張洋 李貴森

摘要：編排在藝術(shù)體操項(xiàng)目中一直處于重要地位，編排的創(chuàng)新是獲得優(yōu)異成績(jī)的重要條件。而藝術(shù)體操項(xiàng)目每4年一個(gè)周期，每周期都將更新評(píng)分規(guī)則，以保證項(xiàng)目的持續(xù)發(fā)展，且規(guī)則的變更對(duì)成套動(dòng)作技術(shù)、音樂、服裝、妝容等創(chuàng)編方面均會(huì)提出新的要求，指引未來創(chuàng)新發(fā)展的新方向。本著進(jìn)一步提高成套動(dòng)作編排水平并力求走在世界前沿的研究目的，運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、數(shù)理統(tǒng)計(jì)法、視頻分析法等研究方法，對(duì)2013版國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則進(jìn)行深入分析與研究并把握成套創(chuàng)編思路。通過研究分析發(fā)現(xiàn)：1）2013版規(guī)則強(qiáng)調(diào)競(jìng)技性與藝術(shù)性并行發(fā)展。難度所占比例提高，藝術(shù)方面規(guī)則細(xì)化，注重體育與藝術(shù)的完美結(jié)合。2）難度動(dòng)作是藝術(shù)體操編排創(chuàng)新的核心，藝術(shù)性是重點(diǎn)，多方位的創(chuàng)新求變是突破點(diǎn)。技術(shù)創(chuàng)新、音樂和服裝創(chuàng)新、妝容創(chuàng)新、我國特色的技術(shù)風(fēng)格編排再創(chuàng)新是我國藝術(shù)體操取得更大進(jìn)步的必經(jīng)之路。

關(guān)鍵詞： 2013周期；藝術(shù)體操；成套創(chuàng)編；編排創(chuàng)新

中圖分類號(hào)： G 834文章編號(hào)：1009783X（2015）01007005文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A

每一次新規(guī)則的變化對(duì)藝術(shù)體操的發(fā)展都會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，較早地正確解讀規(guī)則所傳遞的信息對(duì)于項(xiàng)目發(fā)展具有極其重要的意義和價(jià)值。編排在藝術(shù)體操項(xiàng)目中一直處于重要地位，編排的創(chuàng)新是獲得優(yōu)異成績(jī)的重要條件，新規(guī)則的制定對(duì)藝術(shù)體操項(xiàng)目編排的創(chuàng)新起著重要的導(dǎo)向作用，是創(chuàng)新的主要驅(qū)動(dòng)力，更是教練員編排的依據(jù)。作為藝術(shù)體操工作者，應(yīng)吃透新規(guī)則的精神，使編排目標(biāo)、方向更加明確，做到有的放矢；因此，本研究從以下幾方面對(duì)新規(guī)則下編排的創(chuàng)新展開研究，為我國藝術(shù)體操項(xiàng)目在新的競(jìng)技條件下提高成套編排創(chuàng)新水平并力求走在世界前沿提供科學(xué)支撐和理論基礎(chǔ)，將對(duì)國際藝術(shù)體操發(fā)展趨勢(shì)的把握變被動(dòng)為主動(dòng)作為我國該項(xiàng)目提升的最終動(dòng)力和目標(biāo)。

12013版評(píng)分規(guī)則主要變化的分析

藝術(shù)體操項(xiàng)目中，規(guī)則是裁判員評(píng)分的依據(jù)，以確保比賽系統(tǒng)化、科學(xué)化，更是運(yùn)動(dòng)員、教練員組織教學(xué)訓(xùn)練、競(jìng)賽編排的依據(jù)，同時(shí)它也是引導(dǎo)訓(xùn)練工作發(fā)展方向的指明燈。它一方面體現(xiàn)了項(xiàng)目發(fā)展的趨勢(shì)，另一方面又在實(shí)踐的基礎(chǔ)上反饋和制約了項(xiàng)目發(fā)展的軌跡。每一版規(guī)則都在不斷地更新和制定更符合藝術(shù)體操項(xiàng)目特征、更有利于項(xiàng)目可持續(xù)發(fā)展的限制條件。如果說成套動(dòng)作是項(xiàng)目愛好者了解藝術(shù)體操最直觀的途徑，那么評(píng)分規(guī)則便是藝術(shù)體操工作者研究項(xiàng)目發(fā)展的第一手資料。表1示出近3版國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則成套價(jià)值分布的統(tǒng)計(jì)情況[13]。

