李明敬

金繕的本意就在于面對(duì)不完美的事物用一種近乎完美的手段來(lái)對(duì)待。雖然用金不是太多，但是金代表一種姿態(tài)，一種態(tài)度，用世上最貴重的物質(zhì)來(lái)面對(duì)缺陷，精心修繕，面對(duì)缺陷不去試圖掩蓋，欲蓋彌彰，而是坦然的接受生命中的不完美，在無(wú)常的世界中恪守心中那份對(duì)美的向往。

金繕這門(mén)藝術(shù)

對(duì)于愛(ài)好收藏的人來(lái)說(shuō)，金繕應(yīng)該并不陌生。顧名思義，金繕就是用金修補(bǔ)、整治。更進(jìn)一步解釋就是用天然大漆（天然樹(shù)脂）黏合器物的碎片或是填補(bǔ)缺口后，再在漆上施以金粉或金箔進(jìn)行裝飾，使破碎的物品在復(fù)原的基礎(chǔ)之上有了一種殘缺的線(xiàn)條美，多用于瓷器。金繕源自日本的傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)，和中國(guó)傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)——鋦瓷類(lèi)似，本質(zhì)上是漆藝的范疇。

金繕修復(fù)看起來(lái)并不難，需要的東西也不多，但卻完完全全是一個(gè)細(xì)致的手工活。調(diào)漆、補(bǔ)缺、打磨、修整，整個(gè)修復(fù)過(guò)程一般需要一到兩個(gè)月的時(shí)間。很多人看到的都是金漆的裝飾效果，很少人會(huì)關(guān)注漆在結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上起到的作用，漆的黏性大、穩(wěn)定，關(guān)鍵是調(diào)制的膠合漆是天然的沒(méi)有化學(xué)污染。金繕表面的金漆使用的是金粉或者金箔，價(jià)格是市面上普通成品金價(jià)格的兩倍，且國(guó)內(nèi)買(mǎi)不到，只能從日本購(gòu)回。使用黃金而不是其他金屬，是因?yàn)辄S金與任何顏色都可以搭配，且這種可搭配性不是為了與器物本身協(xié)調(diào)，而是為了刻意保持距離，而這種距離保持的恰到好處，就使得金繕從器物本身的形態(tài)上跳脫出來(lái)。

很多珍貴的文物、把玩可能會(huì)出現(xiàn)這樣或者那樣的破損，如何讓這些東西重新煥發(fā)出原來(lái)的光彩，金繕修復(fù)就是最好的選擇。金繕修復(fù)適用范圍很廣，用于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于竹器、象牙、小件木器、玉器等。

金繕是美的創(chuàng)造

王姍從事金繕的時(shí)間還不到一年，她是從一本書(shū)中看到博物館的考古學(xué)者用這門(mén)技藝修復(fù)了一個(gè)掉了耳朵的陶罐。簡(jiǎn)單的幾條金線(xiàn)，竟然串起了歷史與今天，在復(fù)原器物的同時(shí)，既還原了先前的美，也融入了現(xiàn)代人對(duì)美的追求。那一條條纖細(xì)的金色線(xiàn)條順著沖線(xiàn)（瓷器受到?jīng)_擊形成的裂紋）流淌，在深色碗盞的映襯下分外搶眼，仿佛一道道劃破黑夜的閃電。而淺色杯碟上的金線(xiàn)，看上去則像沐浴著金色陽(yáng)光的汩汩細(xì)流，溫婉輕柔。器物原本的傷口，因?yàn)榻鸬募尤耄兊眯涯繀s不突兀，還有了別樣的殘缺美。

“喝茶人幾乎都喜歡這樣的美，在日本稱(chēng)作侘（cha四聲）寂。”侘寂是日本美學(xué)意識(shí)的一個(gè)組成部分，主要指殘缺之美，不完善的、不圓滿(mǎn)的、不恒久的，也有樸素、謙遜、自然的意思。王姍將金繕的回暖歸于茶文化的普及。茶人惜物，因?yàn)橹挥姓滟F的東西，才需要修補(bǔ)。為了達(dá)到最完美、最日式的效果，王姍從福建尋來(lái)大漆，從日本購(gòu)入金粉，對(duì)著日文書(shū)邊學(xué)邊做。王姍很反感采用化學(xué)金，這與她的初衷和調(diào)子不符合，她寧愿多花點(diǎn)時(shí)間等從日本飄洋過(guò)海來(lái)的每克600元人民幣的蒔繪（漆工藝）金粉。

王珊說(shuō)：“做漆就是一件神奇的事，或許是陰干的時(shí)間不夠，或許是干活時(shí)聽(tīng)的音樂(lè)不對(duì)，也有可能中途接了個(gè)電話(huà)，來(lái)了條微信……心情差一點(diǎn)點(diǎn)，就容易裂。漆有自己的生命力?！庇械谋咏鹂樞迯?fù)處花枝招展，那是因?yàn)橥鯅櫾诮鹂樀牡胤绞掷L了圖案。“因?yàn)楸铀さ貌辉趺此囆g(shù)，金繕后的線(xiàn)條有些呆滯，于是點(diǎn)綴了幾片瓜葉?！蓖鯅櫤芮宄约翰皇菍W(xué)術(shù)性的考古修復(fù)者，她也戲稱(chēng)有時(shí)金繕的地方看起來(lái)像帶金的狗皮膏藥，所以她想讓金繕再美一些。在她眼中，金繕不僅是一種技藝，更是一種審美，一種完善，一種創(chuàng)造。通過(guò)金繕，王珊其實(shí)最想表達(dá)的是，每個(gè)人，尤其是年輕人的生活方式應(yīng)該找到一個(gè)好載體，美化自己，美化生活。話(huà)說(shuō)殘缺既是美，金繕過(guò)的瓷器能夠體現(xiàn)出另外一種不一樣的美！

