魯顯濤,徐 蕙

(1.上海聯(lián)創(chuàng)建筑設(shè)計(jì)有限公司 上海 200093;2.上海尤安建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 上海 200093)

基于透明性理論的建筑表皮更新

魯顯濤1,徐 蕙2

(1.上海聯(lián)創(chuàng)建筑設(shè)計(jì)有限公司 上海 200093;2.上海尤安建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 上海 200093)

建筑表皮更新是建筑更新中至關(guān)重要的部分，是過(guò)去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空交織的直接體現(xiàn)，本文運(yùn)用透明性理論對(duì)建筑表皮更新中需要解決的問(wèn)題進(jìn)行分析，對(duì)建筑表皮的界面、形態(tài)和材料等特征進(jìn)行歸納。探討將透明性理論作為一種設(shè)計(jì)方法在建筑表皮更新中的可行性及意義，從而使建筑表皮更新的方向更加明確，使設(shè)計(jì)方法更加完善、合理和有效。

透明性；建筑更新；界面；設(shè)計(jì)手法

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引 言

100年前，透明性的運(yùn)用使建筑空間從如同緊身衣一樣的封閉墻體中解放出來(lái)，并開(kāi)始流動(dòng)[1]。透明性的概念最初源于繪畫(huà)領(lǐng)域，是作為一種視覺(jué)語(yǔ)言被研究的。透明性總是產(chǎn)生于空間中可以歸屬于兩個(gè)或更多的圖形疊合在一起，人們可以看到一組交疊圖形中的每一個(gè)部分，同時(shí)又對(duì)交疊部分圖形的屬性感到模糊。

1 透明性的概念

二十世紀(jì) 50 年代中期，當(dāng)時(shí)的美國(guó)德州大學(xué)奧斯汀分校建筑學(xué)院的一批具有先鋒思想的年輕教員，也就是被人們稱(chēng)之為“德州騎警”的代表人物，柯林·羅和羅伯特·斯拉茨基將這一理論引入建筑領(lǐng)域，并將透明性分成了兩種不同的類(lèi)型：物理透明性和現(xiàn)象透明性。

物理意義上的透明性在原著中，作者采用了格羅皮烏斯的包豪斯校舍作為說(shuō)明，可以認(rèn)為是材料或者界面本身的物理透光性，在視覺(jué)上不會(huì)將兩個(gè)空間隔絕開(kāi)的。

現(xiàn)象意義上的透明性則可以認(rèn)為是建筑的兩種元素：形體、空間或是顏色等等相互疊合，在疊合的部分具有兩種元素所共有的特性，又不存在彼此破壞的情形。在建筑表皮的更新中，這兩種層面的含義就體現(xiàn)在對(duì)不同特性的界面處理上。霍斯利在對(duì)《透明性》的注釋中指出:“透明性總是產(chǎn)生于空間中可以歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參照系統(tǒng)的地方。在這里, 保留著歸屬的不確定性和單一歸屬可能性的選擇的可能[2]。

2 物理層面的表皮更新

2.1 透明界面中玻璃的運(yùn)用

雖然，柯林羅在透明性一書(shū)中對(duì)透明材料所形成的物理透明性有暗中貶低的意思，但是，感知上的透明性與材料的物理屬性常常并不一致。無(wú)論透明材料還是不透明材料，在特定入射角的光線下和一定的視角，它們的透明性也會(huì)有某種轉(zhuǎn)換[3]。玻璃材料的特性應(yīng)用在建筑更新中卻可以利用本身的透明和反射特性切實(shí)地反映出舊建筑的原真性以及可讀性，并利用其特性形成自身與原有層面的疊加而達(dá)到新舊交疊的狀態(tài)，使人在透明界面上也可以讀取原有環(huán)境或建筑的信息，從而形成現(xiàn)象上的透明效果。在法國(guó)里爾市美術(shù)館的擴(kuò)建中，建筑師將一整面玻璃幕墻置于老館對(duì)面，這面玻璃幕墻將老館的影像映射在新館的外墻上，玻璃上還印有復(fù)雜韻律的長(zhǎng)方形鏡面將這些影像再切割成了碎片，將新與舊疊合在同一個(gè)平面中，利用玻璃透明與反射的特性達(dá)到一種新舊統(tǒng)一的平衡。

