石鳴

香港鄧麗君歌迷會會長張艷玲一見面，就遞過來一個信封，里面裝著鄧麗君逝世20周年紀念音樂會的請柬，這場名為“永遠的鄧麗君”的演唱會由香港青年愛樂樂團主辦，定于今年母親節(jié)、鄧麗君忌日兩天之后的5月10日在香港文化中心舉行。在香港文化中心琳瑯滿目的海報中，和這場音樂會的廣告擺在一起的，還有一部音樂劇，叫《感受鄧麗君》，從5月8日演到10日。5月6日，張艷玲還要帶領會員赴臺灣金寶山鄧麗君墓去獻花，往年都是電話訂花，請臺灣本地的花店代勞，今年是20周年，便格外隆重一些?！安恢皇羌扇?，生日也送花，一年好幾次，我們都有聚會活動?！睆埰G玲說，“鄧麗君小姐逝世20年了，我們這個歌迷會1976年成立，到明年也要滿40年了，我們紀念鄧麗君，不是臨時，也不是額外，已經(jīng)變成了一種日常習慣。”

香港現(xiàn)在留存鄧麗君足跡的地方已經(jīng)不多了。70年代后期，鄧麗君曾經(jīng)數(shù)次登臺大放異彩的銅鑼灣利舞臺（Lee Theatre），2001年2月開完最后一場演唱會后被拆遷重建，如今已經(jīng)變成了時代廣場旁邊一個普普通通、游客穿梭其間的購物中心。鄧麗君位于赤柱佳美道18號的故居，在她逝世后曾經(jīng)短暫地開放為紀念館供人參觀，休館之后于2004年被轉賣他人，又經(jīng)歷了重新裝修，面貌全改，目前變成私人宅邸。鄧麗君當年簽約香港寶麗金唱片公司，寶麗金的錄音棚位于九龍區(qū)彌敦道231號嘉利大廈11層，1996年11月20日，鄧麗君逝世之后一年多，嘉利大廈發(fā)生了一起震驚全港的特大火災，錄音棚燒之不存，鄧麗君、許冠杰等人的一批錄音“母帶”也在大火中悉數(shù)被毀。唯有紅磡體育館，這座不僅承載了鄧麗君，后來也承載了許許多多其他歌星傳奇的場館還屹立著，卻在風吹雨打中顯得分外滄桑。

對比今昔，國際唱片業(yè)協(xié)會（香港會）總裁、原香港寶麗金唱片公司著名監(jiān)制人馮添枝不禁顯得有幾分傷感，“現(xiàn)在的香港在設施方面很落后了”。但是，在上個世紀七八十年代，香港在華語歌壇的地位可謂是獨領風騷，這也正是鄧麗君在香港崛起的年代。

簽約寶麗金

在臺灣，鄧麗君作為大陸移民第二代，被略帶幾分排擠意味地視作“外省人”。在香港，鄧麗君是從臺灣來的歌手，也是外來，可是60年代的香港有一種“崇洋”情結?！跋愀壑猓际强晒┏绨莸摹?，臺灣當然是‘洋，就連澳門也是‘洋。”馮添枝笑道。

在香港人的記憶里，60年代末70年代初，香港流行樂壇掀起了一股“臺灣潮”，從臺灣來了一批歌手，有青山、姚蘇蓉、尤雅等人，鄧麗君只不過是其中一員，也是年紀最小的一位。1971年，鄧麗君18歲，進軍香港歌壇一年，拍了一部名為《歌迷小姐》的電影，演唱了主題曲，上了剛剛成立三年的TVB的“歡樂今宵”。曾任“歡樂今宵”節(jié)目主持人的鄧英敏介紹說：“所有的歌星要在香港表演，唯一的平臺就是‘歡樂今宵。臺灣歌手要來香港演唱，要宣傳，必須上這個節(jié)目唱歌，接受訪問?！?/p>