表 12005—2013版國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則成套價(jià)值分布統(tǒng)計(jì)表

由表1可見，評(píng)分體系在2013版規(guī)則中更為簡(jiǎn)潔、清晰，分為難度與完成2部分。藝術(shù)完成與技術(shù)完成同樣從屬于完成評(píng)分下，二者所占分值相同，體現(xiàn)了二者的重要性相當(dāng)，新周期的編排應(yīng)體現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)并重的發(fā)展趨勢(shì)。

1.1難度變化的分析

難度作為藝術(shù)體操項(xiàng)目成套的基本組成部分，在對(duì)比賽成績(jī)做出評(píng)價(jià)的過程中占據(jù)重要地位，更是項(xiàng)目發(fā)展動(dòng)力的源泉?？v觀歷年規(guī)則，個(gè)人項(xiàng)目難度不論構(gòu)成結(jié)構(gòu)、價(jià)值、類型還是數(shù)量都有巨大變化[13]。

由表2 可見，近3個(gè)周期難度的分值均為10 分，但本周期所占成套總價(jià)值比例卻從1/3提升為1/2。這說明，雖然規(guī)則的發(fā)展經(jīng)歷了不斷細(xì)化的階段，隨著運(yùn)動(dòng)員水平的提高，創(chuàng)新意識(shí)的增強(qiáng)，難度類型、價(jià)值不斷豐富，分值翻倍增長(zhǎng)，同時(shí)完成、藝術(shù)等方面規(guī)則細(xì)則也在不斷完善，但難度所占分值有增無減。可見，其在藝術(shù)體操項(xiàng)目仍占有重要地位，這也是對(duì)項(xiàng)目未來發(fā)展方向的明確指引。

表 2個(gè)人項(xiàng)目難度價(jià)值變化統(tǒng)計(jì)表

1.2完成變化的分析

2013—2016 版規(guī)則在組別上分成了難度（D）和完成（E）2個(gè)部分，其中完成（E）對(duì)藝術(shù)失誤和技術(shù)失誤2個(gè)方面進(jìn)行評(píng)判。在 2005-2008 版和 2009-2012版規(guī)則中藝術(shù)和完成是2個(gè)單獨(dú)的部分，沒有從屬關(guān)系，新規(guī)則把藝術(shù)放在完成里面進(jìn)行評(píng)判，并不是說把藝術(shù)價(jià)值的地位降低了，而是把藝術(shù)和技術(shù)看成是完整的一體，即藝術(shù)里面有技術(shù)，技術(shù)里面體現(xiàn)藝術(shù)，二者是相輔相成的，互不可分。只有把藝術(shù)和技術(shù)都很好的呈現(xiàn)才能有一個(gè)高價(jià)值的完成分。

2新規(guī)則對(duì)藝術(shù)體操成套編排的導(dǎo)向

2.1難度的發(fā)展是藝術(shù)體操編排的核心

新技術(shù)的出現(xiàn)往往會(huì)破壞技術(shù)的原有結(jié)構(gòu)，引起整個(gè)體系的震蕩，使其在較短的時(shí)間內(nèi)得到長(zhǎng)足的發(fā)展，并往往使率先創(chuàng)新者在優(yōu)異運(yùn)動(dòng)成績(jī)的“爭(zhēng)奪中得到巨大的收益”，直接提高運(yùn)動(dòng)成績(jī)，更大限度上發(fā)揮人體潛能。本周期難度動(dòng)作分為身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作、器械熟練性4部分，并分別影響著藝術(shù)體操成套動(dòng)作的編排。