另外從材料的應(yīng)用角度，與混凝土等強(qiáng)粘接性材料自身的不可逆性和自身物理缺陷相比，玻璃以改造過(guò)程中對(duì)舊肌體的破壞以及依賴(lài)程度小，易于拆卸，施工工期短，結(jié)構(gòu)承載力強(qiáng)，能與舊肌體形成良好的對(duì)比，反射，融合效果，反映現(xiàn)代材料的建筑特征[4]。還可以利用雙層玻璃幕墻等新技術(shù)達(dá)到既有建筑諸如文脈延續(xù)、保溫節(jié)能、自然采光等問(wèn)題的平衡。精細(xì)設(shè)計(jì)的玻璃幕墻通過(guò)透明度、質(zhì)感、顏色的搭配，營(yíng)造層次豐富的建筑表皮肌理效果。玻璃以其透明的物理特性將舊有肌體完整呈現(xiàn)，與舊有建筑融為一體，創(chuàng)造出讓人驚嘆的建筑形態(tài)。

2.2 透明界面肌理的處理

物理透明性的界面中，半透明的處理也至關(guān)重要，在更新的過(guò)程中，往往通過(guò)對(duì)界面進(jìn)行鏤空處理形成更富有層次的肌理效果。這種類(lèi)型的表皮既可以以裝飾性為主，僅作為界定建筑內(nèi)外空間且具有一定藝術(shù)觀賞價(jià)值的界面圍覆在支撐建筑形態(tài)的結(jié)構(gòu)外圍而存在，也可以作為遮陽(yáng)等功能構(gòu)件結(jié)合功能及建筑節(jié)能需求而存在。形體表皮的處理往往需要通過(guò)鏤空、格柵和百葉進(jìn)行處理，使肌理成為建筑的感知層，并將環(huán)境或是既有建筑疊合在一起。

圖1 建筑借助玻璃的透明性避免與原有環(huán)境的沖突

霍斯利在列舉了多種獲得透明性的實(shí)例后, 透明性作為一種設(shè)計(jì)手段被從各時(shí)期的建筑中提煉[5]。而現(xiàn)在，我們?nèi)匀豢梢栽趦?yōu)秀的建筑作品中豐富基于透明性理論的設(shè)計(jì)手法。在墨西哥，rojkind 建筑事務(wù)所用透明的矩形體塊擴(kuò)建了一家醫(yī)療設(shè)備供應(yīng)商的總部(圖1)。該方案在已有建筑的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)建，保留了原有的綠色環(huán)境，盆栽植物散布整個(gè)設(shè)計(jì)，構(gòu)成了完整的種植立面。該設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)室內(nèi)與室外空間的視覺(jué)聯(lián)系。新建筑的透明玻璃幕墻前面設(shè)置有510個(gè)綠化模塊，共同構(gòu)成了一排排線性排列的形態(tài)。這些綠化模塊在透明玻璃幕墻上橫向排列，形成類(lèi)似與百葉的外觀(圖2)，百葉之間的空西北綠色植物填充，對(duì)原有的環(huán)境形成了密切的聯(lián)系。在這個(gè)案例中，界面的透明特性不再凸顯，反而是利用透明特性弱化自身的存在，而通過(guò)界面肌理與自然環(huán)境相疊合，規(guī)則的線性肌理和自然的植物分別將建筑與自然兩個(gè)層次融合在一起，將建筑嵌入到自然當(dāng)中。

圖2 立面上的植物機(jī)理與環(huán)境形成聯(lián)系

3 現(xiàn)象層面的表皮更新

表皮更新在現(xiàn)象層面多體現(xiàn)為對(duì)既有建筑的文脈延續(xù)上，更新之后多義的表皮形態(tài)同時(shí)表現(xiàn)出新與舊的雙重意義，建筑更新的核心就在于營(yíng)造以往建筑的場(chǎng)所感，而既有建筑的材料則為建筑場(chǎng)所感的營(yíng)造提供了有力支撐，使原有建筑的精神與文化得以延續(xù)。而現(xiàn)象層面的表皮更新恰恰是以這個(gè)核心為目的。

3.1 建筑表皮的形象復(fù)現(xiàn)

