周錦

近期，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)空前紅火。蘇富比秋拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”專場(chǎng)，一夜之間就刷新了9項(xiàng)個(gè)人世界拍賣(mài)紀(jì)錄。張大干作品《驚才絕艷》也終以6620萬(wàn)港元成交，拔得“中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)的頭籌。之后相繼在香港落下帷幕的保利和嘉德秋拍也不乏高價(jià)拍品。如此驕人的成績(jī)必將帶來(lái)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品收藏投資的新高潮。面對(duì)如火如荼的市場(chǎng)，無(wú)論對(duì)收藏者和投資者來(lái)說(shuō)都是令人振奮的，但怎樣的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品才是最佳的選擇，怎樣選擇保值和升值空間大的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，還需要有全面的思考和清楚的認(rèn)識(shí)。

書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格之間相互影響，但并非是絕對(duì)性因素。市場(chǎng)價(jià)格不能完全反映藝術(shù)價(jià)值的高低，藝術(shù)價(jià)值的好壞也不完全由市場(chǎng)價(jià)格說(shuō)了算。

首先說(shuō)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值。所謂藝術(shù)價(jià)值，簡(jiǎn)而言之就是畫(huà)畫(huà)得好不好，字寫(xiě)得中不中看，是否經(jīng)得起時(shí)間和歷史的考驗(yàn)。

影響書(shū)畫(huà)藝術(shù)品藝術(shù)價(jià)值的因素是多方面的，最重要的就是書(shū)畫(huà)家自身的文化內(nèi)涵和藝術(shù)造詣。像吳昌碩、黃賓虹、張大干、齊白石、傅抱石這樣的大師，不僅畫(huà)功了得，而且他們對(duì)金石篆刻、文學(xué)歷史、書(shū)畫(huà)理論等方面都有深入研究，具有深厚的文化底蘊(yùn)。因此他們的藝術(shù)作品也就具有與之相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)造詣和鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，并且產(chǎn)生的藝術(shù)影響力也十分深遠(yuǎn)。

另外，書(shū)畫(huà)家在其不同的創(chuàng)作階段，藝術(shù)創(chuàng)造力也會(huì)有所不同，作品的藝術(shù)價(jià)值也會(huì)有高低區(qū)別。比如齊白石，在晚年變法后，其繪畫(huà)風(fēng)格及繪畫(huà)思想都有很大的轉(zhuǎn)變，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格逐步得以確立、深化，并不斷邁向其藝術(shù)生涯的巔峰。因此，這一階段的作品具有更高的藝術(shù)價(jià)值。又如張大干，他的藝術(shù)巔峰期主要有兩個(gè)：一個(gè)是在敦煌臨摹壁畫(huà)后；另一個(gè)是在他到臺(tái)灣后的老年時(shí)期，這時(shí)他因?yàn)橐暳Φ南陆担孕聞?chuàng)了“潑墨潑彩”的畫(huà)法，轟動(dòng)了海內(nèi)外畫(huà)壇。這兩個(gè)時(shí)期的作品也是藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格都非常可觀的階段，特別是晚期的潑墨潑彩畫(huà)，市場(chǎng)價(jià)格驚人。

再者，書(shū)畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)，也是影響其作品藝術(shù)價(jià)值的重要因素。比如傅抱石畫(huà)前嗜酒，特別愛(ài)喝茅臺(tái)酒，在酒精的刺激下才能將藝術(shù)感受發(fā)揮至極致，創(chuàng)作出精妙絕倫的作品。他的許多作品都鈐印“往往醉后”。當(dāng)他和關(guān)山月一起為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《江山如此多嬌》時(shí)，周總理知道了此事，還為他特批了茅臺(tái)酒。毋庸諱言的是，書(shū)畫(huà)家有時(shí)也會(huì)有一些畫(huà)債需要了結(jié)，難免會(huì)出現(xiàn)應(yīng)酬之作，因?yàn)闆](méi)有經(jīng)過(guò)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎迹路?、布局、主題等方面都會(huì)受到影響，下筆時(shí)也不免潦草簡(jiǎn)單，作品的藝術(shù)價(jià)值可能就要打折扣了。

