國際藝術(shù)品市場的普遍規(guī)律顯示，當(dāng)一個國家人均GDP達(dá)到5000美元至8000美元，藝術(shù)品收藏會出現(xiàn)快速增長期。與最近三年藝術(shù)品收藏市場逐漸降溫相伴的，是藝術(shù)消費(fèi)和藝術(shù)投資市場的抬頭，傳統(tǒng)意義上藝術(shù)投資市場的需求正在快速下沉，更適于普通藏家和藝術(shù)消費(fèi)的青年藝術(shù)作品市場價格呈現(xiàn)明顯上升趨勢。

澤谷·藝術(shù)基金是由北京澤谷投資管理有限責(zé)任公司通過與北京頌雅風(fēng)文化傳媒有限責(zé)任公司合作，共同搭建“世紀(jì)·學(xué)院”平臺，進(jìn)行深度資本運(yùn)作。平臺主要針對有“八大美院”成長背景的中青年藝術(shù)家，并對其作品進(jìn)行推介。其中“八大美院”是指中國八所一流的藝術(shù)院校，他們在學(xué)術(shù)研究、師資配置以及人才培養(yǎng)方面都獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，而且在繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計等領(lǐng)域均取得了突出成就，代表了中國學(xué)院藝術(shù)發(fā)展的最高水平。在澤谷·藝術(shù)基金在運(yùn)作過程中，會先后推出獨(dú)立運(yùn)作項目，投資于有增值潛力的青年藝術(shù)家和藝術(shù)作品。

此番，《藝術(shù)品鑒》采訪了北京頌雅風(fēng)文化藝術(shù)中心執(zhí)行館長、國立書畫運(yùn)營總監(jiān)劉學(xué)明，他對整個青年藝術(shù)基金的宗旨、計劃等一一做了解答。

基金通過各種反饋，再綜合市場、學(xué)術(shù)方面的考量，然后針對有潛力的藝術(shù)家進(jìn)行簽約、推廣、運(yùn)作，這需要一個過程。風(fēng)險與機(jī)遇并存。

《藝術(shù)品鑒》：最近咱們所做的青年藝術(shù)基金已經(jīng)啟動，麻煩您介紹一下這個基金的宗旨和目標(biāo)。

劉學(xué)明：我們這個基金主要的一個宗旨是在傳承中國主流學(xué)院藝術(shù)的基礎(chǔ)上，圍繞老、中、青三代學(xué)院藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)品的投資與運(yùn)作，力求成為中國最大的學(xué)院藝術(shù)基金。我們基金主要運(yùn)作方法就是平臺搭建，對于老一代學(xué)院藝術(shù)家，我們策劃了導(dǎo)師工作室項目，結(jié)合展覽、出版、研討的項目形式進(jìn)行運(yùn)作；對于中青年藝術(shù)家，我們會陸續(xù)與國內(nèi)知名策展人、批評家合作推出一系列中青年藝術(shù)家的精品展覽項目，平臺項目的核心都是圍繞學(xué)院藝術(shù)展開的。

《藝術(shù)品鑒》：青年藝術(shù)基金立足于學(xué)院藝術(shù)家，請問這是基于什么樣的考慮？

劉學(xué)明：首先，從學(xué)院的歷史來看，中國的藝術(shù)學(xué)院在近三十年中國藝術(shù)發(fā)展的過程中一直起著極為重要的推動作用，與西方學(xué)院因“保守”而成為當(dāng)代藝術(shù)所批判的對象不同，中國的學(xué)院成為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生地，并不斷為中國藝術(shù)輸出新的力量，活躍在當(dāng)代中國藝術(shù)界的絕大多數(shù)藝術(shù)家都出自學(xué)院。

其次，從市場投資角度來看，如今在市場上獲得成功的中國藝術(shù)家， 80%都是來自于學(xué)院，這清晰地反映在拍賣市場中。

最后，從社會人文歷史來看，盡管很多“非學(xué)院”型藝術(shù)家創(chuàng)作的作品也非常精彩，但他們的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)造更多地局限在技藝的層面，而欠缺學(xué)術(shù)上、或者說是精神上的內(nèi)涵。簡單一點說，多一種工匠行為。而學(xué)院派藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作，從根上就帶有一種文化比較的視野，更深層地說是一種文化責(zé)任感；這種文化責(zé)任感落實到藝術(shù)層面，就是對藝術(shù)創(chuàng)作問題的探討，就是一種自覺地與傳統(tǒng)對話，與國際對話的意識，這是中國藝術(shù)界所真正需要的。所以我們基金希望選擇的藝術(shù)家能夠具有這種意識與責(zé)任感，這也正是學(xué)院所要培養(yǎng)的。