2.1.1身體難度對(duì)成套編排發(fā)展的影響

2013版藝術(shù)體操國際評(píng)分規(guī)則個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作中身體難度個(gè)數(shù)降至6～9個(gè)，集體要求5個(gè)交換難度和5個(gè)非交換難度，在身體個(gè)數(shù)有限的情況下，運(yùn)動(dòng)員必將以追求高價(jià)值的難度為項(xiàng)目發(fā)展趨勢(shì)。本周期明確界定了復(fù)合難度、混合難度的概念及其運(yùn)用形式，這種多形式連接的高價(jià)值難度趨勢(shì)是2013周期身體難度編排的重點(diǎn)。

藝術(shù)體操成套中所運(yùn)用的難度動(dòng)作以幅度為標(biāo)準(zhǔn)主要可劃分為：腿部超大幅度、軀干超大幅度、腿部結(jié)合軀干超大幅度3類難度動(dòng)作，難度同時(shí)，或配以相應(yīng)器械動(dòng)作，或以舒展的舞姿相符，一方面為身體難度生物力學(xué)角度的需要，另一方面也體現(xiàn)了藝術(shù)體操項(xiàng)目身體難度超大幅度的發(fā)展趨勢(shì)。新周期身體難度均衡發(fā)展不僅體現(xiàn)于運(yùn)動(dòng)員各方面身體素質(zhì)的協(xié)調(diào)發(fā)展， 同時(shí)也使各項(xiàng)器械中的身體技術(shù)均衡運(yùn)用，使運(yùn)動(dòng)員能夠更加全面地發(fā)展，也更加符合人體生理特點(diǎn)，保護(hù)運(yùn)動(dòng)員運(yùn)動(dòng)壽命。就難度本身而言，銜接包括3個(gè)方面：精巧的身體難度準(zhǔn)備、流暢的身體難度結(jié)束瞬間延續(xù)、與下一個(gè)動(dòng)作豐富的連接形式。身體難度流暢連接的發(fā)展是本周期編排的又一發(fā)展趨勢(shì)。新版國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度動(dòng)作運(yùn)用更加人性化、合理化，以人為本，意在維持運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技能力持久、穩(wěn)定的發(fā)展。成套編排中身體難度呈現(xiàn)競(jìng)技性與藝術(shù)性并行發(fā)展的趨勢(shì)。

2.1.2舞步組合對(duì)成套編排發(fā)展的影響

舞步組合（S ）由本周期首次提出，與身體難度（D）均是個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作中必須完成的難度，而結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作（）只規(guī)定了最多使用數(shù)量，器械熟練性（M）只明確要求了難度質(zhì)量，對(duì)使用數(shù)量未做規(guī)定；因此，舞步組合成為2013周期新的難度運(yùn)用形式和研究重點(diǎn)之一，不僅因?yàn)樗潜局芷谝?guī)則指導(dǎo)思想下應(yīng)運(yùn)而生的全新難度類別，更因?yàn)樗诔商讋?dòng)作中具有舉足輕重的作用。一方面， 0.30分的難度價(jià)值相對(duì)于0.20分且對(duì)技術(shù)水平要求極高的器械熟練性價(jià)值相比獲得較容易，而且在完成過程中可以結(jié)合身體難度和器械熟練性，另一方面， 運(yùn)動(dòng)員可以根據(jù)自身技術(shù)水平，以舞步組合作為調(diào)節(jié)成套動(dòng)作4類難度價(jià)值的游標(biāo)，至少完成一組，沒有上限，唯一受限制的是必須滿足舞步組合的8 s要求，在時(shí)間方面所占比重較大。舞步組合另外一個(gè)突出特點(diǎn)是它在成套中的流動(dòng)性，體現(xiàn)為在短時(shí)間內(nèi)對(duì)場(chǎng)地空間的充分利用，對(duì)編排的邏輯性和流暢性要求較高。同時(shí)也為運(yùn)動(dòng)員提供了更廣闊的自我展示空間。在編排與演繹過程中，舞步組合動(dòng)作必須與音樂節(jié)奏、風(fēng)格相匹配，否則即為無效的舞步組合。同時(shí)，舞步組合也向著結(jié)合類型更加豐富的器械技術(shù)方向不斷發(fā)展。因此，舞步組合以它豐富靈活的運(yùn)用形式，調(diào)節(jié)成套時(shí)間及價(jià)值分配的重要作用，充滿個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)體現(xiàn)途徑，也必將成為本周期以及未來的發(fā)展方向。

