1977年出生，山東菏澤人。先后畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為吉林省美術(shù)家協(xié)會會員、吉林市美術(shù)家協(xié)會會員、中國民主促進(jìn)會會員。任職于東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評價“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

李衛(wèi)華：我交往的“70后”“80后”畫家大多數(shù)從美術(shù)院校走出，基本上都處在30多歲和40多歲的年齡。而且都有著良好的中國傳統(tǒng)美術(shù)教育經(jīng)歷，畢業(yè)后有著10年左右探索和創(chuàng)作過程。與“50后”“60后”畫家相比，“50后”“60后”藝術(shù)家更具有理想主義和英雄主義情結(jié)，而“70后”“80后”畫家在繪畫創(chuàng)作上則帶有強(qiáng)烈的個體意識，叛逆性很強(qiáng)，力求從傳統(tǒng)反觀當(dāng)下，同時主張推陳出新，尋找自己獨(dú)特的繪畫符號。在創(chuàng)作中，他們通常通過特殊的視角來表達(dá)個人的現(xiàn)實(shí)體驗。

《藝術(shù)沙龍》：您覺得“新水墨”會成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

李衛(wèi)華：近年來，有關(guān)“新水墨”的話題很多。“新水墨”的發(fā)展大致經(jīng)歷了20世紀(jì)初“林風(fēng)眠時代”和“85美術(shù)新潮”，以及后來李小山提出中國畫“窮途末路”，再到21世紀(jì)的今天。其發(fā)展過程既有外力驅(qū)動，也有內(nèi)部自覺。不同時期，“新水墨”的發(fā)展各有不同。在今天中國這個相對開放的環(huán)境中，當(dāng)代水墨之新形態(tài)正逐步被更多人理解和接受，發(fā)展勢頭也比較迅猛。對于“新水墨”前景，當(dāng)下的“70后”“80后”畫家正成為重要的追捧群體。追捧的關(guān)鍵理由就是“新水墨”之“新”。因為“推陳出新”在當(dāng)代是日益深入人心的?！靶滤痹趦?nèi)容題材、表現(xiàn)技法、精神指向、審美趣味上，都有別于傳統(tǒng)的中國繪畫。在觀念上反映當(dāng)下生存狀態(tài)與審美意識，注重畫家的個人體驗和個性化圖式的發(fā)掘。

我想對于“新水墨”的“新”大家是沒有異議的，但是目前“新水墨”沒有公認(rèn)的規(guī)范和理論支持，不同時期、不同畫家甚至同一畫家不同時期都存在不同主張。這也是“新水墨”是中國畫走向現(xiàn)代化的關(guān)鍵問題。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時代性，您有什么看法？

李衛(wèi)華：自古以來中國畫的發(fā)展過程就是在傳承與創(chuàng)新的作用下發(fā)展的。只講傳承而沒有創(chuàng)新，中國畫便成了教條，必然走向千人一面；反過來只講創(chuàng)新而不要傳承，作品也將成為無源之水，中國元素與民族文化特征也將無從體現(xiàn)?！肮P墨當(dāng)隨時代”，隨著社會的進(jìn)步和時代的變遷，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作門類，中國畫的發(fā)展應(yīng)該是對當(dāng)代人的審美趣味、精神指向、內(nèi)容題材、表現(xiàn)技法進(jìn)行探索和創(chuàng)新。創(chuàng)新并不意味著放棄傳統(tǒng)，也不是抱著傳統(tǒng)不放。

在科技高速發(fā)展的今天，交通便利、信息發(fā)達(dá)，畫家跨越地域去學(xué)習(xí)不再是件難事，但是他卻難以跨越他所處的這個大時代。作品總是體現(xiàn)著他對那個時代的認(rèn)知。一件作品一定是融匯了他所處那個時代的點(diǎn)滴，以及體現(xiàn)了他對人生的想法和審美意向。我們不可能脫離那個時代背景來談?wù)撍淖髌贰?/p>

《藝術(shù)沙龍》：老一代批評家和青年一代批評家誰對您的影響更大？

李衛(wèi)華：老一輩的理論家、美術(shù)批評家如王朝聞、宗白華、王伯敏、郎紹君、李澤厚、邵大箴、陳傳席等前輩的著作大部分都讀過，對我個人的創(chuàng)作是有影響的，但具體的影響感覺又是模糊的，說不清楚。我想最大的影響大概是對中國畫整體的認(rèn)識和感受。