那個時候，鄧麗君在宇宙和麗風兩家唱片公司已經(jīng)先后錄了很多張專輯，但還沒有一首成名曲。她的曲風以民謠、小調為主，人稱“娃娃歌后”，香港樂評人評價她為“可愛”，“聲音和個性都十分容易讓人接受，可說是個毫無個性的個性者”。1972年6月，香港成立了“青麗之友會”，這個歌迷會并不是鄧麗君“粉絲”專屬，“青”指青山，還包括一部分青山的“粉絲”。

“事實上，這股‘臺灣潮的根扎得并不深，從1969年開始，到1971年，兩年多的時間，慢慢就退下來。與此同時，兩家跨國唱片公司，開始在香港正式全面作業(yè)，一家是百代唱片公司，另外一家就是德國的寶麗多唱片公司?！瘪T添枝說。

寶麗多進軍香港唱片市場，為了更好地整合資源，幾經(jīng)買賣，最后收購了一家本地的鉆石唱片公司。當時香港玩樂隊的年輕人大部分都是在鉆石唱片公司出唱片，馮添枝當年是“The Mystics”樂隊的主吉他手，鄭東漢則是“Teddy Robin and Playboys”樂隊的主吉他手。隨著鉆石唱片公司變成后來著名的香港寶麗金唱片公司，鄭東漢成了寶麗金的總裁，馮添枝成了寶麗金的主要監(jiān)制。

“那個時候，香港的音樂人分為兩半，一半是夜總會唱歌的歌手，徐小鳳、尤雅、鄧麗君都是，另一半是樂隊出身，彼此都是朋友，搞西方音樂，一起彈商業(yè)派對賺錢，后來變成了前一半人的制作人、老板?！眹H華語音樂聯(lián)盟主席、香港音樂人向雪懷說。

正當馮添枝等人考慮應當如何利用本地資源，在臺灣的時代曲潮流逐漸退燒之后，包裝制作出新一批歌手時，1971年，臺灣歌手歐陽菲菲在日本唱片市場憑首張單曲獲得當年日本唱片大賞新人賞，這是第一次非日本籍的歌手獲得此獎項。1972和1973年，歐陽菲菲又連續(xù)兩屆入選NHK紅白歌大賽。1973年，香港歌手陳美齡也獲得了當年日本唱片大賞新人賞，在此之前，早早移居日本的臺灣歌手翁倩玉早已成為日本的當紅女星?！皫孜蝗A人歌手在日本走紅，引起了日本寶麗多對日本以外地區(qū)的關注。他們和香港寶麗金是姐妹公司，于是派了一隊人過來，想在我們的介紹之下，找一些歌手到日本發(fā)展?！?/p>

鄧麗君就是在這樣的背景之下被簽到了日本寶麗多。關于她的簽約過程，坊間流傳著一種誤解，認為她是日方無心插柳的意外收獲，而香港寶麗金一開始并不愿意向日方推薦她。馮添枝糾正了這種看法：“我們當時花了好幾個晚上，在全香港的歌廳里面看表演。我記得一天晚上，在旺角一個叫新興大廈的歌廳里面，有一個小女孩出來唱歌，她就是鄧麗君。結果日方整個團隊做了一個研究，回到日本，三個月以后通知我們，他們想簽鄧麗君。因此，鄧麗君簽的合約首先是日本寶麗多?！?p>

許冠杰在2004 年香港演唱會上激情高歌

臺灣歌手歐陽菲菲先于鄧麗君在日本歌壇開拓出一片天地

1973年11月，鄧麗君與日本寶麗多簽約，與香港寶麗金的合約，要等到1975年才簽成。幾乎所有人都認為，鄧麗君去日本的經(jīng)歷，極大地影響了她后來在香港乃至臺灣、東南亞歌壇的發(fā)展?！八郧霸谂_灣唱的時候，唱功并不很好，還需要訓練，在日本的訓練對她很有用?！毕蜓颜f。