2.1.3器械技術(shù)對(duì)成套編排發(fā)展的影響

器械的動(dòng)作特點(diǎn)首先由它的物理性質(zhì)所決定，包括形狀、質(zhì)量、密度、柔韌程度等，在這些因素共同作用下，各項(xiàng)器械才會(huì)發(fā)展出不同的技術(shù)特色；因此，藝術(shù)體操項(xiàng)目器械技術(shù)必須以發(fā)展各項(xiàng)器械特有的、基礎(chǔ)的動(dòng)作為根本，鼓勵(lì)器械基本技術(shù)組不同形式動(dòng)作的運(yùn)用，不僅促進(jìn)5 項(xiàng)器械技術(shù)的發(fā)展，更為藝術(shù)體操項(xiàng)目的生命注入源源不斷的新鮮血液，同時(shí)，2013周期更加強(qiáng)調(diào)了身體動(dòng)作與器械技術(shù)的緊密結(jié)合，并以較強(qiáng)的邏輯性進(jìn)行連接。

結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作以結(jié)合更多數(shù)量的旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)加分因素以及器械拋接加分因素為發(fā)展方向，每增加一周的旋轉(zhuǎn)或每增加一個(gè)加分因素，均會(huì)在基礎(chǔ)價(jià)值之上增加0.10分。器械熟練性對(duì)運(yùn)動(dòng)員的基本技術(shù)要求更高，在擁有兩個(gè)基本或結(jié)合兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，必須為“不尋?！钡钠餍导夹g(shù)或器械技術(shù)與身體動(dòng)作的結(jié)合形式。

2.2藝術(shù)性是藝術(shù)體操編排的重點(diǎn)

2.2.1編排主題風(fēng)格突出

成套編排是一種藝術(shù)，一種藝術(shù)體操的創(chuàng)作藝術(shù)。如果藝術(shù)創(chuàng)造要求助于想象，成套編排要求有技術(shù)和一種不是靠自發(fā)產(chǎn)生的能力，那么成套編排就不僅是根據(jù)音樂完成動(dòng)作或首尾連接的運(yùn)動(dòng)，其最重要的是表達(dá)一種主題思想、個(gè)人風(fēng)格，并通過成套動(dòng)作將它呈現(xiàn)出來。

根據(jù)2013版評(píng)分規(guī)則的導(dǎo)向，教練員和運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作編排過程中，應(yīng)采用多種變化把分割的各段動(dòng)作連貫而和諧地串連成有機(jī)的整體。成套動(dòng)作的編排正向著運(yùn)用運(yùn)動(dòng)員自身氣質(zhì)特點(diǎn)與不同音樂風(fēng)格結(jié)合的方向發(fā)展，用非一般的編排思想和文化積累，去塑造鮮明的人物形象，不再是單純的一系列無關(guān)聯(lián)的身體難度和器械動(dòng)作的串聯(lián)，要給人以“烙印”的人物形象，這是未來藝術(shù)體操成套編排表現(xiàn)形式的突出發(fā)展趨勢(shì)。

2.2.2音樂與動(dòng)作完美融合

藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目首次允許在成套動(dòng)作中使用嗓音或話語伴奏，并在規(guī)則中對(duì)此進(jìn)行了明確的闡述，這使得成套音樂的選編有了更為廣泛的空間。

音樂是表達(dá)人的思想感情的一種藝術(shù)形式，藝術(shù)體操在音樂伴奏下，使成套動(dòng)作有形有聲，烘托成套動(dòng)作的氣氛，表現(xiàn)動(dòng)作特色，豐富動(dòng)作藝術(shù)魅力，增強(qiáng)動(dòng)作的感染力。運(yùn)動(dòng)員通過音樂的語言（旋律、節(jié)奏、拍子、重音等要素）創(chuàng)造富有感染力的音樂素材來表達(dá)內(nèi)心的情感，音樂緊緊為動(dòng)作推波助瀾，動(dòng)作又始終為音樂所塑造，二者融為藝術(shù)整體，以獲得完美的成套效果。

