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        劉德良:藝術(shù)基金在中國存在三大問題

        2015-04-29 00:44:03
        藝術(shù)品鑒 2015年11期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)品基金價(jià)格

        中國有一個(gè)很奇特的現(xiàn)象:直銷可以演變?yōu)槁晞?shì)浩大的“傳銷”,投資可以變?yōu)槔硭鶓?yīng)當(dāng)?shù)摹巴稒C(jī)”,其方法無所不用其極,可謂創(chuàng)造發(fā)展得有聲有色,可是因?yàn)槠x了原來本該運(yùn)行的軌道,最終夭折。藝術(shù)基金也是一樣,人們把它當(dāng)成快速掙錢一本萬利的經(jīng)營方式,而不管藝術(shù)的本質(zhì),不遵循市場(chǎng)規(guī)律,最終多數(shù)曇花一現(xiàn)。

        藝術(shù)基金在中國屢屢失敗的原因何在?對(duì)此,《藝術(shù)品鑒》雜志采訪了新元文智文化產(chǎn)業(yè)智庫總經(jīng)理、清華大學(xué)新經(jīng)濟(jì)與新產(chǎn)業(yè)研究中心研究員劉德良,他同時(shí)還是《藝術(shù)品鑒》雜志藝術(shù)品金融委員會(huì)的專家成員。

        早在2011年,藝術(shù)市場(chǎng)正火熱的時(shí)候,劉德良開始關(guān)注藝術(shù)基金。到2012年時(shí),他做了一個(gè)關(guān)于藝術(shù)基金的盈利報(bào)告,對(duì)藝術(shù)基金進(jìn)行分析、研究、比較,但并不看好藝術(shù)基金的發(fā)展。劉德良認(rèn)為,中國還沒有一個(gè)可以供藝術(shù)基金正常成長的良好土壤。

        為什么要做藝術(shù)基金

        為什么要做藝術(shù)基金?劉德良首先打了一個(gè)大大的問號(hào)。

        藝術(shù)品基金主要有三種模式:私募、信托、理財(cái)產(chǎn)品。2011年到2013年是藝術(shù)品基金比較火熱的時(shí)期,當(dāng)時(shí)有一百支左右,包括一些傳統(tǒng)的PE,比如中藝達(dá)誠;有的是傳統(tǒng)畫廊發(fā)起的;有的是跟金融機(jī)構(gòu)合作。那個(gè)時(shí)期藝術(shù)品市場(chǎng)非?;鸨@與大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境密切相關(guān),于是大眾紛紛看好藝術(shù)品投資,藝術(shù)基金的設(shè)立也如同雨后春筍??墒菫槭裁匆端囆g(shù)品,是跟風(fēng)還是盲目?

        劉德良認(rèn)為,這是投資藝術(shù)品基金最重要的問題。據(jù)他分析,投資前首先要明白三個(gè)因素:第一,藝術(shù)品具有稀缺性、高端性,能帶來升值空間;第二,藝術(shù)品投資首先是一個(gè)抵抗經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的有力的投資工具,以前銅、煤炭、鋼材在2013年前市場(chǎng)都很好,但2014年價(jià)格很低,包括股市,都有一個(gè)周期性。資產(chǎn)怎么去抵抗波動(dòng)、抗周期,重要的條件是讓資產(chǎn)能安全升值,但是什么資產(chǎn)能抗周期呢?房產(chǎn)、股市都已然無能為力,恰恰藝術(shù)品是其中之一。第三,市場(chǎng)體系必須是一個(gè)健康的、良好的藝術(shù)品市場(chǎng),才有利于藝術(shù)品基金的成長,或者是有買家、有經(jīng)紀(jì)人撮合,或者走向拍賣市場(chǎng)。在這三個(gè)條件的基礎(chǔ)上,來談藝術(shù)基金才有一定的可行性。

        但是,劉德良同時(shí)認(rèn)為,藝術(shù)基金在中國存在三大問題:

        其一是周期問題,藝術(shù)品的周期很長,可能是五年、八年或者十年,基本是十年為一個(gè)周期,才能讓一件藝術(shù)品升值,這個(gè)周期超過了其他投資品的周期。中國所有的藝術(shù)品投資都是短周期,兩年、三年最高不超過五年,信托一般是兩三年。通常是在藝術(shù)品的某個(gè)低峰期入手,兩三年后到了高峰期,也許這樣才能實(shí)現(xiàn)盈利。但如果下跌了,就得等下一個(gè)高峰期。漫漫長路,誰也看不到未來,而出資人又需要回報(bào),這就陷入了僵局。

        第二個(gè)問題是投資什么樣的產(chǎn)品?嚴(yán)格意義上來講,必須投資高價(jià)格的產(chǎn)品,尤其是要投資在公開市場(chǎng)上拍賣的產(chǎn)品,投資“稀缺性”的和“高價(jià)格”的產(chǎn)品,以及價(jià)格信息公開透明,不遵守這個(gè)規(guī)則可能會(huì)失敗。

        其三,很多藝術(shù)品基金實(shí)則是騙錢。比如某些畫家經(jīng)紀(jì)人自己選擇一個(gè)畫家的作品,自己將其定價(jià),自己喊好,選擇的過程是不被市場(chǎng)認(rèn)可的,投資人又沒有一個(gè)參考標(biāo)的。而且有的基金又是自己做畫家的經(jīng)紀(jì)人,這完全違背了職業(yè)道德。