去日本之前，鄧麗君在東南亞已經(jīng)很紅，然而，“鄧小姐在東南亞受歡迎來得容易，因為對手不是很強。但是日本是一個組織力、系統(tǒng)性那么強的地區(qū)，你一個沒有他們的根的歌手，要到日本去立足，一定要跟整個市場來拼，要和日本同輩的高水平歌手來比，而且，她前面已經(jīng)有歐陽菲菲、陳美齡，她至少要和她們看齊，不能丟華人的臉，所以這個原動力，也是令到她的整體形象發(fā)生改變，向高雅的定位變”。馮添枝說。

1974年，馮添枝去日本監(jiān)制鄧麗君的唱片，給日方選歌提供建議，專輯的制作方向則是要高檔，“日本的樂隊、編曲、錄音，都是很高的水平，這樣制作水平的唱片，在香港還沒有”。

馮添枝感到，鄧麗君去過日本之后，從此跟其他的華語歌星“感覺上不一樣了”。“日本演歌向來影響到香港的流行文化，聽日文的演歌感覺固然好，但是鄧麗君是華人，唱中國話就更親切，但是水平又達到了（演歌）那么高，所以她特別的風格令她變成全東南亞地區(qū)一個很少有的獨特歌手，地位也不一樣?！?/p>

香港音樂制作人張文新的說法是：“我覺得她唱歌的技巧進步許多。還有一點就是，她可說是以國語介紹日本歌曲的文化交流者。日本的曲風、感性與傳統(tǒng)的中國式唱法已在她的體內合二為一。這在香港而言是一種全新的感受。”

鄧麗君在日本大賣的第二張單曲專輯《空港》，在香港發(fā)行時被馮添枝改成了《再見，我的愛人》?！啊犊崭邸肥欠浅：玫母枨?，但是它還是有一點像臺灣歌，我因為是香港長大的，我認為香港的歌迷一般不會喜歡演歌味道太重，而是偏愛有一點西洋歌曲的味道。從這張唱片開始，鄧麗君出了一系列的唱片，叫《島國情歌》。也正是從此開始，在東南亞和香港，所有歌迷聽到的，都是已經(jīng)蛻變的一個鄧麗君，她的名氣在日本越來越大，她的歌唱形象在香港也在慢慢提升。到1976年，她在香港開個人演唱會，這就奠定了她在當時香港一批歌手中的領導地位?！?h3>崛起

事實上，在70年代，在香港開的很多演唱會都不是個人演唱會，而是幾個歌手一起，找一個主題來唱。鄧麗君之前的演唱會，也是與其他臺灣歌星共同組團舉行，比如1970年和吳靜嫻、楊蜜蜜、皖君等人組成“凱聲綜合藝術團”，1973年和楊燕、張帝、謝雷等人組成“東方歌藝團”，與歐陽菲菲、謝雷等組成“新桃花江”等等。

然而，在日本，鄧麗君經(jīng)受了鍛煉。她自己曾經(jīng)回憶說，在日本的前四五年，“平均一個月做一次個人演唱會，每一次演唱會唱1小時45分鐘，安排35首歌曲，中、英、日三種語言都有，每排一次全新的節(jié)目，大約要花3個月來準備，光是最后一個月背歌詞，就把我累壞了”。

鄧英敏是鄧麗君第一次在香港開個人演唱會的兩個主持人之一?；貞洰敃r的情況，他說：“鄧小姐整個人很文靜，很有禮貌，輕聲說話，就像她唱歌一樣，甜甜蜜蜜的，她預備的歌曲沒那么多，大概30首歌，每首3分鐘，加上主持人在中間說笑，調節(jié)氣氛，平均每首歌5分鐘，唱下來兩個半小時，整個演出很圓滿。因為也是第一次（在香港做這樣的）嘗試，我們也是看看哪些歌曲符合觀眾的口味，記得唱了《甜蜜蜜》、《路邊的野花不要采》，還有一些日本改編的歌曲?！?/p>

