馬健

按照法國興業(yè)銀行香港私人銀行部前副總裁朱莉婭（Julia）的理解，所謂的“藝術(shù)銀行”實(shí)際上包括兩個方面的含義：藝術(shù)銀行（Art Bank）和藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)（Art Banking）。藝術(shù)銀行是指“以藝術(shù)品為存取租賃物的委托機(jī)構(gòu)，在國際上通常是指非政府文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)購買藝術(shù)家作品，再將作品轉(zhuǎn)租或銷售給政府機(jī)關(guān)、公共空間、企業(yè)、私人用于陳列、裝飾、收藏等?！彼囆g(shù)銀行業(yè)務(wù)則是指“在私人銀行業(yè)務(wù)中占據(jù)越來越重要地位的藝術(shù)銀行”，“加上‘ing，就是指藝術(shù)投資的銀行服務(wù)，為收藏家服務(wù)，扶持年輕藝術(shù)家。”

國外的藝術(shù)銀行

1972年，加拿大國家藝術(shù)委員會（The Canada Council for the Arts）成立的加拿大藝術(shù)銀行（The Canada Council Art Bank）當(dāng)屬藝術(shù)銀行的先驅(qū)。加拿大藝術(shù)銀行的主要業(yè)務(wù)活動包括：購買、租賃和延伸服務(wù)。就購買環(huán)節(jié)而言，有意出售作品的藝術(shù)家需要向加拿大藝術(shù)銀行提出申請，如果申請被接受的話，加拿大藝術(shù)銀行會委派專家對藝術(shù)家進(jìn)行考察。這些專家在對藝術(shù)家的作品價值進(jìn)行評估之后，會向加拿大藝術(shù)銀行提供評估報告和購買建議。據(jù)加拿大藝術(shù)銀行理事長亨利（Henry）介紹，“加拿大藝術(shù)銀行通過購買加拿大當(dāng)代藝術(shù)家的作品并將之租借給各地的客戶，使辦公場所和公共空間都能接觸到加拿大藝術(shù)家的作品，從而支持和推廣加拿大當(dāng)代藝術(shù)家，使更廣泛的受眾接觸到加拿大當(dāng)代藝術(shù)。它租借的藝術(shù)品適合面對公眾和私人部門的辦公環(huán)境，客戶輻射加拿大境內(nèi)外。作為一家自負(fù)盈虧的機(jī)構(gòu)，它用掙來的所得通過同行評估機(jī)制購買藝術(shù)家的作品，最終支持藝術(shù)家的創(chuàng)作?！苯刂沟?007年，“加拿大藝術(shù)銀行已擁有2500位藝術(shù)家的18000件繪畫、印刷品和雕塑，是加拿大當(dāng)代藝術(shù)最大的藏家。所有這些作品都向公司、機(jī)構(gòu)、政府部門和辦事處租賃，租借價格的可承受程度到了他們所謂的‘令人吃驚的地步。每一件藝術(shù)品的租賃價格每年120～3600美元，最低租賃合同為每年1000美元，2年起租。2年后，可以續(xù)租，也可以選擇全新的作品組合。咨詢、籌備和安置起價為250美元?！敝档靡惶岬氖?，加拿大藝術(shù)銀行藏品中的2/3都曾被成功地租賃出去。這不僅在很大程度上支持了加拿大藝術(shù)家的創(chuàng)作，而且對加拿大藝術(shù)市場產(chǎn)生了巨大的影響，更是讓越來越多的加拿大公眾有機(jī)會接觸到本國藝術(shù)。隨著加拿大藝術(shù)銀行影響力的與日俱增，藝術(shù)家們?nèi)諠u意識到，加拿大藝術(shù)銀行實(shí)際上發(fā)揮著非常重要的藝術(shù)展示功能，因此，他們非常樂意自己的作品能夠被加拿大藝術(shù)銀行購買，并且將此視為自己事業(yè)發(fā)展的重要階梯。

