劉婧

一花一世界，一草一天堂。走進(jìn)蒙特利爾的國(guó)際立體園藝展，仿佛置身電影《剪刀手愛(ài)德華》里打造的花園。

如果來(lái)到加拿大蒙特利爾植物園，你一定會(huì)誤以為這里被野生動(dòng)物入侵了。一隊(duì)排列整齊的馬達(dá)加斯加環(huán)尾狐猴站在園區(qū)門(mén)口，似是在列隊(duì)歡迎，又像是在提醒著游客們秩序井然排隊(duì)參觀；不遠(yuǎn)處的大猩猩玩起了“Hands Up”，雙手握緊樹(shù)枝，嘴中還不忘調(diào)皮地吹起口哨；來(lái)自幾內(nèi)亞的黑猩猩一家投來(lái)深情的凝望，那一雙雙無(wú)害的大眼睛似是在邀請(qǐng)你來(lái)芭蕉樹(shù)下乘涼……上前定睛一瞧，原來(lái)這些栩栩如生的動(dòng)物都是用成百上千株植物“雕刻”而成，這是加拿大蒙特利爾舉辦的第五屆國(guó)際立體園藝展（Mosa?cultures Internationales）。

國(guó)際立體園藝展享有園藝界的“奧林匹克”之稱，從2000年開(kāi)始，通常每三年舉行一屆，足跡遍布加拿大蒙特利爾、日本濱松以及中國(guó)上海等城市，是一場(chǎng)讓人眼界大開(kāi)的園藝造型展覽，也是一場(chǎng)考量園藝師技能與創(chuàng)意的世界頂級(jí)賽事。

這一次，用植物來(lái)作畫(huà)

“嗨，蜘蛛俠，往右邊來(lái)點(diǎn)。噢，小心！”站在地面的露西向懸在空中的克里斯喊道。此時(shí)的克里斯，正在為一個(gè)女人“化妝”，他的化妝品，是無(wú)數(shù)綠色小草。

這件立體園藝作品名叫《地球母親》，是這屆展覽中最引人注目的植物雕塑。半身人像有15多米高，右手托起一只展翅高飛的雄鷹，瀑布一瀉而下，幾匹駿馬踏水奔騰；左手緩緩地伸展，將一只年幼的小鹿放入花叢中，仿佛在她雙臂舒展的一瞬間，萬(wàn)物便被賦予了生命，那充滿母性的光輝和安詳?shù)纳駪B(tài)令人忍不住停下腳步，細(xì)細(xì)欣賞。

這是來(lái)自加拿大蒙特利爾本土的作品，原型源自安第斯山脈土著民的大地女神Patchamama。在印加神話中，Patchamama是一位掌管種植與收獲的多產(chǎn)女神，她孕育了掌管水、土、太陽(yáng)和月亮的諸神，能夠自給自足并運(yùn)用創(chuàng)造力維持地球上的生命。

“女神”的頭發(fā)由紅綠草和紫黑色的半柱花組成，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，仿佛黑褐色的長(zhǎng)發(fā)上編織著彩色的花環(huán)。手掌部分由仙人掌密布排列而成，即使不經(jīng)修剪，看上去也足夠平整。毋庸置疑，要完成《地球母親》可是一項(xiàng)龐大的系統(tǒng)工程。

“這好比用植物來(lái)作畫(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它充滿樂(lè)趣?！睂?duì)園藝師比爾·湯普森來(lái)說(shuō)，這或許是件復(fù)雜的工程，但絕不枯燥。從最初的鋼筋塑形設(shè)計(jì)，到搭建、切割運(yùn)輸和拼裝，再到最后的土壤填充種植，一件作品可不是園藝師憑一己之力就能完成。除了負(fù)責(zé)日常修剪與維護(hù)的工作人員外，作品從制作到展出，往往需要長(zhǎng)達(dá)數(shù)月或一年多的時(shí)間。

植樹(shù)的人

在一片卵石鋪就的大地上，一位頭戴草帽、身披斗篷的牧羊人正單膝跪地，左手握著一株小樹(shù)苗準(zhǔn)備栽種，前面蹲著一只牧羊犬。在他身后，幾只乖巧的小羊正閑庭漫步。作品生動(dòng)而逼真地復(fù)原了加拿大手繪動(dòng)畫(huà)大師弗烈德瑞克·貝克的同名動(dòng)畫(huà)影片中的一幕，講述一位獨(dú)居于普羅旺斯的牧羊人，將對(duì)于家人的思念轉(zhuǎn)化為對(duì)大自然的關(guān)愛(ài)，傾注余生在阿爾卑斯山的荒野中植樹(shù)造林的真人真事。《植樹(shù)的人》所蘊(yùn)含的對(duì)于人性和自然的關(guān)愛(ài)為貝克贏得了第二個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)，也為加拿大園藝師贏得了國(guó)際立體園藝展的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

國(guó)際立體園藝展策劃部的史蒂芬·海培說(shuō)：“我們做園藝展，并不僅僅是展現(xiàn)造型的新奇，而是通過(guò)作品背后的故事呼吁人們關(guān)注環(huán)境問(wèn)題、熱愛(ài)自然、保護(hù)生態(tài)?！彼?，每屆展覽都會(huì)制定一個(gè)相關(guān)主題，這一次為“希望的土地”，希望喚起人們對(duì)于物種多樣性的關(guān)注。于是，來(lái)自25個(gè)國(guó)家的100多個(gè)城市展現(xiàn)了各國(guó)風(fēng)土及其瀕危物種，用390個(gè)品種1200萬(wàn)株花草植物創(chuàng)作出這50件決賽作品。

當(dāng)然，這場(chǎng)展覽的成就并不止步于園藝領(lǐng)域，展覽期間前來(lái)參觀植物園的游客達(dá)100多萬(wàn)人次，而蒙特利爾市的總?cè)丝诓?00多萬(wàn)，其中有11%的游客來(lái)自于國(guó)外。因此就這一項(xiàng)展覽，就為蒙特利爾市帶來(lái)超過(guò)100萬(wàn)美元的利潤(rùn)，并提供了271個(gè)全職工作。

墻內(nèi)開(kāi)花墻外香

其實(shí)，國(guó)際立體園藝展與中國(guó)頗有淵源，最初的創(chuàng)辦靈感即來(lái)自于此。1998年，國(guó)際立體園藝展的創(chuàng)辦人之一麗絲·科米爾（Lise Cormier）來(lái)到中國(guó)訪問(wèn)，她在哈爾濱市見(jiàn)到了一件40多英尺高的和平鴿立體園藝作品，深感震撼，由此產(chǎn)生了將這種壯觀的園藝藝術(shù)形式帶回魁北克的想法。

2000年，以“地球是一個(gè)馬賽克”（The Planet is a Mosaic）為主題的首屆國(guó)際立體園藝展在蒙特利爾市舉辦，吸引了包括中國(guó)在內(nèi)的14個(gè)國(guó)家的35個(gè)城市前來(lái)參賽。2006年，第三屆國(guó)際立體園藝展更是從加拿大蒙特利爾移師中國(guó)上海。

不僅如此，中國(guó)參賽作品多次摘得大獎(jiǎng)。在中國(guó)家喻戶曉的小姑娘救丹頂鶴的故事就曾化身成植物姑娘，以作品《一個(gè)真實(shí)的故事》打動(dòng)了組委會(huì)評(píng)審團(tuán)和公眾，榮獲大賽兩項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。細(xì)想，中國(guó)立體園藝雕塑的水平可見(jiàn)一斑，可為何近年來(lái)雷人的雕塑卻層出不窮呢？