鄧麗君的首次個人演唱會選在了利舞臺。70年代的利舞臺，如同今天的紅磡體育館，是香港的文化地標。三層樓高，頂部是一個大穹頂，有1200個座位，“建筑設計的聲學效果很好，比紅館的觀演距離更近、更親切，不演出的時候就放電影。演唱會一共三場，票全部賣滿了，用的樂隊是從日本帶過來的，具備寶麗多錄音水平的樂師”。除此之外，還請了日本當紅歌星本香直船來當嘉賓，鄧麗君除了唱歌以外，還表演了一段在日本剛剛學會的橫笛吹奏。

演唱會的舉辦日期是1976年3月27日，3天后，香港鄧麗君歌迷會成立，這是全球首個鄧麗君專屬的“粉絲”組織，鄧麗君本人也是會員之一，她的會員編號是1號，會員證上，她的名字寫的是“Teresa Teng”，這正是她到日本發(fā)展以后用的藝名。

香港音樂人馮添枝

接下來一直到80年代，鄧麗君年年獲香港金唱片獎，并在利舞臺不斷舉行個人演唱會，從3天5場，到7天9場，一再刷新單人演唱會連續(xù)場次的紀錄。與此同時，她繼續(xù)在東南亞做巡回演出，1977年，當她在泰國演出時，演出場館上方懸掛的歡迎條幅上，對鄧麗君的稱呼已經(jīng)從當年的“歌迷小姐”變成“亞洲歌后”。1981年4月28日，鄧麗君在新加坡國家劇院舉辦演唱會時，海報上的宣傳語已經(jīng)變成了“國際天皇超級巨星”。

向雪懷1985年加盟香港寶麗金，曾任鄧麗君的制作人，負責其唱片的錄音工作。“她一般下午開始錄音，晚上22點收工，23點去吃夜宵。她消夜愛去銅鑼灣。那個時候，銅鑼灣有一些小艇，把車開到碼頭，有一個小艇出來接我們，坐下來，把小艇搖出去，有其他的小艇過來，有的賣水果、汽水、啤酒，有的賣炒面條、炒菜。鄧麗君很愛吃荔枝，每次都要點荔枝。有一次，一條小艇上有幾個賣唱的，搖過來打招呼，‘哎呀，你們希望聽我唱什么歌啊，一看是鄧麗君，啊呀呀，嚇得差點掉進水里。那個畫面，我到今天還歷歷在目?！?

1981年，香港廣播電臺“晨光第一線”節(jié)目開播，車淑梅任主持?！斑@是一個綜合性節(jié)目，有時事，也有娛樂。每天早上6點到7點，一個小時是我自己主持，一周起碼有3天我放的都是鄧小姐的歌，因為她的聲音很溫柔，適合在那個時候出現(xiàn)。比如她的經(jīng)典名曲《一見你就笑》，真是貼切。大多數(shù)時候她的歌都是我自己選的，也有聽眾朋友寫信點唱。當年沒有傳真，也沒有電話，香港人很害羞，信的落款署筆名，都是‘愛君、‘念君?！?p>

1976 年鄧麗君第一次在香港利舞臺開個人演唱會。圖中主持人為鄧英敏（右）和杜平

曾經(jīng)目睹過鄧麗君錄音過程的馮添枝和向雪懷，不約而同地用“專業(yè)”一詞來形容鄧麗君。馮添枝說：“她來錄音室的時候，她已經(jīng)做了功課，準備好怎樣唱，每首歌曲不超過一個小時。而且她唱的時候不是一句一句錄的，而是整首歌來錄的，所以氣氛、感情都是連貫性很好的。”向雪懷描述得更為具體：“她一首歌唱9遍，頭3遍是試機器的，也看她自己的狀態(tài)，適合今天唱哪首歌，她要聽聲音好不好、話筒放置的位置對不對，都調好了，進去再錄，從頭到尾，不停地唱3遍，然后和制作人一起研究，哪句好、哪句不好，確定錄下來的素材夠不夠。討論完了，再進去，再錄3遍，出來，搞定?！?/p>

廣州音樂人宋丹增補充說：“這（和現(xiàn)在）有很大的區(qū)別，現(xiàn)在的歌手，從頭到尾唱完一遍都很難。唱著唱著停下，再從前一句補（錄），要是一個下午從頭到尾唱9遍，那個聲音恐怕就劈了。”