建筑和藝術(shù)品修復(fù)巨匠勒·杜克早在19世紀(jì)就提出了“風(fēng)格性修復(fù)”。即保持建筑結(jié)構(gòu),外表和風(fēng)格完整性的修復(fù),他指出修復(fù)一個(gè)建筑不是維護(hù)它,修理它或者重新裝飾它,而是要建立一個(gè)完整的表達(dá),哪怕它在歷史瞬間中從未出現(xiàn)過(guò),或者是僅被規(guī)劃過(guò),但在歷史上從來(lái)沒(méi)有修建而成的部分也可能根據(jù)建筑師的考察被重新建立起來(lái)[6]?？梢哉f(shuō)任何形式都具有建筑所屬的特定時(shí)代的特征。形式并不是簡(jiǎn)單的建筑風(fēng)格上的分類(lèi)手段，而是時(shí)間狀態(tài)的體現(xiàn)。舊建筑改造面臨著新時(shí)態(tài)與歷史時(shí)態(tài)的碰撞。建筑的新形式要求存在于新的時(shí)態(tài)，而舊的建筑形式包涵著歷史時(shí)態(tài)。兩種時(shí)態(tài)的交替與疊加在一起，而交疊的透明也常常暗示著上下文的透明性，揭示了事物中曾被忽略的結(jié)構(gòu)特征，這個(gè)問(wèn)題是透明性要解決的問(wèn)題。

我們對(duì)建筑或者建筑表皮的感受，首先是對(duì)“形”的知覺(jué)。阿恩海姆也曾說(shuō)過(guò)“概念的形成開(kāi)始于對(duì)形狀的知覺(jué)中，我們會(huì)將其歸到我們已知的相近形體中。這種形式的整體性亦非指客體本身所具有的性質(zhì)，而是經(jīng)由知覺(jué)的活動(dòng)組織成的經(jīng)驗(yàn)中的整體[7]。建筑更新中常常利用人們?cè)诮ㄖ闹X(jué)中對(duì)“形”的依賴(lài)，在形態(tài)上對(duì)既有建筑的文脈進(jìn)行復(fù)現(xiàn)，多體現(xiàn)在對(duì)既有建筑形態(tài)的抽象與解構(gòu)上，利用極其簡(jiǎn)約而有力的形狀，以及夸張的尺度使得建筑從周?chē)尘碍h(huán)境中脫穎而出，在人們記憶中留下深刻的意象，復(fù)現(xiàn)當(dāng)?shù)爻鞘谢蛘呶幕姆?hào)。通過(guò)形體的抽象與解構(gòu)，使人獲得場(chǎng)所感獲得與被更新建筑之間的情感聯(lián)系，更新的形態(tài)與舊有建筑的疊合形成了情感上的透明現(xiàn)象。

表皮更新后，建筑在原有建筑的基礎(chǔ)上建立了一種新的形態(tài)組合方式和情感關(guān)系。但是，但是這種更新不應(yīng)該是對(duì)建筑舊有形式的徹底否定或屈從，而是力圖創(chuàng)造一種與舊有形式相匹配的新關(guān)系?？铝帧ち_在《拼貼城市》中對(duì)文脈的定義直接影響到建筑形式層面上，可以認(rèn)為，表皮更新的手法之一是對(duì)文脈的再次拼貼。拼貼的結(jié)果雖并沒(méi)有擺脫形式的制約，卻證明了歷史正是在與現(xiàn)代的對(duì)話(huà)中充分展現(xiàn)出它的意義與美感。

3.2 建筑表皮的材料表現(xiàn)

具有保持能力是生命的高級(jí)形式之特征，它表明高級(jí)形式的行為在較長(zhǎng)的時(shí)間里被整合起來(lái)，在這時(shí)間間隔期間，把有機(jī)體生活史中的事件串聯(lián)起來(lái)的可能性客觀上與一種因素相一致，這個(gè)因素就是所有擁有較好記憶的因素[8]。

表皮更新的含義并不是對(duì)舊有建筑的立面全部舍棄，相反，舊的建筑材料為建筑師提供了一種新的建筑語(yǔ)言，舊材料可以被循環(huán)利用，形成以舊整舊的效果。如果改造的表皮部分仍然使用舊建筑材料，改造后建筑可呈現(xiàn)出新老并置、渾然一體的面貌。而材料表現(xiàn)的目的，就是利用不同材料形狀， 色彩以及質(zhì)感上的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)建筑師的精心組織安排，從而產(chǎn)生美的建筑形式。因此，在表皮更新的過(guò)程中，舊有的建筑材料為建筑師提供了一種可以體現(xiàn)建筑滄桑感又可以體現(xiàn)建筑新的生命力的方法，利用舊建筑中滿(mǎn)足視覺(jué)觀感的材料，與新材料結(jié)合，通過(guò)材料年代的對(duì)比凸顯舊建筑的時(shí)代屬性和時(shí)代美感。舊材料的重新運(yùn)用是舊建筑改造利用中不可或缺的一部分，其特有的視覺(jué)感受為更新后的建筑增添了其美學(xué)價(jià)值以及精神內(nèi)涵。