接受不完美

在金繕圈里，鄧彬可以稱(chēng)為“中國(guó)金繕修復(fù)第一人”。從鄧彬第一件修復(fù)的壓箱底的金繕成品，到正在修復(fù)的各式瓷瓶、紫砂、茶盞、香盒，一種曾經(jīng)隔著日本海的古老工藝，一段凝固歷史的破碎時(shí)光，都在鄧彬的金繕作品中復(fù)活了。

鄧彬的得意之作是南宋龍泉青瓷膽瓶?！斑@件南宋龍泉膽瓶口沿有一塊缺損，大約還留存了一小半，幸虧有這部分可以作為修復(fù)的依據(jù)，不然就很難推敲出本來(lái)的樣子。金繕有時(shí)候需要把漆堆得比旁邊稍微厚些，有一種‘包住的感覺(jué)，但這件不可以這樣，而是需要做到和瓷器的線(xiàn)條完全一致，平滑無(wú)礙。缺損部分的左邊釉面上還有兩條長(zhǎng)短不一的沖線(xiàn)，我在思考如何處理這個(gè)位置的時(shí)候忽然想到了宋徽宗的瘦金體，所以用這樣一種書(shū)法的筆畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，也斟酌了筆勢(shì)和整個(gè)金面弧線(xiàn)的關(guān)系。整個(gè)修復(fù)過(guò)程先用杉木做胎，然后用漆灰黏合杉木胎和膽瓶缺損處，等漆干燥后再上金?！编嚤虻牡谝患鹂樧髌肪瓦@樣誕生了。這件作品不僅讓物主很滿(mǎn)意，也驚艷了金繕圈。

還有一個(gè)作品堪稱(chēng)經(jīng)典，那就是青花瓷碗。青花瓷碗屬于薄胎瓷器，這對(duì)修復(fù)者來(lái)說(shuō)是噩夢(mèng)。物主早先曾送去鋦瓷，但是被退了回來(lái)，因?yàn)樘×耍瑹o(wú)法下釘子。作為金繕也是很難處理的，胎壁過(guò)薄，接觸面有限，要想保證牢固度就有困難，而且木頭無(wú)法做到這么薄，何況還有曲線(xiàn)弧度。最后鄧彬選擇用絹?zhàn)隽藠A苧工藝，絹的面積比缺口略大，這樣可以增加接觸面積，雖然漆層薄，不過(guò)還是很堅(jiān)固的。缺口下端還有一段沖線(xiàn)，所以鄧彬把它處理成一片仰著的荷葉，杯子的另外一端還有一條沖線(xiàn)，再把上端稍微點(diǎn)了一點(diǎn)，有點(diǎn)小荷才露尖尖角的意思。這種能讓器物“重生”的創(chuàng)作，就跟書(shū)法家每一次落筆一樣，粗細(xì)、頓挫都顯得尤為關(guān)鍵。

每一件器物的破損都是無(wú)法預(yù)料的，有的破碎成好幾個(gè)部分，有的甚至缺少了一些部件。通過(guò)金繕，器物得以重新恢復(fù)實(shí)用與美觀。有時(shí)候，不突出也是一種突出，不完美也會(huì)是一種完美。坦然的接受生命中的不完美，在無(wú)常的世界中恪守心中那份對(duì)美的向往。

金繕修復(fù)：

材料：生漆、黑漆、蛋白或糯米粉、金粉或金箔

工具：括刀、砂紙、圭筆、吹風(fēng)機(jī)、電窯爐和美工刀

過(guò)程：

（1）?????? 調(diào)漆：調(diào)制膠合漆，大致有兩種配方可以選則一是黑漆加蛋白，二是黑漆加糯米粉。將它們攪拌直到漆成黏稠狀，在這時(shí)如果用吹風(fēng)機(jī)邊加熱邊攪拌可以加速混合反應(yīng)。

（2）?????? 補(bǔ)缺：如果是瓷器有缺口就直接用調(diào)和好的膠合漆填補(bǔ)缺口，如果是瓷器已經(jīng)斷裂就用膠合漆將瓷器的碎塊黏在一起，再進(jìn)行填補(bǔ)。

（3）?????? 打磨：經(jīng)過(guò)數(shù)次填補(bǔ)待干后，最終達(dá)到表面最平整的效果，并用小刀刮除表面多余的黑漆。

（4）?????? 修整：填補(bǔ)完成后，用砂紙打磨令表面平整圓潤(rùn)過(guò)渡。一般這里都要經(jīng)過(guò)多次反復(fù)的打磨直到光滑，修補(bǔ)處再涂抹一層紅漆覆蓋。最后還需要修整其實(shí)最大的工作是要耐心等待，等到漆干后，用金粉覆蓋裂痕處，并去除未貼附的部分金粉。

【修復(fù)對(duì)象】：龍泉青瓷膽瓶（南宋）

【修復(fù)周期】：約40天

【修復(fù)材料】：天然生漆、杉木、泥金

【修復(fù)對(duì)象】：青花瓷碗

【修復(fù)周期】：約45天

【修復(fù)材料】：天然生漆、絹、泥金

【修復(fù)對(duì)象】：巨輪珠紫砂壺

【修復(fù)周期】：約45天

【修復(fù)材料】：天然生漆、木、泥金