成立于1980年的澳大利亞藝術(shù)銀行（Art Bank）則是澳大利亞聯(lián)邦政府引以自豪的支持文化藝術(shù)事業(yè)的成功范例之一。據(jù)介紹，“澳大利亞藝術(shù)銀行隸屬于澳大利亞聯(lián)邦政府通訊、信息技術(shù)和藝術(shù)部。所謂藝術(shù)銀行，是澳大利亞政府實(shí)行的一項藝術(shù)品出租計劃，就是將本國視覺藝術(shù)家及工藝品制作者的優(yōu)秀作品收購下來，再向本國民眾出租。比起一些歐洲國家的藝術(shù)銀行，澳大利亞藝術(shù)銀行有著更明確的建行宗旨，即鼓勵和支持富有才華的、年輕的、嶄露頭角的澳大利亞藝術(shù)家創(chuàng)作更多優(yōu)秀的當(dāng)代視覺藝術(shù)作品，同時，通過這些作品的收購、交流和展出讓更多的澳大利亞民眾欣賞到本國藝術(shù)家的作品。在這個過程中這些作品不斷升值，藝術(shù)銀行再用獲得的收入投入到澳大利亞藝術(shù)事業(yè)的建設(shè)與發(fā)展中?！苯刂沟?005年，“藝術(shù)銀行已收藏來自全澳大利亞近3000名藝術(shù)家的9000多部作品，內(nèi)容包括繪畫、版畫、攝影作品、水彩畫、雕塑、陶藝、玻璃作品、紡織工藝品，還有很多著名土著藝術(shù)家的油畫、樹皮畫、版畫、雕塑等，藏品總價值超過2000萬澳元。在出租作品時，藝術(shù)銀行同樣堅持自己的建行理念，即以最經(jīng)濟(jì)的方式讓客戶獲得澳大利亞最新的當(dāng)代藝術(shù)作品的展覽權(quán)，使更廣泛的民眾欣賞到本國藝術(shù)家的作品。藝術(shù)銀行作為澳大利亞最大的本國當(dāng)代藝術(shù)作品購買機(jī)構(gòu)之一，以其合理的租金，向廣大客戶出租內(nèi)容廣泛的當(dāng)代藝術(shù)品。租金以年為計算單位，年租金最低550澳元起價，單個作品最低以110澳元起價，到期后可以更換或續(xù)租作品，租金里所含的稅金，承租方還可在財政年度內(nèi)申請退稅?！贝送猓?、挪威、日本、韓國、新加坡、印度等許多國家也都先后成立了藝術(shù)銀行。

國外商業(yè)銀行的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)

事實(shí)上，世界上歷史最久和規(guī)模最大的幾家銀行，例如，瑞士聯(lián)合銀行集團(tuán)（Union Bank of Switzerland）、德意志銀行（Deutsche Bank）、巴黎銀行（BNP Paribas）、荷蘭銀行（ABN AMRO Bank）、摩根大通銀行（JP Morgan Chase &Co。）等，都有相當(dāng)完整的藝術(shù)銀行部和一整套藝術(shù)銀行服務(wù)系統(tǒng)，從鑒定、收藏到保存、信托等等，“管了這輩子，還管下輩子”，這就是所謂的“畫能保三朝，富可過三代”。據(jù)介紹，“藝術(shù)銀行在提供這類服務(wù)中可以收取不少的費(fèi)用。如對顧客收藏的一幅作品提供國際價格咨詢，咨詢費(fèi)最低為3500歐元；如果客人想委托銀行把其收藏品出手，那就有銷售傭金10%～30%不等；如果想抵押，一般是保單價值的50%可以得到信用金額，加上銀行的優(yōu)惠利率作為銀行的貸款費(fèi)等。要是成立基金或信托，那就至少是總資產(chǎn)的1%～2%左右了。不過各個銀行和私人銀行家也‘見機(jī)而行，費(fèi)用不是一成不變的?！?/p>

以曾經(jīng)被歐洲貨幣雜志社（Euromoney）評為“世界最佳藝術(shù)銀行”的瑞銀藝術(shù)銀行為例。根據(jù)瑞士聯(lián)合銀行集團(tuán)官方網(wǎng)站公布的信息，瑞銀藝術(shù)銀行的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)主要由5個部分組成：藝術(shù)研究業(yè)務(wù)（Art research）、藝術(shù)交易業(yè)務(wù)（Art Transactions）、藝術(shù)管理業(yè)務(wù)（Art Management）、結(jié)構(gòu)解決業(yè)務(wù)（Structured Solutions）、藝術(shù)平臺業(yè)務(wù)（Art Platforms）。藝術(shù)研究業(yè)務(wù)為客戶提供收藏品市場的相關(guān)信息；藝術(shù)交易業(yè)務(wù)為客戶提供藝術(shù)交易和收藏體系建立等方面的建議；藝術(shù)管理業(yè)務(wù)為客戶提供收藏品估價服務(wù)，以及收藏品運(yùn)輸、保險、倉儲和修復(fù)等方面的服務(wù)；結(jié)構(gòu)解決業(yè)務(wù)為客戶提供藝術(shù)資產(chǎn)保護(hù)方面的服務(wù)，例如協(xié)助遺產(chǎn)繼承人或基金會保護(hù)藝術(shù)資產(chǎn)；藝術(shù)平臺業(yè)務(wù)以巴塞爾藝術(shù)博覽會（Art Basel）和巴塞爾邁阿密藝術(shù)博覽會（Art Basel Miami Beach）等藝術(shù)展會為平臺，為客戶提供現(xiàn)場的藝術(shù)銀行服務(wù)。事實(shí)上，瑞銀藝術(shù)銀行的重要優(yōu)勢在于藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)與藝術(shù)收藏體系相得益彰。因為“藝術(shù)銀行涉及到藝術(shù)品買賣、維護(hù)、估值等咨詢服務(wù)，藝術(shù)資產(chǎn)信托、管理、保護(hù)等。而其藝術(shù)銀行的廣泛聲譽(yù)，也得益于瑞銀藝術(shù)收藏體系的存在以及藝術(shù)贊助等活動帶來的客戶信任。瑞銀的收藏體系，本身就是一個金字招牌，無疑對其現(xiàn)有和潛在客戶都有一定的號召力。”

