劉鑫

今夏，華語電影市場熱鬧非凡。

《西游記之大圣歸來》（以下簡稱《大圣歸來》）、《捉妖記》《煎餅俠》在7月18日一天票房就達(dá)到4.4億元，創(chuàng)中國電影單日票房新高。特別是《大圣歸來》這部動畫片，更成了全民熱議的文化現(xiàn)象。

自吳承恩創(chuàng)造出這個從仙石中蹦出的猴子“孫悟空”，它的故事就在華人世界長盛不衰，也無數(shù)次走上銀幕、屏幕。而這次，緣何一個落寞的“大圣”卻在觀眾眼中成了“我們自己的大英雄”？

更廣范圍講，中國電影在創(chuàng)造票房的同時，還能不能產(chǎn)生更多具有全球影響力的文化英雄？

“是時候讓我們的猴子驚艷四方了”

“是時候讓我們的猴子驚艷四方了。”網(wǎng)友@路人Eita在《大圣歸來》影評中這樣寫道。一句話的評論收獲了4480個“贊”。

影片中，孫大圣是一個末路英雄，失去了法力，內(nèi)心迷茫無助;唐僧變成了前世的萌孩子“江流兒”;豬八戒變身成一只可愛的粉色小豬……對傳統(tǒng)形象的大膽改編和其本身具有的鮮明東方元素，不僅讓孩子覺得新奇引人，也讓成年觀眾沉醉其中。

“電影講述了用愛和勇氣找回夢想，這是全世界觀眾都能理解的內(nèi)核?！睂?dǎo)演田曉鵬說，“我站在巨人的肩膀上完成了這個故事?！?/p>

這個“巨人”就是享譽(yù)世界的中國古典名著《西游記》。這個成功的產(chǎn)品定位令《大圣歸來》瞄準(zhǔn)了“合家歡”市場。對于低幼的小孩子來說不怕看不懂，對于80后及更年長的觀眾來說，這是對自己童年記憶的致敬。

田曉鵬說，要找回中國動畫的自信，必須首先確立自己的文化身份，有自我文化認(rèn)同的底氣。正是這份“初心”，讓整個制作團(tuán)隊“八年磨一劍”，堅持要做一個屬于中國人自己的“大英雄”。

從籌備到制作的八年中，田曉鵬和團(tuán)隊成員光是“動態(tài)分鏡”環(huán)節(jié)就耗時兩年多。這令看慣了“五毛錢特效”的觀眾發(fā)現(xiàn)，無論是3D效果、畫面構(gòu)圖，還是色彩設(shè)計、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)等，《大圣歸來》已經(jīng)具備與迪斯尼、皮克斯、夢工廠等一流影廠叫板的能力。

電影上映后，在初期排片空間受到擠壓的情況下，靠以網(wǎng)絡(luò)為載體的“口口相傳”，完成了從粉絲群、業(yè)界領(lǐng)袖到普通受眾的擴(kuò)散。作為一部“合家歡”動畫電影，《大圣歸來》也證明了要么鬧、要么炫、要么獵奇，并不是國產(chǎn)電影的出路。不是講大道理，同樣可以傳遞主流價值，同樣可以獲得巨大的票房成功。

“你們有13億個故事可講”

動漫電影，其實只是電影產(chǎn)業(yè)中的一個分支，但卻是全球電影大國都高度重視、市場前景廣闊、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必然爭奪的制高點之一。

《大圣歸來》能不能被看做是中國動畫電影發(fā)展的“臨界點”？業(yè)界的反應(yīng)是樂觀的。中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光認(rèn)為，《大圣歸來》從技術(shù)、想象力、親和力等多個層面，都已達(dá)到大片的水準(zhǔn)，“這可以說是一部突破性的作品”。

《大圣歸來》在令人看到了中國動畫產(chǎn)業(yè)希望和路徑的同時，更看到了發(fā)掘文化經(jīng)典的無限可能性。

2003年，中國電影只有10億元票房，只是美國的1%;2014年，中國電影票房達(dá)到了296億元，接近北美電影市場的45%-47%。十多年間，中國電影票房一直保持著35%以上的年均復(fù)合增長率。但已經(jīng)成為全球第二大電影市場的中國，在創(chuàng)造具有全球影響力的“超級文化英雄”方面還乏善可陳。

中國的動漫觀眾，誰不對日籍的奧特曼、機(jī)器貓，美籍的鋼鐵俠、綠巨人耳熟能詳？掰著手指數(shù)數(shù)本土具有全球影響力的漫畫人物，多數(shù)人還是只會想起50多年前創(chuàng)作的《大鬧天宮》里的“美猴王”。

反觀第一電影大國美國，無論是本土作戰(zhàn)，還是拓展海外，特別是他們非常重視的中國市場，打出的牌之一就是用好中國家喻戶曉的文化形象，比如功夫純正的熊貓、講一口流利英文的花木蘭。

在這些影片中，雖然中國元素觸目可見，核卻還是美國文化。

“中國動漫電影需要有電影產(chǎn)品本身的娛樂屬性，更要有東方文化自己的態(tài)度?！碧飼赠i把《大圣歸來》視作對這種態(tài)度的闡釋，“尤其我們的故事內(nèi)核是《西游記》，可以歡樂，但不能戲說。”

從結(jié)果看，《大圣歸來》不僅國內(nèi)看好，海外同樣看好。據(jù)悉，《大圣歸來》已經(jīng)與亞洲周邊多個國家簽署了出口協(xié)議。此前，它還在戛納以210萬美元創(chuàng)下了中國動畫海外銷售的最高紀(jì)錄。

在電影界，所謂IP（知識產(chǎn)權(quán)），是指一個形象或一個“故事核”，比如擎天柱、鋼鐵俠、機(jī)器貓等。饒曙光說，文化IP是經(jīng)過若干年積累，生根于所在國文化、價值觀的一種符號，往往承載在某個固定形象中。中國傳統(tǒng)IP相當(dāng)豐富，比如《三國演義》《水滸傳》《封神榜》等，都是歷經(jīng)千年、浸潤中華文化基因和價值觀的“超級IP”。

不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，當(dāng)中國致力于建設(shè)電影產(chǎn)業(yè)大國和產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國時，我們更要有與之匹配的電影文化尊嚴(yán)和電影文化品格?！罢f到底，各國強(qiáng)勢IP的傳播力，在很大程度上代表了一國的文化軟實力”。

《大圣歸來》到底還只是一部電影。對于中國電影，或者更廣義的中國文化來說，更多的“超級英雄”的到來才是大家的期盼。對此，華沙電影節(jié)主席斯塔凡·勞丁說過一句話：“對于中國電影人來講，其實你們有13億個故事可以講。”

（摘自新華網(wǎng)）