藝術(shù)體操成套動(dòng)作與音樂應(yīng)該完全呼應(yīng)，完成時(shí)：與拍子、節(jié)奏和音樂重音相結(jié)合，動(dòng)作形成對(duì)比。能夠通過身體動(dòng)作和連續(xù)的器械動(dòng)作來表現(xiàn)音樂的特點(diǎn)和情感反應(yīng)；因此，不可使用只在一套動(dòng)作的開始和結(jié)束時(shí)配合的“背景音樂”。

2.2.3身體完全參與動(dòng)作體現(xiàn)表現(xiàn)力

2013周期的國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則中，在以往通過傳統(tǒng)意義上的面部表情去展示表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，對(duì)身體各部位即頭、肩、軀干、手、臂、腿的參與表演的程度做出了更高的要求，稱之為“身體表現(xiàn)力”。這些變更內(nèi)容要求運(yùn)動(dòng)員具有較高且扎實(shí)的音樂素養(yǎng)和芭蕾基礎(chǔ)，能夠靈活地控制身體各部位的運(yùn)用，肢體表達(dá)收放自如。除肢體的參與程度外，“身體表現(xiàn)力”還表現(xiàn)在對(duì)音樂的理解，動(dòng)作風(fēng)格的詮釋及運(yùn)動(dòng)員的綜合表現(xiàn)，這些因素必須和音樂的特色完美結(jié)合。身體表現(xiàn)力的特征為：在動(dòng)作中展現(xiàn)力量、美感和優(yōu)雅的綜合；身體各部位都參與動(dòng)作；面部表情也必須表現(xiàn)音樂的主題思想和編排的主旨；通過運(yùn)動(dòng)員/器械動(dòng)作速度和強(qiáng)度（動(dòng)力性）的多樣化表明動(dòng)作的動(dòng)力性。運(yùn)動(dòng)員在整套動(dòng)作的表演過程中，動(dòng)作的幅度、速度以及方位，隨著動(dòng)作的不同要求完美完成。無論遇到高難度身體動(dòng)作還是高分值驚險(xiǎn)動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)員都要有足夠的身體控制能力保持動(dòng)作的完美完成，優(yōu)雅的姿態(tài)不能被破壞，并且自然地流露出音樂的情感和內(nèi)心感受。新周期重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作的規(guī)格，所謂“規(guī)格”即為身體難度的準(zhǔn)確性以及器械技術(shù)的規(guī)范性，并應(yīng)將“規(guī)格”提升至美與風(fēng)格的高度而論，充分展示身體表現(xiàn)力，這是我國目前大多數(shù)運(yùn)動(dòng)員需要努力的訓(xùn)練方向，更是高水平創(chuàng)編成套展示的基本途徑。

2.2.4空間使用淋漓盡致

藝術(shù)體操項(xiàng)目就是在空間的活動(dòng)，就是運(yùn)用身體和器械演繹出各種不同的動(dòng)態(tài)形象，并在空間移動(dòng)、變化位置?？臻g圍繞著運(yùn)動(dòng)員，運(yùn)動(dòng)員存在于空間，運(yùn)動(dòng)員運(yùn)用肢體的器械將無形的空間呈現(xiàn)出來，占據(jù)空間、感覺空間、構(gòu)筑空間、描繪空間。運(yùn)用步伐的流動(dòng)、器械的拋接、難度的完成等展示出空間的不同維度。

“空間的使用”是本周期評(píng)分規(guī)則中首次提出的評(píng)分細(xì)則。藝術(shù)體操成套動(dòng)作是在13 m×13 m的場(chǎng)地空間中進(jìn)行的，空間的使用包括成套動(dòng)作路線以及場(chǎng)地立體空間的使用并對(duì)其使用的充分性有明確規(guī)定：場(chǎng)地必須被完全運(yùn)用，體現(xiàn)多樣性特點(diǎn)。包括：運(yùn)動(dòng)員在空中、站立、地面等不同水平位置；身體/器械的各種方向/軌跡，動(dòng)作的向前/向后等；各種形式的移動(dòng)。這一方面要求身體和器械動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的方向和軌跡多樣、移動(dòng)形式多樣，身體動(dòng)作與器械技術(shù)緊密結(jié)合，充分利用超高空、高空、次高空、中空和低空5個(gè)層次的場(chǎng)地空間。另一方面，成套動(dòng)作場(chǎng)地必須被合理地使用：在不同的水平位置，力求運(yùn)用不同的形式，使整套動(dòng)作移動(dòng)路線和動(dòng)作方向靈活多變，盡可能使成套動(dòng)作路線布局合理完美。