與瑞士聯(lián)合銀行集團(tuán)的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)相比，德意志銀行（Deutsche Bank）的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)顯得低調(diào)得多。事實(shí)上，德意志銀行本身的收藏規(guī)模就蔚為壯觀，甚至比許多專業(yè)美術(shù)館的收藏品數(shù)量還要多。德意志銀行花了30多年的時間收藏了以當(dāng)代藝術(shù)為主的56000余件收藏品，并將這些收藏品陳列在德意志銀行遍布65個國家的850家分行。在位于德國法蘭克福的德意志銀行總部，總部辦公大樓55層樓中的每一層都以一位藝術(shù)家的名字命名。在位于英國倫敦的德意志銀行辦事處，辦事處的60間會議室也都以弗洛伊德（Freud）、里希特（Richter）等英國和德國藝術(shù)家的名字命名，墻上展示的則是他們的作品。因為德意志銀行認(rèn)為：“這有助于銀行員工更深刻地理解世界，同時還可以支持藝術(shù)家的創(chuàng)作?！钡乱庵俱y行的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)被劃歸在私人財富管理部門（Private Wealth Management）。在德意志銀行私人財富管理部門的“量身定做的專家服務(wù)”（Specialist Services to Meet Your Needs）中，設(shè)立了藝術(shù)咨詢業(yè)務(wù)（Art Advisory Service）。作為世界上規(guī)模最大的機(jī)構(gòu)收藏者之一，德意志銀行的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)主要由4個部分組成：“第一方面是收藏體系規(guī)劃，即新收藏的建立或現(xiàn)有收藏的拓展。德意志銀行借助其多年藝術(shù)收藏運(yùn)作的經(jīng)驗和國際化的網(wǎng)絡(luò)平臺，為客戶尋找高質(zhì)量、保值的藝術(shù)品。在尊重客戶的個人藝術(shù)愛好基礎(chǔ)上，他們通過拍賣行、展會、畫廊等途徑，為客戶提供戰(zhàn)略性規(guī)劃、規(guī)避不當(dāng)投資風(fēng)險；第二方面是價值保存，當(dāng)客戶希望保有現(xiàn)存的藝術(shù)收藏或者想在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展時，德意志銀行為其提供價值評估、鑒定和相關(guān)文件。此外，他們也提供藝術(shù)資產(chǎn)的修復(fù)、運(yùn)輸和保險方面的建議，同時也提供個人基金會籌建、藝術(shù)品捐獻(xiàn)等建議和規(guī)劃；第三方面是未來規(guī)劃，這一業(yè)務(wù)涉及到遺產(chǎn)繼承。當(dāng)客戶繼承了一批藝術(shù)品和古董時，德意志銀行可以為其提供各種可選擇的發(fā)展建議，包括鞏固遺產(chǎn)所得、拆分遺產(chǎn)以達(dá)到價值最大化等；第四方面是收藏管理。當(dāng)客戶苦于收藏管理過于耗費(fèi)時間時，德意志銀行為其提供專家?guī)椭?，包括確立收藏觀念和藝術(shù)市場運(yùn)營建議，也可以提供實(shí)際的操作，代理客戶的收藏管理。”

