2011年，藝術(shù)基金狂飆突進(jìn)，一時(shí)間風(fēng)起云涌，模式不一，然而一兩年后，殊途同歸，都悄沒聲息地不了了之。近兩年，又遇藝術(shù)市場(chǎng)低迷，大家都不怎么談“藝術(shù)基金”了，因?yàn)槎虝河?、暴利的?mèng)想被掐滅了，藝術(shù)基金何去何從讓人很是茫然。短暫的春天后留下的爛攤子，在大眾心里仍然還余存掃過的那陣?yán)滹L(fēng)，從狂熱到狂跌，種種不健康的弊端也顯露無遺。

即便如此，在地產(chǎn)暴利時(shí)代結(jié)束、股市又幾近跌到熊市的宏觀形勢(shì)下，藝術(shù)基金作為一種金融資本介入藝術(shù)品的新的投資理財(cái)方式，仍然得到不少投資人與收藏家的追捧。然而，正如市場(chǎng)信心需要重建一樣，要在一個(gè)諾大的森林里找到自己的位置，藝術(shù)基金必然需要一個(gè)健康、科學(xué)、合理的運(yùn)行機(jī)制。

重建健康、有序的市場(chǎng)環(huán)境迫在眉睫

“早在2011年藝術(shù)基金很火熱的時(shí)候，我就預(yù)測(cè)到了藝術(shù)基金必然沒有好的結(jié)果?！敝袊慕凰鶇f(xié)會(huì)籌備組召集人、華章東信文化投資集團(tuán)董事、總經(jīng)理彭中天先生在開場(chǎng)白中便一語道破主題，直擊藝術(shù)基金的生存現(xiàn)狀與投資軟肋。他從事金融投資二十余年，深諳文化與金融的融合之道，藝術(shù)基金在經(jīng)歷短暫的輝煌之后正在走向沒落是不爭(zhēng)的事實(shí)，也是市場(chǎng)生態(tài)發(fā)展的必然。

理由是什么？

彭中天先生對(duì)此如是解讀：藝術(shù)基金屬于“文化金融”的范疇，“文化金融”代表一個(gè)新的業(yè)態(tài)，不是簡(jiǎn)單意義上的將“金融”、“文化”二者合并，而應(yīng)探索出生態(tài)、形態(tài)、業(yè)態(tài)“三態(tài)”協(xié)調(diào)發(fā)展的新天地?，F(xiàn)在講“文化+”或者是“金融+”，“+”其實(shí)是一種覺醒，一種意識(shí)，這意味著“跨界”，讓金融與藝術(shù)結(jié)合，但這個(gè)“+”僅僅是一種意識(shí)。猶如男女雙方談戀愛，僅僅有這個(gè)想法，但要想有結(jié)果，有孩子，還得兩個(gè)人相乘，合二為一的融合。在2011年前后，操作藝術(shù)基金的是兩批人，一批是懂金融但不懂藝術(shù)的人，一批是懂藝術(shù)但不懂金融的人。藝術(shù)基金沒有“乘”的想法，而最終只是生硬地相加，各自有些意識(shí)，但沒有真正找到路徑，其結(jié)果失敗也是必然。這是彭中天先生預(yù)言背后的理由。

彭中天先生認(rèn)為基金不是不能做，要做必須有三個(gè)方面的結(jié)合：

第一，藝術(shù)基金不能只是一個(gè)名詞，不能簡(jiǎn)單地理解。藝術(shù)基金首先要與學(xué)術(shù)結(jié)合，沒有學(xué)術(shù)的指導(dǎo)，就像一支部隊(duì)沒有理想和靈魂，這是非常危險(xiǎn)的。因?yàn)橘Y金是有能量的，在沒有指導(dǎo)的情況下，會(huì)橫沖直撞，破壞整個(gè)生態(tài)，因此一定要基于學(xué)術(shù)的框架去做基金，才能賦予基金靈魂。