因此并不奇怪，鄧麗君的現(xiàn)場演唱會和她的唱片相比，效果是“零距離”。其實，盡管專業(yè)如鄧麗君，錄出來的唱片也仍舊在演唱上有瑕疵，然而，在馮添枝看來，這種瑕疵正是反映了真實?！艾F(xiàn)在的歌手是很幸福了，用電腦錄音，很多地方都可以慢慢修，但是以前的歌手沒有這個待遇，有時唱出來有一點瑕疵，也是很美的，瑕疵美，歌曲聽起來很有感情?！?h3>進軍粵語歌壇

80年代，香港寶麗金發(fā)展到了鼎盛時期。馮添枝回憶，當時將近80%的流行歌手都簽在寶麗金旗下，使得寶麗金在業(yè)內占有主導地位?！案鞣N不同風格的歌手都有，但是唱國語的只有兩位，一位是Amina，她是臺灣高山族，另一位就是鄧麗君?！?/p>

其時，鄧麗君已經(jīng)進軍香港歌壇10年，這10年也是“Canto Pop”（港式粵語流行曲）在香港迅速發(fā)展起來的時期?！?974年以后，由于有了‘Canto Pop，香港市場這幾十年就定下來了。當時我們跟日本寶麗多合作的時候，我們已經(jīng)感覺到，本土語唱片應當有它的生存空間，而且會發(fā)揚光大。當時的日本唱片業(yè)，百分之七八十是日語唱片主導的，但是香港在60年代還是唱著英文歌曲，70年代早期，唱臺灣式的國語歌曲，這都不是本地。直到許冠杰改變了整個粵語歌的生態(tài)，和人們對廣東歌曲的地位的看法。”

1993 年譚詠麟在北京首都體育館舉辦個人演唱會

馮添枝當時也是許冠杰的唱片監(jiān)制，因此對粵語歌如何流行的過程十分清楚?！霸S冠杰的風格，也不是一步就跳到那個地方，是每一張唱片出完以后，我們再談，下一張唱片做什么。整個生態(tài)也不能說是許冠杰一個人改變的，后面還有幾位香港的前輩，貢獻很大很大的。黃霑，他組建了溫拿樂隊;顧嘉輝，他創(chuàng)作的電視劇主題曲，對整個香港的粵語歌壇影響很深很大。”

總之，到了80年代，粵語歌在香港已經(jīng)成了一種氣候，出現(xiàn)了一批頂尖的歌手：許冠杰、關正杰、區(qū)瑞強、陳麗斯、關菊英等等，“后來溫拿樂隊分了三個出來，鐘鎮(zhèn)濤、譚詠麟、彭建新”。這個時候，寶麗金開始勸說鄧麗君錄制粵語專輯?！八恢痹诳紤]，因為她的廣東話說得不是太好，她沒有信心可以闖進一個當時已經(jīng)開始星光燦爛的粵語歌壇?！?/p>

與鄧麗君關系曾經(jīng)非常親密的車淑梅回憶道：“其實她的粵語講得還可以，可是她沒有信心講太多?！睘榱藴蕚浠浾Z專輯，鄧麗君究竟花了多少時間在語言上，沒有人知道?！八龑W東西永遠不會告訴你，在日本也是這樣，學完了人們才知道，原來她可以講日本語。她很有保留的，比如她進錄音室錄音，她不會告訴你她是練好才來，你感覺到而已?！瘪T添枝說。

1980年12月18日，鄧麗君在香港推出首張粵語專輯《勢不兩立》，主打歌為《風霜伴我行》，立刻成為白金唱片。1983年5月，她推出了第二張粵語專輯《漫步人生路》，獲得的贊譽更多。熟悉鄧麗君的人知道，她講粵語還是帶著一點輕微的口音，可是光聽她的唱片，卻覺得她發(fā)音準確，吐字清晰。張艷玲對鄧麗君的語言天賦贊不絕口：“和她同時期到香港發(fā)展的其他臺灣歌手，唱粵語歌和鄧麗君沒得比。”她回憶，一開始鄧麗君對粵語只會聽，不會講，“后來我住在她家里，每天跟她講白話，半年之后，她的粵語就講得很流利?！?/p>

