拉封丹的寓言《兩個(gè)謀熊皮的伙伴》講了這樣一個(gè)故事：有兩個(gè)伙伴手頭缺錢，于是他們向鄰居皮貨商預(yù)售一只還未被打死的熊的皮，并向他表示，將馬上去把熊殺死，據(jù)稱這是一頭熊中之王，商人可將其做成兩件皮袍，為此可發(fā)一筆大財(cái)。兩人答應(yīng)兩日之內(nèi)交貨，在談妥了價(jià)錢后就開始進(jìn)行搜捕獵物的工作。

當(dāng)他倆看到這頭熊正朝他們奔來時(shí)，嚇得如雷擊頂一般，這樁買賣可算是泡了湯。這時(shí)，一個(gè)伙伴爬上了樹梢，另一個(gè)則早就嚇得面如死灰，一身冰涼，他趕緊趴在地上屏住呼吸裝死，因?yàn)樗犝f，熊不喜歡吃死人。這頭熊見地上躺著一個(gè)人，不知是死還是活，于是把他翻過來掉過去擺弄一番，又用嘴去嗅這人的鼻息?！斑@是一具尸體?！毙苷f完就朝附近的森林中去了。

樹上的伙伴滑了下來，跑到裝死的伙伴身邊說，這真是個(gè)奇跡，這一切不幸，只不過是場虛驚?！澳敲?，”他接著問，“熊皮怎么交差？熊在你耳旁都說了些什么？”“它對(duì)我說，千萬不能圖謀出售一張還沒有被打倒的熊的皮子。”

有人將這個(gè)故事用來形容藝術(shù)基金的運(yùn)作模式。以“熊皮”命名的藝術(shù)基金卻在藝術(shù)這一領(lǐng)域掘得了第一桶金。

藝術(shù)基金由國外興起，中國在2007年以后藝術(shù)基金以迅雷不及掩耳之勢迅速蔓延開來，后又迅速隕落，個(gè)中原因，紛繁蕪雜，但無疑跟畸形的藝術(shù)市場息息相關(guān)。如今，舊話重提，是希望在這個(gè)藝術(shù)市場相對(duì)冷的時(shí)期，有一個(gè)回顧，有一次總結(jié)與反思： 2011年在中國掀起一陣高潮，很快又冷場，這些年，中國藝術(shù)基金做了些什么？為什么短短時(shí)間內(nèi)遇冷？

藝術(shù)基金是否真的從此不振？是否有繼續(xù)存在的必要，究竟有哪些問題存在？應(yīng)該如何建立一個(gè)良好的市場環(huán)境？有些什么影響？

有研究者發(fā)現(xiàn)：“一方面是快速成長的藝術(shù)品市場，一方面卻是內(nèi)地市場運(yùn)作機(jī)制的不健全，產(chǎn)業(yè)鏈的不完善以及基金投資等相關(guān)金融產(chǎn)品的空缺，限制了這一市場的上升空間?！庇腥苏f，2007年是中國藝術(shù)品基金的元年，在這一年，國內(nèi)第一支藝術(shù)基金產(chǎn)品開始向部分高端人群發(fā)售，門檻為50萬元，投資期限2年。最終，在國內(nèi)藝術(shù)基金來到爆發(fā)式發(fā)展的2009年時(shí)，該款基金最終以年收益率高達(dá)12.75%的成績完成交接。2010年，中國藝術(shù)品基金發(fā)行總規(guī)模為7.5億元人民幣，到了2011年，這一數(shù)字在原有的基礎(chǔ)上翻了數(shù)倍，45款藝術(shù)品信托產(chǎn)品的總規(guī)模達(dá)到了驚人的55億元人民幣。

2011年國內(nèi)藝術(shù)基金的井噴在2012年的市場整體下調(diào)面前遭遇了寒冬，藝術(shù)品市場的低谷期恰好成為了這一眾藝術(shù)品基金產(chǎn)品的退市期。2011年藝術(shù)基金的瘋狂為國內(nèi)藝術(shù)品市場引入了眾多的金融資本和投機(jī)客，在“短、平、快”的運(yùn)作模式之下，將原本就不健康的藝術(shù)品市場攪得更加烏煙瘴氣。

而此時(shí)出現(xiàn)的文交所，更是攪亂了一池春水，這年年初，藝術(shù)品份額化交易一度被爆炒，在全國各地許多文化產(chǎn)權(quán)交易所中流行，一時(shí)風(fēng)光無限；年尾，隨著國務(wù)院一紙《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實(shí)防范金融風(fēng)險(xiǎn)的決定》的下發(fā)，令一些從事藝術(shù)品份額化交易的文交所“原形畢露”，偃旗息鼓，時(shí)至今天都沒能消除其消極影響。文交所開展的藝術(shù)品份額化交易屬于一種交易制度的創(chuàng)新，同樣也面臨許多問題，如藝術(shù)品究竟可不可以份額化﹐如何份額化等。建立正規(guī)的文交所，也是推動(dòng)藝術(shù)基金發(fā)展的一條必經(jīng)之路。

著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家梅建平教授曾做過這樣一個(gè)比喻：“中國藝術(shù)品市場本來都是一些中醫(yī)在操作，他們憑借的主要是經(jīng)驗(yàn)和眼力等﹔而藝術(shù)品基金的出現(xiàn)好比是西醫(yī)﹐用一套相對(duì)科學(xué)的方法﹐建立管理框架﹑操作技術(shù)和法律機(jī)制。”過去幾年風(fēng)靡一時(shí)的藝術(shù)品基金之所以迅速?zèng)]落，其根本在于整體環(huán)境的不規(guī)范。

藝術(shù)基金想要重拾市場信心，就必須解決以下問題，其一，有消費(fèi)能力的投資者必須對(duì)藝術(shù)品有深刻的理解，熱愛藝術(shù)品，帶著文化產(chǎn)業(yè)情懷操作藝術(shù)基金； 其二，藝術(shù)品的真?zhèn)渭鞍鏅?quán)問題，國內(nèi)沒有權(quán)威機(jī)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)品的鑒定和確定版權(quán)工作；其三，大數(shù)據(jù)的建立；其四，流通渠道不可靠，國內(nèi)拍賣公司對(duì)藝術(shù)品的真?zhèn)尾荒芴峁┛煽勘Ｕ?。目前藝術(shù)品投資基金也確實(shí)存在多塊發(fā)展短板。

內(nèi)地市場迫切需要由專業(yè)人士管理的投資基金來整合社會(huì)閑散資本。同時(shí)，國內(nèi)二級(jí)市場——拍賣業(yè)也將是藝術(shù)品投資基金的直接受益方。投資基金的介入有利于盤整現(xiàn)有散資、帶入新的資金，而長期穩(wěn)定的投資正是拍賣市場做大做強(qiáng)必不可少的。未來，藝術(shù)品投資基金面臨著各種風(fēng)險(xiǎn)考驗(yàn)，其投資收益以及未來發(fā)展之路并不會(huì)一本萬利，也無法短期速成。

回到最初的話題，藝術(shù)品投資的收益如果是那張還未到手的熊皮，能否到手，到手的路有多長，這條路有多艱難，這都是未可知的。當(dāng)然，在藝術(shù)市場逐漸趨于理性的情況下，也許正是大浪淘沙、真金留下之時(shí)，當(dāng)所有的問題、弊端都暴露無遺之后，是時(shí)候克服解決問題了。