《藝術(shù)品鑒》：目前，基金的進(jìn)度和反響是怎樣的？

劉學(xué)明：由于基金推廣、傳承的是中國最核心的、主流的藝術(shù)價值觀，所以從藝術(shù)家到學(xué)院機(jī)構(gòu)的參與度都非常高，而且學(xué)院藝術(shù)的很多項目并不是商業(yè)項目，而是具有一定的文化傳播的意義，對藝術(shù)家在社會上的影響力有著積極的效應(yīng)，所以很多藝術(shù)家都在主動聯(lián)系我們，尋求合作發(fā)展。從市場的反饋來看，現(xiàn)在很多畫廊與機(jī)構(gòu)都希望參與到學(xué)院藝術(shù)項目中來，因為他們也看好中國新一代學(xué)院藝術(shù)的發(fā)展。自然，受益最大的應(yīng)是愛好學(xué)院藝術(shù)的觀眾，項目全面呈現(xiàn)了學(xué)院藝術(shù)的價值，包括學(xué)院藝術(shù)家在關(guān)注什么問題，立體地剖析學(xué)院藝術(shù)觀。為此，基金會陸續(xù)推出一系列圍繞學(xué)院藝術(shù)的鑒賞講堂，真正的將學(xué)院的精神與文化傳播出去。

《藝術(shù)品鑒》：目前，基金已經(jīng)開展了一系列什么樣的計劃？

劉學(xué)明：現(xiàn)在進(jìn)行的是“學(xué)院派”的巡展項目，第一站是在李可染畫院舉辦的，現(xiàn)在是在798藝術(shù)中心展出，接下來是在梅蘭芳藝術(shù)中心；隨后，我們會跟羅馬美術(shù)學(xué)院、中國工筆畫學(xué)會合作，在意大利做一場學(xué)院派“工在東方”的項目。

《藝術(shù)品鑒》：除了展覽，咱們還有一些什么樣的計劃，比如拍賣等形式？

劉學(xué)明：前期是一個平臺搭建的工作，將來會配合大型的拍賣，現(xiàn)在已計劃在梅蘭芳藝術(shù)中心與九九八拍賣合作推出小幅精品的專場拍賣，同時也在尋求在國內(nèi)外建立20多所藝術(shù)品銷售中心。

《藝術(shù)品鑒》：為什么每一次展覽都是不同藝術(shù)家的作品，而沒有著重推出部分藝術(shù)家？

劉學(xué)明：這也是基金前期運(yùn)作的一種策略。比如“學(xué)院派”有如此多的巡展，藝術(shù)家參與數(shù)量一百五十多位。其目的就是通過平臺來篩選優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，但這個標(biāo)準(zhǔn)不是我們基金自己認(rèn)為“好”的，而是通過畫廊主、評論家、策展人、觀眾來共同評判的。基金通過收集大家的各種反饋，再綜合市場、學(xué)術(shù)方面的考量，然后針對有潛力的藝術(shù)家進(jìn)行簽約、推廣、運(yùn)作，這需要一個過程。

《藝術(shù)品鑒》：作為投資者的話，其實看重還是作品有沒有升值潛力，所以咱們做這個青年藝術(shù)家，能不能走出來，我覺得風(fēng)險還是比較大的？這個問題您怎么看？

劉學(xué)明：風(fēng)險與機(jī)遇并存，但從市場來說，現(xiàn)在青年藝術(shù)家的市場價格不高，而且青年藝術(shù)家是未來藝術(shù)發(fā)展的方向，升值空間很大，而且策略地講現(xiàn)在很多中、老年藝術(shù)家價格已經(jīng)到了“瓶頸”，現(xiàn)在一位知名的中年藝術(shù)家的作品是每平尺20萬元，市場發(fā)展的再好，升到25萬元很難，但從20萬元降到15萬元很容易；作為一個青年藝術(shù)家的作品現(xiàn)在是每平尺2000元，市場波動再大，作品價格沒有降的風(fēng)險，因為物價在飛漲，而升值到每平尺1萬元的可能性更大，如果足夠幸運(yùn)的話，10年之后這位藝術(shù)家成為中流砥柱，那投資的機(jī)會價值就更大了，這也是一級藝術(shù)市場最基本、最穩(wěn)定的投資方法。

《藝術(shù)品鑒》：你們在選取藝術(shù)家的時候，以什么方式選擇，有什么樣的評判標(biāo)準(zhǔn)，是不是專門請一些美院的教授？

劉學(xué)明：我們基金做的是一個開放性的平臺，對藝術(shù)家的選擇不是以某一個人，或者某一個機(jī)構(gòu)的意志為主的，而是交給專家、專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，力求做到最客觀。