“一個歌手如果沒有好的編曲、好的配樂，沒法唱得好?！毕蜓颜f。馮添枝則相信，寶麗金之所以能說動鄧麗君錄粵語專輯，一個重要原因就是：“她第一張粵語唱片里的歌曲是很好的，我們選了最好的歌曲讓她聽，因此她對這些歌曲很有信心，所以唱出來的感覺是以前沒有的。而且，如果她要做全面性的歌手，她一定要唱廣東語，因為她國語已經(jīng)很成功了嘛，日本語也已經(jīng)很多歌迷，為什么不唱廣東語呢？實際上，她是香港寶麗金的簽約歌手，不是日本，也不是臺灣?！?/p>

第二張粵語專輯里，有向雪懷給鄧麗君寫的一首歌?！拔夷莻€時候剛剛開始起步，她的制作人給我一個機會，旋律交到我手上的時候，我都不敢想。好巧的是，很久之前我看了一本書，里面兩句話印象深刻：東山飄雨西山晴，此時無情卻有情。我就以前一句為題了。聽其他人對我說，鄧麗君很喜歡這首歌，后來她在很多場合都唱《東山飄雨西山晴》，主要是香港的演唱會，基本上只有在香港才會唱這樣的歌?！?

真正的天王巨星

香港人比較迷信“運”、“命”，馮添枝說，香港有其“地運”，而鄧麗君的走紅恰恰契合了這種“地運”?！耙粋€天王巨星要出來的時候，所有人都會幫他的。如果放在今天，再找同樣的一幫人，再做一遍，也做不出來。”

1977年，鄧麗君即將錄制《島國情歌》第四輯，馮添枝已經(jīng)不再直接負責她的唱片的監(jiān)制，而是把這一部分工作交到了自己親手培養(yǎng)起來的制作人鄧錫泉手中。他回憶道：“當時鄧錫泉剛剛開始找歌曲。一天晚上，我看TVB中秋節(jié)的節(jié)目，看到唱得很好的女歌手關菊英，唱了一首歌，我聽了一小段，很好聽，歌曲是跟月亮有關的。我就找鄧錫泉，告訴他這首歌的名字，說你去找鄧麗君，看她要不要唱這首歌曲。一般來說，鄧小姐她會去想一想才答復你。這首歌曲，鄧錫泉去找她的時候，她半句也沒有說不唱。這首歌就是《月亮代表我的心》。其實是我從電視上看到關菊英唱，介紹給鄧小姐的。結果這首歌曲在歌迷心中，好像她是原唱一樣?！?/p>

1997年，香港廣播電臺評選全球華人流行歌曲，評選范圍連粵語歌曲也包括在內，結果《月亮代表我的心》位居榜首。1987年，馮添枝已經(jīng)離開了香港寶麗金，任百代唱片公司總經(jīng)理。“一天，《月亮代表我的心》的原作者在他兒子的陪同下從新加坡過來拜訪我，真的很感動，他很感謝我，說‘馮先生，你令這首歌變得這么紅，我覺得我這首歌的出版權交給你更適合。因為我在百代工作，所以這首歌的出版權至今是在百代音樂。”

鄧麗君曾經(jīng)居住過的香港赤柱佳美道18號（楊嘉理 攝/ 新華社供圖）

從1975到1983年，鄧麗君在香港寶麗金的唱片總銷量達到了500萬張。1983年12月29日，鄧麗君在香港紅磡體育館舉辦了出道15周年紀念演唱會，這一年她滿30歲，剛剛經(jīng)歷了訂婚之變。這場演唱會之后，無論在香港、臺灣地區(qū)還是日本，她的事業(yè)成就都達到了一個前所未有的巔峰。80年代后期，張國榮、梅艷芳、“四大天王”等相繼大紅大紫，鄧麗君則逐步退出歌壇?！拔矣X得鄧小姐在1985年以后沒有原動力再去唱了，”馮添枝說，“因為她本來就是要離開樂壇，結婚然后隱退的。再加上對她來說，什么都有了，樂壇的地位，她也不一定要再爭取，她的原動力等于是沒有了。這是我的個人看法。另外，這也是對的，前輩歌手，已經(jīng)什么獎都拿了，更好的做法是讓出位置來給后來的人?！?/p>