第二，基金要與市場(chǎng)相結(jié)合，即要找一個(gè)適合自己發(fā)生作用的平臺(tái)?，F(xiàn)在的藝術(shù)基金違背了基金及市場(chǎng)的規(guī)則和原理。在基金采購方面，是用一大部分人的錢，集中交給幾個(gè)人管理。這是在考驗(yàn)這幾個(gè)人的能力和信用，那么這部分資金必須是公開使用，公開采購，但是在我們國家，藝術(shù)并沒有公開市場(chǎng)，只有一個(gè)半公開市場(chǎng)，即拍賣。嚴(yán)格說拍賣不叫市場(chǎng)，市場(chǎng)是一個(gè)長期的行為，拍賣只是間斷性的。中國市場(chǎng)缺乏公開性，由此道德風(fēng)險(xiǎn)就太大。這些資金交給部分人后去采購，他們可以去藝術(shù)家家里買，可以隨意說這幅畫的價(jià)格，沒有辦法監(jiān)督，那么操作的人就可以吃回扣，所以根本沒法解決道德風(fēng)險(xiǎn)的問題?；鹪趺春褪袌?chǎng)新業(yè)態(tài)結(jié)合，怎么和公開市場(chǎng)結(jié)合，這是一個(gè)基金在未來非常需要改進(jìn)的地方，從基金的募集、采購到管理都需要公開透明。

第三，基金要與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，資金方既要有文化的情懷，又要有用資本的力量改變行業(yè)陋習(xí)，改變產(chǎn)業(yè)生態(tài)，而不是隨波逐流或者推波助瀾。我們現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)生態(tài)是“有市無場(chǎng)”，是一個(gè)非常低端的交易市場(chǎng)，所謂的“場(chǎng)”應(yīng)該是封閉的、公開的、透明的、有一定流動(dòng)性、有定價(jià)機(jī)制的，這是中國缺乏的，只有集市貿(mào)易，很不規(guī)范。

另一個(gè)問題是產(chǎn)權(quán)問題長期被忽略，我們購買藝術(shù)品，買的是誰的？是真是假？誰來做第三方證明？藝術(shù)品市場(chǎng)應(yīng)該是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的一部分，現(xiàn)在中國的藝術(shù)品市場(chǎng)貌似很大，號(hào)稱“世界上最大的藝術(shù)品交易市場(chǎng)”，卻是一個(gè)低級(jí)的、傳統(tǒng)的、古老的市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)不講產(chǎn)權(quán)，不講契約，不講法制，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)恰好就是產(chǎn)權(quán)經(jīng)濟(jì)、契約經(jīng)濟(jì)、法制經(jīng)濟(jì)。因此，基金必須非常規(guī)范，必須滿足這些條件，運(yùn)用資金的力量，不是去做“炒家”而是要去改變這個(gè)生態(tài)環(huán)境，這樣的基金才能健康成長，才有可能產(chǎn)生可靠的大數(shù)據(jù)?，F(xiàn)在的市場(chǎng)沒有可靠的大數(shù)據(jù)，所以無從給投資者一個(gè)合理的解釋。做藝術(shù)基金的風(fēng)險(xiǎn)，首先在于價(jià)值判斷上，選擇傳統(tǒng)還是當(dāng)代，純藝術(shù)還是工藝品，這就需要判斷，需要選擇一個(gè)價(jià)格洼地，這就需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。藝術(shù)基金的進(jìn)入時(shí)機(jī)、操作方式等都息息相關(guān)。

彭中天先生認(rèn)為，當(dāng)下，必須是金融、互聯(lián)網(wǎng)、文化和公開平臺(tái)相結(jié)合，首先互聯(lián)網(wǎng)可以快捷、低成本地獲取大數(shù)據(jù)，但大數(shù)據(jù)一定要在公開平臺(tái)采集才叫大數(shù)據(jù)。代表資本方的人應(yīng)該是有產(chǎn)業(yè)情懷、有志于改變業(yè)態(tài)的人，他必須重新打造一個(gè)新模式，才可能帶來成長。沒有改變供求關(guān)系，沒有改變數(shù)據(jù)來源，沒有改變不規(guī)范的市場(chǎng)業(yè)態(tài)，沒有推動(dòng)第三方機(jī)構(gòu)來構(gòu)建一個(gè)平臺(tái)，做基金只是集中一筆錢，買一批東西，價(jià)格漲上去后馬上賣掉，這就猶如平地蓋樓，這只是一個(gè)假結(jié)合，而不是真結(jié)合。真正做基金應(yīng)該是建立一個(gè)大市場(chǎng)，是需要往下深挖，在生態(tài)上、選擇上、信用體系構(gòu)建上做文章，這樣才能蓋高樓。這就需要資本去做，需要國家去做。倘若像暴發(fā)戶一樣拿著錢沖進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)，找?guī)讉€(gè)專家來當(dāng)顧問，只會(huì)哄抬物價(jià)，炒作完了就跑，把這個(gè)爛市場(chǎng)又丟給藝術(shù)界。所以現(xiàn)有的市場(chǎng)必須動(dòng)一個(gè)大手術(shù)，否則資本的力量只會(huì)更加弱化這個(gè)生態(tài)，擾亂市場(chǎng)價(jià)格，去炒作、投機(jī)，物極必反，市場(chǎng)終究會(huì)因此而受創(chuàng)。