《藝術(shù)沙龍》：您更在意市場認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可？

李衛(wèi)華：對于一位有追求的畫家來說當(dāng)然更看重學(xué)術(shù)認(rèn)可。當(dāng)然做到一定的學(xué)術(shù)性是不易的。在當(dāng)代這個大背景下，完全不在意市場的作用也是不現(xiàn)實(shí)的。我想畫家對于市場和學(xué)術(shù)二者誰輕誰重或者說偏重哪一塊自己是有選擇的。如果一味地追求市場，很難避免內(nèi)心浮躁進(jìn)而影響到作品的學(xué)術(shù)性。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣看待學(xué)生比老師的畫價高？

李衛(wèi)華：從藝術(shù)市場中看，藝術(shù)作品的市場價值與藝術(shù)價值中間是很難劃等號的。畫價的高低是由市場的多種因素決定的，畫價的高低也不絕對等于畫家水平的高低。從市場的角度來看，學(xué)生與老師的畫價誰高誰低的可能性都是存在的。從作品的水平角度說，處在初級學(xué)習(xí)階段的學(xué)生水平肯定不如老師，那么到了一定階段、一定年齡，學(xué)生的水平超過老師是很正常的，這符合繪畫的發(fā)展規(guī)律，在歷史上屢見不鮮。對于畫的價格，我們畫家應(yīng)該以平常心對待，畫家看重的應(yīng)該是畫品而不是畫價。

《藝術(shù)沙龍》：請聊聊您最喜歡的藝術(shù)家。

李衛(wèi)華：我喜歡的藝術(shù)家很多，比如說齊白石勤奮、刻苦、悟性好、有創(chuàng)造力，性格又特別真實(shí)、可愛。他一生歷經(jīng)苦難，卻不失傳奇色彩，靠賣畫為生，卻又不失對學(xué)術(shù)的追求，開宗立派，終成一代大師。

《藝術(shù)沙龍》：媒體宣傳對您有意義嗎？您覺得報紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品？

李衛(wèi)華：在今天媒體宣傳的力量是顯而易見，我更愿意在雜志和網(wǎng)絡(luò)上展示我的作品。

《藝術(shù)沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關(guān)注的報刊有哪些？

李衛(wèi)華：我也訂閱部分期刊，我們單位訂閱了很多期刊雜志，有關(guān)藝術(shù)類的期刊經(jīng)常翻閱，如《美術(shù)報》《中國書畫報》《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《新美術(shù)》《美苑》《國畫家》《中國書畫》等。

《藝術(shù)沙龍》：您如何評價“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認(rèn)為在當(dāng)下，這種期刊是否仍有存在的意義？

李衛(wèi)華：我覺得在“雜志上辦展覽”這是一個很不錯的立意，這也是很多畫家愿意做的事，為年輕畫家提供了展示自己作品的機(jī)會。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對自己最大的好處是什么？

李衛(wèi)華：互聯(lián)網(wǎng)對畫家的好處當(dāng)然很多，首先它為我們提供了大量的專業(yè)信息、交流機(jī)會和作品展示平臺?；ヂ?lián)網(wǎng)拉近了人與人的距離，大大開闊了我們的眼界。

《藝術(shù)沙龍》：您經(jīng)常在網(wǎng)上購物嗎？有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交嗎？

李衛(wèi)華：在網(wǎng)上購物最多的應(yīng)該是專業(yè)書籍，其他很少。

《藝術(shù)沙龍》：相比隨時可被刪除的電子郵件、140字的微博、符號化的短信，手書信件在當(dāng)下已具有了別樣意義。如今，您還會提筆寫信嗎？

李衛(wèi)華：如今這個互聯(lián)網(wǎng)時代提筆寫信的機(jī)會太少了，記得就給我的導(dǎo)師寫過書信，其他人沒有寫過。

《藝術(shù)沙龍》：您有拖延癥嗎？日常生活中您如何管理時間、提高效率？

李衛(wèi)華：生活中“拖延癥”多少還是有一點(diǎn)的，比如有些生活瑣事總是要拖延一下的，對于喜歡的寫字畫畫還是比較積極的。日常生活中除了工作和照顧孩子，多數(shù)時間都是在寫字、畫畫或看書。

《藝術(shù)沙龍》：過去的一年中，您邂逅了哪些好書？

李衛(wèi)華：平時看得最多的還是一些期刊雜志和各種畫冊。

《藝術(shù)沙龍》：對未來一段時期的創(chuàng)作，您有何打算？

李衛(wèi)華：對于未來一段時間的創(chuàng)作，打算畫一些自己感興趣的作品。我認(rèn)為創(chuàng)作時不必帶著一個包袱去畫畫，不必考慮太多畫畫以外的東西。如果總背著各種負(fù)擔(dān)和目的，或者有意無意迎合市場、畫商的喜好，那么你這個所謂創(chuàng)作就失去了純粹性。