3新周期創(chuàng)新求變將是藝術(shù)體操奪冠的突破點(diǎn)

創(chuàng)新是每一個(gè)項(xiàng)目發(fā)展的靈魂，是一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)不斷壯大和突破的不竭動(dòng)力，是永葆生機(jī)的生命源泉。新規(guī)則下成套編排中技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)新雙管齊下更是我國藝術(shù)體操項(xiàng)目緊隨并追趕世界領(lǐng)先潮流，努力實(shí)現(xiàn)進(jìn)軍世界藝術(shù)體操項(xiàng)目第一集團(tuán)的突破點(diǎn)。目前，創(chuàng)新的編排主要包括以下幾方面內(nèi)容。

3.1技術(shù)的創(chuàng)新

藝術(shù)體操技術(shù)動(dòng)作的不斷發(fā)展具有必然性，處于一種動(dòng)態(tài)變化的過程中，它的相對(duì)穩(wěn)定和不斷適應(yīng)再創(chuàng)新是相互統(tǒng)一、協(xié)調(diào)發(fā)展的。當(dāng)前世界藝術(shù)體操技術(shù)的編排以新巧型、復(fù)雜型、器械拋器械型、絕活型、動(dòng)態(tài)裝飾型、獨(dú)創(chuàng)型和復(fù)合性類動(dòng)作為主。2013周期評(píng)分規(guī)則中將創(chuàng)新動(dòng)作價(jià)值提高為0.40 分，足以體現(xiàn)項(xiàng)目對(duì)運(yùn)動(dòng)員獨(dú)創(chuàng)性的支持和鼓勵(lì)。

身體難度主要采用移植法（內(nèi)部移植和外部移植）、遞進(jìn)法、反向移植法，突出對(duì)身體難度連接進(jìn)行創(chuàng)新、追求更高價(jià)值的連接的趨勢(shì)，突出運(yùn)動(dòng)員自身技術(shù)特色[4]。如在2009周期，俄羅斯著名藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員葉夫根尼婭·卡納耶娃獨(dú)創(chuàng)了柔韌類難度：胸部支撐旋轉(zhuǎn)，在2013 周期中劃分為旋轉(zhuǎn)類難度，如圖1 所示。

圖 1卡納耶娃創(chuàng)新難度：胸部支撐旋轉(zhuǎn)

器械的運(yùn)用是藝術(shù)體操項(xiàng)目的特色之一，從評(píng)分規(guī)則的器械熟練性價(jià)值來看，器械技術(shù)的分值較2009版評(píng)分規(guī)則D2器械難度10.00分價(jià)值大幅度降低，但究其根本，對(duì)器械技術(shù)的要求、含金量明顯提高。這其中對(duì)器械熟練性是否成立、是否予以計(jì)分的最重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)即為“M”必須為創(chuàng)新的運(yùn)用形式，即不尋常，不能是單純的對(duì)照加分標(biāo)準(zhǔn)壘疊的器械動(dòng)作；因此，創(chuàng)新編排成為了項(xiàng)目發(fā)展的巨大推動(dòng)力，并比以往任何時(shí)期更高效、更持久。

藝術(shù)體操項(xiàng)目器械技術(shù)的不斷創(chuàng)新使其動(dòng)作極為豐富，完成形式變幻多端， 不論是技術(shù)本身、技術(shù)間的連接方式還是與身體部位的結(jié)合運(yùn)用都有很大的拓展空間，進(jìn)而不斷創(chuàng)新，豐富動(dòng)作類型。巧妙的變化孕育于器械在空間、速度、節(jié)奏、形狀、運(yùn)用、形式、運(yùn)用幅度的多維度組合。器械技術(shù)創(chuàng)新形式包括：相同技術(shù)的不同展現(xiàn)形式；技術(shù)動(dòng)作本身前或后的延續(xù)；不同類型技術(shù)的融合；創(chuàng)新技術(shù)。