《藝術(shù)品鑒》：基金還有沒有一些更加新穎的運(yùn)作方式？

劉學(xué)明：展覽、出版、宣傳是最基本的，當(dāng)下藝術(shù)的轉(zhuǎn)型很快，我們會陸續(xù)跟銀行合作推出一些新的模式。

隨著“二代群體”價值觀的變化，新的收藏系統(tǒng)會慢慢形成，這都將成為中國藝術(shù)品基金發(fā)展的契機(jī)。

《藝術(shù)品鑒》：在國外的藝術(shù)基金，有很多都比較成熟，但是在中國很多的藝術(shù)基金都做失敗了，這是什么原因？

劉學(xué)明：這跟國情相關(guān)。國外多數(shù)的藝術(shù)基金周期更長，在基金收益方面更多的是作為投資人一種多元化的資產(chǎn)配置，投資人尋求的是資產(chǎn)配置的合理性，而且國外基金參與者對藝術(shù)品是真正的精神需求，并不完全是想從藝術(shù)上獲得超過股票、房地產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)收益，出發(fā)點不一樣。另一方面，國外藝術(shù)基金運(yùn)作是基于文化藝術(shù)品稅收優(yōu)惠的政策而發(fā)展起來的，這其中伴隨著藝術(shù)品鑒賞與收藏。中國現(xiàn)在富人很多，但在藝術(shù)品投資、收藏上的認(rèn)識還比較傳統(tǒng)，還需要幾十年的時間去發(fā)展。中國的藝術(shù)基金一般設(shè)置是3至5年，而3至5年培養(yǎng)一個收藏階層是很難的，所以只能寄托于市場的井噴式發(fā)展?，F(xiàn)在看來，中國已經(jīng)經(jīng)歷了創(chuàng)富階段，先富群體對藝術(shù)需要一個認(rèn)知的過程，而隨著他們“二代群體”價值觀的變化，新的收藏系統(tǒng)會慢慢形成，這將成為中國藝術(shù)品基金發(fā)展的契機(jī)。

《藝術(shù)品鑒》：其實，近兩年藝術(shù)市場不太好，這個時候做藝術(shù)基金是一個好的時機(jī)嗎？

劉學(xué)明：兩方面看，市場不好的時候，一批基金出去了，一批基金又進(jìn)來了，有人不看好藝術(shù)市場，覺得波動很大。而有人卻看好，認(rèn)為藝術(shù)市場的最低谷也是藝術(shù)品投資、收藏的價格凹地。在我看來，更重要的是從藝術(shù)品的價值來看，市場不好的時候，藝術(shù)家就會沉下心來創(chuàng)作，畫出來的作品也就沒有了“浮躁”之氣，出精品的可能性更大；而且，這個時候，我們對藝術(shù)家甄選的空間更大，選擇也多。

《藝術(shù)品鑒》：中國的藝術(shù)品，很多都被炒得很高，一幅作品動輒幾百萬，很多喜歡藝術(shù)品的人，永遠(yuǎn)買不起，其實中間階層這個需求很大。咱們基金定位的目標(biāo)人群是怎樣的？

劉學(xué)明：我們基金里面有很大一部分是針對中間階層，在中國買得起上千萬藝術(shù)品的人口比例大致占3%。中間階層中買得起5萬元以下的，這部分人群至少有一千萬人，市場空間很大。如果基金只來運(yùn)作兩、三幅上千萬的作品，風(fēng)險性會更大，而大眾市場則潛力無限。

《藝術(shù)品鑒》：對于青年藝術(shù)基金，有沒有心理預(yù)期的一個時間段，對未來的發(fā)展前景怎么看？

劉學(xué)明：現(xiàn)在是做基金最好的一個時期，市場最不好的時候，也是最好的機(jī)會，機(jī)遇與風(fēng)險是共存的。從藝術(shù)層面來說，現(xiàn)在是中國藝術(shù)的一個交替、調(diào)整期，市場缺的是一種新的藝術(shù)形式，未來十年中國要出現(xiàn)一批新藝術(shù)家，或者出現(xiàn)新的藝術(shù)走向，這是最大的機(jī)遇。從藝術(shù)市場的發(fā)展來看，自2003-2006年間，中國的藝術(shù)品市場經(jīng)歷了第一波高峰，2014年是藝術(shù)品市場的谷底，回暖后會有一個新的高峰，而青年藝術(shù)則是未來新一波藝術(shù)高峰的基礎(chǔ)，對此，我很有信心。

《藝術(shù)品鑒》：現(xiàn)在大家都在提藝術(shù)金融，您怎么看？

劉學(xué)明：藝術(shù)金融是2007年左右的一個提法，隨著當(dāng)代藝術(shù)品市場的發(fā)展，大家對藝術(shù)金融的理解經(jīng)歷了從不成熟到成熟的過程，之前有很多的漏洞和缺點，現(xiàn)在應(yīng)該是藝術(shù)金融走向規(guī)范化運(yùn)作的時候，因為大家對它的認(rèn)知有了一個沉淀的過程。