圖3 入口處新舊材料結(jié)合細(xì)節(jié)

圖4 入口處改造前后對(duì)比

源計(jì)劃建筑事務(wù)所最近新完成了一個(gè)青年旅社的項(xiàng)目(圖3)，作為先前規(guī)劃的iD藝象藝術(shù)區(qū)項(xiàng)目的一部分。建筑原先是作為宿舍，供給瀕臨倒閉的鴻華印染廠在改革開(kāi)放以后進(jìn)入深圳的第一批產(chǎn)業(yè)工人的居住地使用的。該建筑如今已是另一般模樣，即便其使用功能還是和當(dāng)初一樣。建筑師在這個(gè)項(xiàng)目中，將一個(gè)新的入口植入到原有的建筑中(圖4)，保留了原有的結(jié)構(gòu)，原有的大部分立面材料，甚至保留了原有的門(mén)窗分格方式。更新后的建筑中，新植入的材料與原有材料形成了鮮明的對(duì)比，原有材料的年代感被凸顯，新材料也由于舊有材料的襯托更加具有時(shí)尚感。雖然建筑更新后的功能已經(jīng)發(fā)生了變化，但是建筑所承載的時(shí)間印記依然存在，當(dāng)人們?cè)诮ㄖ?，在感受到一個(gè)現(xiàn)有建筑的同時(shí)，還可以感受到舊有建筑時(shí)代的厚重感。這種過(guò)去與現(xiàn)在的交疊現(xiàn)象正是現(xiàn)象層面透明性的體現(xiàn)，為我們將透明性理論作為一種設(shè)計(jì)方法應(yīng)用在建筑改造中提供了有力的支持。

4 結(jié)語(yǔ)

建筑更新在西方，特別是城市化進(jìn)程已經(jīng)完成的國(guó)家是一個(gè)非常普及的概念，而中國(guó)目前仍在城市化的進(jìn)程中，建筑的壽命普遍較短，對(duì)于一些非歷史建筑也是拆掉為主，但是隨著建筑市場(chǎng)和環(huán)境的成熟，建筑更新在中國(guó)具有非常廣闊的前景。透明性的概念是一個(gè)很廣泛的概念，適用于建筑的空間、立面和環(huán)境等等方面，而將這一概念引入建筑的更新中，對(duì)于建筑甚至城市文脈的延續(xù)都具有積極的意義。

[1](德)托馬斯.史密斯. 建筑形式的邏輯概念[M].肖毅強(qiáng)譯. 中國(guó)建筑工業(yè)出版,2003.

[2]Colin Rowe and Robert Slutzky. Transparency[M]. Basel: Birkha user-Publishers For Architecture , 1997.

[3]史永高. 透明性的材料轉(zhuǎn)換—透明性研究之三[J]. 新建筑, 2008.

[4]徐強(qiáng). 玻璃在舊建筑改造和更新中的應(yīng)用[J].世界建筑,2005.

[5]王盈盈, 葉鵬. 解讀透明性[J].中外建筑, 2007.

[6]朱曉明, 當(dāng)代英國(guó)建筑遺產(chǎn)保護(hù)[M].同濟(jì)大學(xué)出版社, 2007.

[7]程超, 表皮的透明性—對(duì)斯坦因別墅的另一種解讀[J].建筑師, 2004.

[8]庫(kù)爾特·考夫卡.格式塔心理學(xué)原理[M].黎煒譯, 浙江教育出版社, 1997.

Refurbishment of architectural surface based on the theory of transparency

LUXiantao1,XUHui2

(1.United Design Group Co. Ltd.,Shanghai 200093;2.Urban Architecture Design Co., Ltd(UK),Shanghai 200093)

Refurbishment of architectural surface is the most important part of architectural renewal, and showing past and present of building, based on the theory of transparency, this paper giving an analysis on the problems in refurbishment of architectural surface, summarizing the characteristics of interface, form, materials, etc. exploring the feasibility and significance of refurbishing architectural surface with the theory of transparency. Accordingly, the objective of refurbishment can be more clearly, and design methodology will be more perfect, reasonable and effective.

Transparency; Refurbishment; Boundary; Design technique

魯顯濤(1987.8- )，男，注冊(cè)建筑師。

2015-03-20

TU2

A

1004-6135(2015)04-0039-04