與文交所結(jié)合，是藝術(shù)基金的科學(xué)之路

“藝術(shù)基金要規(guī)范，這條道路還很漫長，但是我還是看到了希望。在我認(rèn)為，基金跟文交所結(jié)合是必然，因?yàn)槲慕凰菄遗鷾?zhǔn)的、唯一的、公開的平臺(tái)，基金應(yīng)該在文交所上通過掛牌實(shí)現(xiàn)交易?！迸碇刑煜壬f。

但在此之前，天津文交所的做法廣受弊病，事實(shí)上，人們并不知道文交所是做什么的，其價(jià)值何在，甚至不懂其定價(jià)體系。彭中天先生解釋道：“我看過很多批評(píng)文交所的，其理由是站不住腳的。一個(gè)新生事物的誕生，必然會(huì)有兩種聲音，也自然會(huì)有不足的一面，如同炸藥的誕生一樣，所以天津文交所并不能代表所有的文交所?！?/p>

彭中天先生認(rèn)為，中國現(xiàn)在需要發(fā)現(xiàn)新財(cái)富，當(dāng)企業(yè)股權(quán)、土地股權(quán)轉(zhuǎn)化為新財(cái)富之后，當(dāng)我們的有限資源通過加工轉(zhuǎn)變?yōu)樨?cái)富之后，中國還需要持續(xù)發(fā)展，那么財(cái)富在哪里？文化就是最大的資源，但是文化轉(zhuǎn)換需要土壤、需要條件，文交所就是孵化這種新價(jià)值的平臺(tái)，在物質(zhì)財(cái)富達(dá)到一個(gè)相對(duì)高的頂點(diǎn)時(shí)來變換精神財(cái)富，才能達(dá)到價(jià)值最大化。中國有這么多年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，也有豐富的文化沉淀，是到了實(shí)現(xiàn)文化變現(xiàn)的時(shí)候了。文交所就可以給一件文化產(chǎn)品定價(jià)，定價(jià)需要通過百姓的參與，用民主的方法，用大數(shù)據(jù)來定價(jià)，沒有公開平臺(tái)就沒有大數(shù)據(jù)，沒有大數(shù)據(jù)就沒有定價(jià)，猶如一塊土地，五年后、十年后價(jià)格相差甚遠(yuǎn)，地還是這塊地，但為什么價(jià)格會(huì)差異很大，就是因?yàn)橥恋赜泄_信息。

彭中天先生分析認(rèn)為，回到天津文交所的問題上，當(dāng)年天津文交所炒白庚年的畫比齊白石的畫價(jià)格還高，大家就認(rèn)為不對(duì)，但是可以拿畫廊的價(jià)格和拍賣的價(jià)格去比較嗎？因?yàn)楫嬂仁且粚?duì)一交易，一對(duì)一是兩個(gè)人之間的討價(jià)還價(jià)，一對(duì)多優(yōu)于一對(duì)一，集合競(jìng)價(jià)，而做藝術(shù)基金是多對(duì)多，一張畫分為很多份，整賣和拆開來賣價(jià)格是不一樣的。如果反過來天津文交所做的不是白庚年的畫而是齊白石的畫，在價(jià)格上漲后媒體會(huì)稱“經(jīng)過天津文交所的孵化，齊白石的畫成功上漲多少倍”，終于超過了畢加索，還原了中國畫的真正價(jià)值。正是因?yàn)榇蠹也欢慕凰男再|(zhì)，才會(huì)導(dǎo)致輿論的偏見，其實(shí)恰恰天津文交所是在發(fā)現(xiàn)文化的價(jià)值，只是操之過急。