        市場(chǎng)不健康,產(chǎn)品就不健康

        “一個(gè)充滿黑幕的市場(chǎng)是注定沒法發(fā)展好的金融產(chǎn)品,要想中國的藝術(shù)市場(chǎng)健康發(fā)展,其根基就是一個(gè)健康的良好的完善的金融市場(chǎng)?!?劉德良說。

        劉德良認(rèn)為,中國的經(jīng)濟(jì)體系本身存在問題,比如大量的地下錢莊,整個(gè)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)存在以權(quán)力及資源為核心,在這種情況下造成許多問題,其一是行業(yè)內(nèi)的價(jià)格不透明不公開,沒有良好的形成機(jī)制,有很多貓膩可圖;其二是中國的藝術(shù)家本身就不專業(yè),沒有職業(yè)素養(yǎng),自己會(huì)把自己的價(jià)格弄得亂七八糟,不主動(dòng)去維護(hù)自己的市場(chǎng)價(jià)格;其三,大量的人為因素讓資本洶涌而來,哄抬藝術(shù)品的價(jià)格,拍賣市場(chǎng)假拍、惡炒,這些現(xiàn)象在中國習(xí)以為常,但在國外是不允許的,是違法的。而恰恰此時(shí),有很多的民間資本在尋求投資,遇上了一個(gè)藝術(shù)虛假繁榮的高峰期,一方面錢很多,一方面價(jià)格很高,價(jià)格越高錢就越多,這種情況造成基金在成立的時(shí)候價(jià)格就失去了理性。同時(shí)藝術(shù)品投資基金的模式并不嚴(yán)謹(jǐn)并不專業(yè),藝術(shù)品投資最高層次永遠(yuǎn)是在拍賣市場(chǎng)去競拍,最不入流的是敲開藝術(shù)家的門,稱兄道弟這樣的,但中國最盛行的就是這種模式。有什么樣的市場(chǎng)就有什么樣的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品,正是中國這種市場(chǎng)體系和消費(fèi)習(xí)慣太差,導(dǎo)致產(chǎn)品的畸形發(fā)展。

        現(xiàn)在是否是一個(gè)做藝術(shù)基金的好時(shí)期呢?

        劉德良坦言,現(xiàn)在不會(huì)涉及藝術(shù)品基金,因?yàn)樗?,長周期決定了賺錢只是偶然, 2014年前還沒有八項(xiàng)規(guī)定,沒有反腐,藝術(shù)品有很大一部分用于禮品饋贈(zèng),現(xiàn)在這個(gè)需求縮水了。在瘋狂的時(shí)代瘋狂地成立的藝術(shù)品基金“高處不勝寒”, 最終失敗告終。

        “現(xiàn)在還沒到投資藝術(shù)品基金的好時(shí)期,第一,現(xiàn)在市場(chǎng)還需要規(guī)范,反腐其實(shí)是件好事,前段時(shí)間我去了山東濰坊,青州現(xiàn)在的書畫交易縮水了百分之五十,但這未必是壞事,因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)一定要經(jīng)歷這么一個(gè)過程,讓藝術(shù)品的價(jià)格回歸理性。其次市場(chǎng)還需要規(guī)范,行業(yè)從業(yè)人員,無論是畫家、經(jīng)紀(jì)人、畫廊等都要提高職業(yè)操守。” 劉德良說。

        他舉例說:有的人將一個(gè)畫家的作品做一個(gè)資產(chǎn)包,這是相當(dāng)不科學(xué)的,大家都知道,抵御風(fēng)險(xiǎn)最好的方法是雞蛋不能放在一個(gè)籃子里的分散投資方法,一個(gè)資產(chǎn)包價(jià)值2700萬,畫家只拿了三百萬,三百萬的畫一下炒到2700萬,這就等同于詐騙。

        “很多操作藝術(shù)基金的人就利用中國人對(duì)常識(shí)的模糊、盲目來掙錢。對(duì)市場(chǎng)規(guī)則的敬畏、尊重是中國最缺乏的,因?yàn)樵诟母镩_放后,第一批第二批富起來的人都基本不會(huì)遵循市場(chǎng)規(guī)則?!?劉德良說。

        作為投資人,都希望能快速掙錢,但藝術(shù)市場(chǎng)并非這樣,不可能在短期翻一倍。這是經(jīng)濟(jì)學(xué)和金融學(xué)的常識(shí),而很多投資藝術(shù)品基金的人連常識(shí)都不懂。中國不缺乏聰明的人,就缺乏懂常識(shí)的人,這是現(xiàn)狀。聰明而不懂常識(shí),最終導(dǎo)致導(dǎo)致“詐騙”“投機(jī)”。像天津文交所,一幅作品五萬塊,但包裝成五百萬,做成一個(gè)資產(chǎn)包,這實(shí)則是金融詐騙。

        巴菲特說:“我從不打算在買入股票的次日就賺錢,我買入股票時(shí),總是先假設(shè)明天交易所就會(huì)關(guān)門,5年之后才又重新打開,恢復(fù)交易。這好比我買個(gè)農(nóng)場(chǎng),即使五年內(nèi)我不知道它的價(jià)格,但只要農(nóng)場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)正常,我也沒什么好擔(dān)心的。”

        股票尚且如此,更何況藝術(shù)品呢!顯然,藝術(shù)基金要走向成熟,首先還需要良好的市場(chǎng)為基礎(chǔ),而從業(yè)人員對(duì)藝術(shù)基金的認(rèn)識(shí)、對(duì)市場(chǎng)規(guī)律的尊重也至關(guān)重要。而這條路,還很長!

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