歐陽乾

“這是最好的年代，這是最壞的年代，這是希望的春天，這是失望的冬天”，或許狄更斯的這句話可以看作是對“全民攝影時代”最好的注解。攝影器材的普及和一代代的數(shù)碼革命催生了全民攝影，這是硬件的力量，更是時代的力量，它以不由分說的姿態(tài)拍打著“攝影”這個行業(yè)，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

“攝影師”曾經(jīng)是精英行業(yè)的代名詞，在這簡簡單單的三個字里面蘊(yùn)含了技術(shù)、藝術(shù)、審美以及其他有關(guān)光影的奧秘。這奧秘曾經(jīng)是讓人可望而不可及的，就如同那沖洗膠卷的小小暗房一般，對于外行來說，里面充滿了咒語性的秘密，神奇而莫測。但這種朦朧的美好終會被時代的進(jìn)步所打破，就像人們對嫦娥和玉兔的想象被登月所打破一樣——數(shù)碼相機(jī)給攝影帶來了歷史性的變革。在上世紀(jì)80年代，數(shù)碼技術(shù)最初用在單反相機(jī)上時，主要是用在曝光和速度的自動控制上，那正是膠片相機(jī)的黃金時代。但沒過幾年，當(dāng)感光存儲技術(shù)取得了突破性進(jìn)展之后，膠片相機(jī)的終結(jié)者出現(xiàn)了，“膠卷”這一物件冷不防就走到了命運(yùn)的盡頭。僅僅過了幾十年，如今一臺普通數(shù)碼相機(jī)的圖像處理能力，都要比當(dāng)年“阿波羅”登月專用的計算機(jī)的速度快上許多倍，它從一出生開始，就注定了要成為大眾的寵兒。

數(shù)碼是一場革命，它革了“膠卷”的命，在一直升級相機(jī)的同時，還不斷地沖擊和解構(gòu)著“攝影師”這個定義。在全民攝影武裝動輒“長槍短炮”的今天，專業(yè)和業(yè)余之間的分水嶺日漸模糊。再加上手機(jī)相機(jī)化、自拍流行化之后，社會進(jìn)入了空前壯觀的“全民攝影年代”，在這個年代，人人都是攝影師，人人都是自媒體，人人都是影像的記錄者和傳播者。但春暖花開，冬天花敗，有人離去，有人歸來，隨著全民攝影之花的盛開，照相館日漸凋謝了，承載我們童年回憶的地方仿佛完成了自己的使命，剩下的時間只是謝幕的告白。這不能不說讓人感覺到略微的遺憾。就像面對電子書的實(shí)體書店、面對淘寶的服裝店面一樣，對他們來說，這已經(jīng)不是最好的年代。

歷史總是這樣，幾家歡樂幾家愁，拿老子的話來說就是“天地不仁，以萬物為芻狗”，拿唯物哲學(xué)的話來說就是“這是事物發(fā)展的客觀規(guī)律，不以人的意志為轉(zhuǎn)移”。在全民攝影年代，每個人都在身體力行地踐行著這條規(guī)律，不信，你看從額濟(jì)納到稻城亞丁，從日喀則到納木錯、從羅布泊到帕米爾高原，這些散布于川藏、新疆之間的經(jīng)典路線，地處邊陲，艱難兇險，本是那種“已經(jīng)有了將生命奉獻(xiàn)給攝影之覺悟”的職業(yè)攝影師才會踏足的地方，現(xiàn)在，在這些專業(yè)的攝影路線上不能說“人頭攢動”，也可以說是“絡(luò)繹不絕”，甚至在一些比較出名的攝影景點(diǎn)上，經(jīng)常會見到“萬炮齊發(fā)”的場景。一些退休后或者利用業(yè)余時間搞攝影的發(fā)燒友，談起自己出入川藏之間，跋涉高原大漠的情景，語氣已經(jīng)平淡得就好像回了一趟老家一樣。

攝影器材的普及，可以說是“全民攝影時代”的源泉，而在這個“人人都是攝影師”的時代中，器材與意識之辯，始終沒有落下過帷幕。一個人學(xué)習(xí)攝影，往往從對器材的崇信和迷戀開始。在這個階段里，發(fā)燒是持續(xù)的，器材是越貴越好，功能越多越好。經(jīng)過一番試用和琢磨，手中的機(jī)器變舊了，又迷信起其他品牌的機(jī)器來。摸過幾套相機(jī)之后，就覺得相機(jī)就是那么回事。開始覺得拍好照片還需要好的拍攝對象，于是去尋找題材，頻繁出入那些艱苦卓絕的拍攝路線。走過幾趟之后，發(fā)現(xiàn)題材也不是那么重要了，對于一個攝影人來說，最重要的是意識，是想法，是“怎么拍”，而不是“拍什么”。像荒木經(jīng)惟和森山大道那樣的攝影師，不是在街頭小巷也拍下了舉世聞名的作品嗎？對于器材重要還是意識重要，大家都在思辨，沒人給出一個答案，唯一確定的是，大家手中的器材越來越好，拍攝的場景越來越多，攝影也日漸成為反映民情、社會監(jiān)督的一種工具了。

數(shù)碼的普及，打翻了暗房，使膠片走向了末路。自媒體的興起，打破了器材的限制，卻把困境丟給了專業(yè)的新聞攝影人。在2013年6月1日，美國《芝加哥太陽時報》宣布取消了攝影部，這讓世界上所有的新聞攝影記者都萌生了一股兔死狐悲之感。這真是“走別人的路，讓別人無路可走”。而從媒體運(yùn)營的角度來講，用誰的片子并沒有什么不妥，況且如今智能手機(jī)的像素水平已經(jīng)非常高，拍出用來印刷的照片已經(jīng)不是問題，《時代》周刊就曾使用過Instagram（一款照片社交網(wǎng)絡(luò)的移動應(yīng)用）照片作為封面?，F(xiàn)實(shí)就是如此，不管你是一個多么稱職而認(rèn)真的新聞攝影人，都得默默接受這“全民攝影時代”的洗禮。

拜時代所賜，攝影已經(jīng)沒有了專業(yè)與業(yè)余之間不可逾越的鴻溝，街頭攝影師也能夠贏得與職業(yè)攝影師一樣的贊譽(yù)?！伴L槍短炮”已經(jīng)不是某些職業(yè)攝影人的專利，而是全民武器。當(dāng)然，不管面對何種潮流，總會有些反對的聲音存在，在2010年度PDN（美國大眾攝影）30新銳評選出爐后，PDN編輯柯納爾·里什就說：“看看今年的30新銳評選，你就會發(fā)現(xiàn)‘現(xiàn)在人人都是攝影師的論斷并非絕對。” 他的理由是“誰能像丹弗恩·丹尼斯（英國攝影師）一樣沒有一點(diǎn)財力支持就獨(dú)身跑去北京為美聯(lián)社充當(dāng)自由供稿人？誰能像斯考特·卡納羅伊（加拿大攝影師）一樣獨(dú)身一人駕駛一臺小貨車拍下反映北美發(fā)展變化的加拿大鐵路干線？又有誰像來自加沙地區(qū)的22歲的艾曼·穆罕默德（女性攝影師）一樣甘冒違反社會規(guī)范之大不韙，成為當(dāng)?shù)匚ㄒ坏呐侣剶z影記者”？但這樣的話，剛說出來的時候就已經(jīng)被淹沒在了全民狂歡的浪潮里。沒人會去理會他的反駁，在這個“最好的時代”里，人人都是攝影師，只要你愿意“咔嚓”一聲，按下快門。