作為世界上最早涉足當(dāng)代藝術(shù)收藏的商業(yè)銀行，同時也是世界上規(guī)模最大的機(jī)構(gòu)收藏者之一，摩根大通銀行已經(jīng)擁有30000余件收藏品。摩根大通銀行的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)正是建立在其豐富的當(dāng)代藝術(shù)收藏基礎(chǔ)之上。與瑞士聯(lián)合銀行集團(tuán)和德意志銀行的藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)相比，摩根大通銀行并沒有單獨(dú)開展藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)，而是將其置于私人銀行業(yè)務(wù)中的私人資產(chǎn)管理。收藏品與珠寶、航空器、船只、古董汽車等一起歸入在私人資產(chǎn)之中。摩根大通銀行對這些個人資產(chǎn)提供財產(chǎn)管理和增值、財產(chǎn)轉(zhuǎn)移、信托、財產(chǎn)保護(hù)等服務(wù)，同時還設(shè)有專門的“基金會和捐贈”業(yè)務(wù)。

臺灣藝術(shù)銀行進(jìn)行時

2013年，臺灣藝術(shù)銀行正式掛牌運(yùn)作，這標(biāo)志著臺灣正式步入全球少數(shù)擁有“藝術(shù)銀行”的地區(qū)。臺文化部門負(fù)責(zé)人龍應(yīng)臺表示，臺中地區(qū)的企業(yè)家2013年已率先捐款1800萬元支持藝術(shù)銀行。

臺灣藝術(shù)銀行利用公開征件的方式，網(wǎng)羅、征集并購入臺灣藝術(shù)家的精彩作品，并且以租賃流通機(jī)制，讓公家與民營的機(jī)構(gòu)都可以經(jīng)由藝術(shù)銀行這樣的管道承租畫作展出，使得藝術(shù)作品可以在各種公開場合露面。這種方式不僅可以活絡(luò)藝術(shù)市場，更可以讓潛力十足的新興藝術(shù)家有機(jī)會被發(fā)掘。

以2013年開始收購畫作為序，目前該藝術(shù)銀行已經(jīng)累積數(shù)百位藝術(shù)家，作品中所使用的素材包含水彩、水墨、油畫、壓克力、版畫、書法、素描、裝置、新媒體、膠彩、復(fù)合媒材、雕塑及攝影，包羅萬象的創(chuàng)作風(fēng)格讓人驚嘆臺灣藝術(shù)力的生氣蓬勃，而其中數(shù)百件作品已分別在臺北、桃園、臺中及高雄等地與藝術(shù)愛好者們見面。

這些作品中，更不乏2013年底才在ARTTaipei嶄露頭角的推薦新人藝術(shù)家。從電腦線上游戲與現(xiàn)實(shí)社會中汲取靈感的蔡士弘，以手工畫藝?yán)L制出數(shù)位質(zhì)感，被收藏的作品包含《投降后的消毒作業(yè)》、《幻術(shù)之吻》、《白旗軍》；謝怡如的畫作色彩鮮艷，有些魔幻鮮明的如夢場景，悄悄表現(xiàn)著藝術(shù)家的內(nèi)心世界，厚實(shí)筆觸將看似歡愉、卻帶異樣的心靈反映無遺，《雀躍活動了起來》、《你和我》、《不能消失感》、《未知欣喜》都是收藏作品；《爆炸之后——盆栽》，利用日本卡通“超人力霸王”角色迪卡的手臂，誤植入盆栽中的其中一段莖葉，制造出觀者與畫作的隔閡感。

臺灣推動“藝術(shù)銀行”已經(jīng)引起國際上“藝術(shù)銀行”的注意，已經(jīng)成立超過三十年的澳洲藝術(shù)銀行負(fù)責(zé)人史帝芬斯經(jīng)“澳洲駐臺代表處”的引薦，也來臺與“國美館”“藝術(shù)銀行”團(tuán)隊進(jìn)行實(shí)務(wù)探討，并分享澳洲藝術(shù)銀行的組織及營運(yùn)模式。此外，亦深入地針對作品修復(fù)、滅失，或是無人租用需處分的問題，提供澳洲銀行的經(jīng)驗供作參考。

澳洲藝術(shù)銀行自1980年成立，隸屬于“環(huán)境水利、文化資產(chǎn)暨藝術(shù)部”，經(jīng)費(fèi)及運(yùn)作均需向該部及國會負(fù)責(zé)，人員聘用屬于公務(wù)體系運(yùn)作。成立后的前12年預(yù)算由聯(lián)邦政府支應(yīng)，自第13年起開始自負(fù)盈虧，以租金收入支持營運(yùn)。發(fā)展至今已擁有超過萬件、3500位以上藝術(shù)家的作品，其中不乏已成名的藝術(shù)家早年作品。截至目前，每年租金收入高達(dá)350萬澳元（新臺幣約9450萬元），承租人的比例政府部門僅占30%，其余60%為企業(yè)、10%為私人住家。