器械技術(shù)與身體動(dòng)作的結(jié)合方式始終在發(fā)展，與其說是“進(jìn)步”，倒不如直接描述為“進(jìn)化”，這是由量的積累引發(fā)的質(zhì)的飛躍。沒有獨(dú)立存在的身體難度，也沒有脫離了身體動(dòng)作而孤立的器械技術(shù)；因此，二者的完美結(jié)合是藝術(shù)體操創(chuàng)新編排的永恒主題。

3.2音樂和服裝的創(chuàng)新

藝術(shù)體操的競(jìng)賽內(nèi)容不僅包括技術(shù)水平、表現(xiàn)力等方面，還包括音樂和服裝等因素對(duì)運(yùn)動(dòng)員成套效果的整體烘托。藝術(shù)體操服裝設(shè)計(jì)不斷追求新穎、獨(dú)特以及強(qiáng)大視覺沖擊力，以達(dá)到錦上添花的效果；因此，必須根據(jù)成套動(dòng)作的特點(diǎn)、音樂的特點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)員的特點(diǎn)設(shè)計(jì)出符合我國運(yùn)動(dòng)員的特色服裝。例如2009周期鄧森悅的圈操采用的是民族性較強(qiáng)的音樂和動(dòng)作，大膽地將中國紅與綠色相搭配制成左半身紅、右半身綠的帶有中國元素與特色的體操服，結(jié)合成套動(dòng)作與音樂給人以非常特別的民族精髓的視覺效果，在大賽中得到了各國裁判的認(rèn)可[5]。只有設(shè)計(jì)制作出既適合運(yùn)動(dòng)員本身的特點(diǎn)，又適合運(yùn)動(dòng)員所做成套的特點(diǎn)以及音樂特點(diǎn)的服裝，才會(huì)為整套動(dòng)作加分提色。

3.3妝容的創(chuàng)新

藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員的氣質(zhì)由內(nèi)而外自然散發(fā)，在此基礎(chǔ)上，結(jié)合恰當(dāng)?shù)膴y容更能為個(gè)人魅力增色。以往我國運(yùn)動(dòng)員僅自己結(jié)合本人的愛好進(jìn)行化妝，妝容孤立而無所依托，起不到畫龍點(diǎn)睛的作用。妝容一直以來未被重視，但近幾年自2008北京奧運(yùn)會(huì)取得突破性銀牌成績(jī)后，我國藝術(shù)體操開始逐步完善并全方位提升。2013周期結(jié)合主題明確、風(fēng)格新穎、特色突出的編排發(fā)展方向，應(yīng)將妝容因素考慮在內(nèi)，綜合考慮我國運(yùn)動(dòng)員自身的風(fēng)格以及服裝、音樂、動(dòng)作的特點(diǎn)和藝術(shù)體操前沿妝束的特點(diǎn)，調(diào)整以往的化妝方式。根據(jù)運(yùn)動(dòng)員自身五官特點(diǎn)和成套動(dòng)作所表現(xiàn)的主題風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整化妝，會(huì)收到意想不到的效果，烘托主題，產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛之功效。參賽隊(duì)員們?cè)谛轮芷诨瘖y方面要做到獨(dú)特、美、時(shí)尚，并與服裝、音樂、動(dòng)作和諧統(tǒng)一，這些將為她們?nèi)〉脙?yōu)異成績(jī)贏得加分。

3.4我國特色的技術(shù)風(fēng)格再創(chuàng)新

技術(shù)風(fēng)格是指某運(yùn)動(dòng)員或運(yùn)動(dòng)隊(duì)的技術(shù)特點(diǎn)，區(qū)別于其他運(yùn)動(dòng)員或運(yùn)動(dòng)隊(duì)的技術(shù)特點(diǎn)的較為成熟和定型化的，經(jīng)常表現(xiàn)出來的特征。藝術(shù)體操項(xiàng)目中一般多指優(yōu)秀個(gè)人運(yùn)動(dòng)員或運(yùn)動(dòng)隊(duì)所展現(xiàn)出的與眾不同的氣質(zhì)或別具一格的藝術(shù)感染力，成套動(dòng)作給人的感覺是獨(dú)樹一幟，令人印象深刻。