定價(jià)體系與版權(quán)問題

“諾大的中國藝術(shù)品市場(chǎng)，但卻沒有定價(jià)體系，例如元青花，漲了很多倍，但不是我們自己定價(jià)的，而是英國拍賣行的‘鬼谷子下山拍賣之后，元青花才開始漲起來，”中國有這么多的錢，這么大的市場(chǎng)，瓷器本身也是中國的，可是竟然由外國人來定價(jià)，這就很可笑。這對(duì)中國市場(chǎng)是極大的諷刺。”彭中天先生感到非常無奈。

彭中天先生認(rèn)為，中國的藝術(shù)品沒有版權(quán)意識(shí)是非常大的一個(gè)問題，國外是有版權(quán)的，例如米老鼠，可以用來做服裝、做兒童玩具，都會(huì)付版權(quán)費(fèi)，這就是一張卡通畫而已，中國比這高檔的藝術(shù)品多得是，但是有哪張能有米老鼠的版權(quán)貴？米老鼠的版權(quán)費(fèi)每年是幾千萬、上億，這就叫“文而化之”，是可以流動(dòng)、可以衍生的。中國的畫家賣畫，物權(quán)和版權(quán)是分離的，中國人沒有版權(quán)意識(shí)，這方面中國必須向美國學(xué)習(xí)，當(dāng)有了版權(quán)之后，整個(gè)業(yè)態(tài)就會(huì)被帶動(dòng)起來。

彭中天先生介紹，國外的很多藝術(shù)基金的經(jīng)驗(yàn)是可以借鑒的，有許多跟學(xué)術(shù)結(jié)合得很緊密，藝術(shù)基金的時(shí)間不能短，需要一個(gè)發(fā)酵的過程，從歷史分析來看，很多藝術(shù)品的價(jià)值是上漲了的。梅建平教授采集了歐洲五十年的藝術(shù)品交易數(shù)據(jù)，證明藝術(shù)品的價(jià)值高于黃金、普洱等，只是需要時(shí)間?！坝B(yǎng)老基金投資藝術(shù)品我覺得做得很有意思，是學(xué)術(shù)來選擇一批藝術(shù)家，學(xué)術(shù)與藝術(shù)家深度合作，藝術(shù)家每年存一幅畫，買這個(gè)基金的人實(shí)際是在給自己準(zhǔn)備養(yǎng)老的備用金”。彭中天先生坦言，國外和國內(nèi)做藝術(shù)基金的生態(tài)和心態(tài)都不一樣，國外做藝術(shù)品是因?yàn)橄矚g，國內(nèi)的人浮躁，從操作者到投資者都匆匆忙忙。另外，國內(nèi)的市場(chǎng)不講信用，國外的信用是多年來形成的，而國內(nèi)各種制假、造假等充斥其中。同時(shí)國外一直是一個(gè)“私權(quán)”的世界，國內(nèi)是公有制，不承認(rèn)產(chǎn)權(quán)。所以生態(tài)不一樣沒法比較。

“做藝術(shù)基金必須要產(chǎn)權(quán)化、專業(yè)化、數(shù)據(jù)化、資產(chǎn)化、金融化、證券化，天津文交所是走得太急，連產(chǎn)權(quán)化都沒有就一步走到證券化。藝術(shù)基金的每一步都要改變業(yè)態(tài)，才能誕生新的財(cái)富，才能給民族帶來新的發(fā)展動(dòng)力，才能以文化的力量去推動(dòng)社會(huì)發(fā)展，這就找到了藝術(shù)的核心精神。所以選擇文交所與基金配合，是基金成長的必要條件，市場(chǎng)要從生態(tài)上、業(yè)態(tài)上、法制上進(jìn)行創(chuàng)新?！迸碇刑煜壬f。

彭中天先生強(qiáng)調(diào)，由于當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)不乏精品，藝術(shù)品價(jià)格低迷，大眾精神需求旺盛，市場(chǎng)資金充裕難覓出路，如果能夠按照一套創(chuàng)新且規(guī)范的方法運(yùn)作藝術(shù)基金，現(xiàn)在恰逢其時(shí)，正是建倉的好時(shí)機(jī)。