿件是納入編輯工作量考核的），數(shù)量很大，額外寄來的陌生作者來稿他們已經(jīng)無暇顧及;編輯部的領(lǐng)導(dǎo)因事務(wù)繁多，除了審閱編輯選送的稿件，已經(jīng)難有時間去閱讀其他來稿。所以，希望來稿不要寄給個人，以免丟失或漏看，只要寫“《北京文學(xué)》編輯部收”即可，我刊編務(wù)會將來稿統(tǒng)一編號，按任務(wù)量分發(fā)給編輯。

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