我國是一個(gè)擁有3 000年歷史文化的文明古國，同時(shí)又是一個(gè)擁有56個(gè)民族的文化大國。歷史文化豐富，民族特色各異。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的世界藝術(shù)體操舞臺(tái)，深度挖掘我國豐富的各民族文化特色，并合理運(yùn)用到藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排中去，必將是我國藝術(shù)體操再創(chuàng)輝煌的工作重點(diǎn)。例如：2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，我國集體項(xiàng)目以具有中國特色的“孔雀”和“京劇” 為主題的2套成套動(dòng)作，取得集體項(xiàng)目全能銀牌，獲得了歷史性突破。2013世錦賽上，我國選手鄧森悅在帶操中選用白如雪的賽服、紅如梅的彩帶，如圖2所示。

圖 2我國選手鄧森悅在2013年比賽中

配上呂思清小提琴版本的《一剪梅》，音樂清凈悠遠(yuǎn)，動(dòng)作與音樂渾然一體。這樣獨(dú)特的中國風(fēng)，特點(diǎn)突出，主題鮮明，融合個(gè)人小巧、清麗、變化快的風(fēng)格，再加上高水平的復(fù)合轉(zhuǎn)體難度的準(zhǔn)確完成，使得中國隊(duì)在烏克蘭世錦賽中取得個(gè)人項(xiàng)目的歷史性突破。近年來我國藝術(shù)體操項(xiàng)目技術(shù)、音樂、服裝、妝容的協(xié)調(diào)配合已取得初步成果，更堅(jiān)定了我國走中國特色技術(shù)風(fēng)格之路的決心。在新周期，應(yīng)將這一特色再進(jìn)行深度挖掘和巧妙運(yùn)用，使我國藝術(shù)體操成套編排特色更加突出，創(chuàng)新連連。盡管藝術(shù)體操起源于歐洲，在我國起步較晚，但只要堅(jiān)持在技術(shù)水平提高的同時(shí)，走具有我國特色的技術(shù)風(fēng)格之路，必會(huì)在不久的未來，走在世界藝術(shù)體操的前沿，引領(lǐng)項(xiàng)目發(fā)展的方向和時(shí)尚。

4結(jié)論

1）2013版規(guī)則強(qiáng)調(diào)競(jìng)技性與藝術(shù)性并行發(fā)展。難度所占比例提高，在藝術(shù)體操編排中仍占有重要地位，難度動(dòng)作的創(chuàng)新應(yīng)加以重視。藝術(shù)方面規(guī)則更為細(xì)化，在新規(guī)則指引下的藝術(shù)體操成套動(dòng)作將越來越朝著體育與藝術(shù)完美結(jié)合的方向發(fā)展。

2）雖然難度動(dòng)作仍將是藝術(shù)體操編排創(chuàng)新的核心、但編排的藝術(shù)性將是藝術(shù)體操編排創(chuàng)新的重點(diǎn)，多方位的創(chuàng)新求變將是藝術(shù)體操奪冠的突破點(diǎn)。

3）技術(shù)創(chuàng)新、音樂和服裝創(chuàng)新、妝容創(chuàng)新、我國特色的技術(shù)風(fēng)格編排再創(chuàng)新是我國藝術(shù)體操取得更大進(jìn)步的必經(jīng)之路。

參考文獻(xiàn)：

[1]國家體育總局體操運(yùn)動(dòng)管理中心.2005—2008國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則[S].2005.

[2]國家體育總局體操運(yùn)動(dòng)管理中心.2009—2012國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則[S].2009.

[3]國家體育總局體操運(yùn)動(dòng)管理中心.2013—2016國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則[S].2013

[4]章碩.我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排創(chuàng)新研究[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2001（12）：112114.

[5]高揚(yáng).國家藝術(shù)體操隊(duì)集體成套成套動(dòng)作編排創(chuàng)新研究[J].成都體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（9）：8284.