1983年2月2日，鄧麗君在香港推出了一張非常特別的專輯《淡淡幽情》。專輯里的曲目全都是來自中國古典詩詞，從宋詞中選了12首，有李煜的《虞美人》、《烏夜啼》、《相見歡》，柳永的《雨霖鈴》，蘇軾的《水調歌頭》，辛棄疾的《丑奴兒》，范仲淹的《蘇幕遮》等等，按原詞一一譜曲，再由鄧麗君演唱，每首曲目中間還加入解說念白?！斑@張專輯的主意來自我們做廣告業(yè)的朋友謝宏中，他看很多唐代的古畫，畫的是仕女，畫上配詩，他認為畫中的女子應當是鄧麗君?！?/p>

這張專輯策劃了半年以后確定立案，兩年之后才面世?！巴顿Y比較大，我們沒有經(jīng)驗。90%的流行歌曲，都是先寫旋律，再填詞。但是這個項目是先有詞，再編音樂出來，就很困難了?！弊詈螅@張專輯的作曲請了臺灣的作曲家。“因為香港作曲家都是廣東語長大的，廣東語有9個音，不同的音階，都對應不同的意思，如果一個香港人來看這些詩詞，編出來的音樂不是很好，但是如果一個講國語、講普通話長大的人，他看到這個字，產(chǎn)生出來的音樂感覺就不一樣了?！?/p>

有一種說法是，《淡淡幽情》是鄧麗君音樂生涯中成就最高的一張專輯。從某種程度上說，這張專輯的曲目，已經(jīng)部分地脫離了流行歌曲，更多地向藝術歌曲靠攏。馮添枝說：“應當說它是很特別的，這差不多是唯一一張這樣的唱片，沒有另外一張可以跟它比，在高雅的市場里面它可以立住，因為它融合了古典和流行。無論怎么說，這都不是靡靡之音，沒有人會覺得它不好，所以全民都可以放開懷抱來接受這些歌曲?！?/p>

鄧麗君在紅館的出道15周年紀念演唱會，當年據(jù)說是創(chuàng)了香港歌壇的四項紀錄：首次紅磡體育館連演6場，6場全滿，觀眾達10萬人，取得了有史以來最高票房。不過，這項紀錄很快被后來的人刷新?！昂髞沓蔀樘焱蹙扌且袃蓚€條件，一個是專輯要賣得很好，但是這還不夠，還要在紅館連開20場演唱會，才能說是天王巨星。你想想，那個地方可以坐1.2萬人，香港那個時候才600萬人口，還能開20場，就是20多萬人看你的演唱會?；径际潜就劣^眾，那個時候還沒有坐飛機過來的?！毕蜓颜f。

“每一個市場發(fā)展的里程不一樣。我肯定地說，80年代紅的歌手，比70年代紅的歌手賺的錢多很多很多，因為市場大了，也沒有翻版。我覺得，一個巨星，他對人類社會的貢獻，有幾個人以后還能記得他，許多年以后，他的歌曲是不是還是流行，這個才是（天王巨星的）標準。他有沒有帶領音樂風格，有沒有對音樂市場產(chǎn)生貢獻，而不僅僅是開了多少演唱會、賺了多少錢。鄧麗君帶領著市場，你可以看到，那么多中國的歌手學她的腔，這不是天王巨星是什么？她影響了整個華人文化圈，這個前無古人，后來有沒有不能說，但是從這一代來說，從70年代到90年代，只有一個鄧麗君?！瘪T添枝說。