書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格并不完全對(duì)等，還受到其他一些因素的影響。

有些是受書(shū)畫(huà)家社會(huì)地位的影響，比如某位政要、領(lǐng)導(dǎo)或者社會(huì)名人，甚至是某書(shū)協(xié)畫(huà)協(xié)的主席，因?yàn)橛幸欢ǖ男姓殑?wù)和社會(huì)影響力，或者具備廣泛的人脈，背后有強(qiáng)大粉絲團(tuán)給予有力的追捧或者炒作，會(huì)使其作品在一段時(shí)間內(nèi)有遠(yuǎn)高于藝術(shù)價(jià)值的市場(chǎng)價(jià)格。但是，這種刻意的追捧和炒作只是暫時(shí)的，這樣的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品往往很難經(jīng)得起時(shí)間和歷史的考驗(yàn)。有人曾經(jīng)開(kāi)玩笑說(shuō)：“趁某某還在世趕緊把他的作品賣(mài)了吧，還能賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。”雖為玩笑話，卻也反映了大浪淘沙，只有真正有藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品才能經(jīng)得起市場(chǎng)和時(shí)間的檢驗(yàn)。

還有一些書(shū)畫(huà)家恰恰相反，他們并不熱情參與市場(chǎng)運(yùn)作，而是把繪畫(huà)和書(shū)法創(chuàng)作和其他文化領(lǐng)域方面的研究作為志趣所在和畢生奮斗的目標(biāo)。比如吳昌碩，畢生致力于藝術(shù)研究和創(chuàng)作，在篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)等藝術(shù)創(chuàng)作方面都有相當(dāng)高的造詣和深遠(yuǎn)的影響力，但他并不在意名利，而且還對(duì)許多青年畫(huà)家給予提掖。曾經(jīng)受到他指導(dǎo)和鼓勵(lì)的另一位卓有成就的大畫(huà)家潘天壽亦是如此。這一類藝術(shù)家的作品，市場(chǎng)價(jià)格波動(dòng)較小，亦或有升值空間，藝術(shù)價(jià)值也歷久彌新。

再有，藝術(shù)往往是順應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的，書(shū)畫(huà)作品賣(mài)得好不好，還受社會(huì)審美需求和文化背景的影響。比如19世紀(jì)中葉后，以上海為活動(dòng)中心崛起的一個(gè)畫(huà)家群體——海上畫(huà)派，其產(chǎn)生和成長(zhǎng)依托的是近代工商業(yè)文明。當(dāng)時(shí)的上海是境內(nèi)外資本主義和西方文明在中國(guó)發(fā)展的前沿陣地，正以前所未有的開(kāi)放性營(yíng)造多元化的文化。高度發(fā)展的商品經(jīng)濟(jì)給藝術(shù)工作者提供了廣大市場(chǎng)，同時(shí)也以無(wú)可比擬的寬容度為藝術(shù)工作者提供物質(zhì)和精神上的優(yōu)裕條件，吸引著鄰近的江、浙、皖甚至全國(guó)其他省份的藝術(shù)家來(lái)此以鬻畫(huà)為生。

影響書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的還有作品的地域性問(wèn)題。有一些藝術(shù)家的作品，在市場(chǎng)認(rèn)可度上具有顯著的地域化特征。比如說(shuō)嶺南畫(huà)派的畫(huà)家高劍父、高奇峰、趙少昂等人的作品，在廣東和香港的售價(jià)是比較高的，但如果拿到北京或者北方其他城市去賣(mài)，就不一定能賣(mài)出高價(jià)了。而金城的作品在南方城市的價(jià)格要低于在北京、天津的市場(chǎng)價(jià)格，也是同樣的道理。許多做書(shū)畫(huà)生意的人，常常從北方市場(chǎng)收南方藝術(shù)家的作品，然后再拿到南方市場(chǎng)去賣(mài)，賺的就是這個(gè)區(qū)域差價(jià)。

拍賣(mài)公司的規(guī)模和知名度也是影響藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的一個(gè)因素。拍賣(mài)公司的規(guī)模大，營(yíng)銷(xiāo)能力強(qiáng)，管理和經(jīng)營(yíng)規(guī)范，信譽(yù)度高，員工的素質(zhì)高，眼力好，分工明確，都會(huì)吸引數(shù)量更多、質(zhì)量更高的藝術(shù)品。品相好，作品真且精，又吸引著更多的買(mǎi)家。因此，這些拍賣(mài)公司的拍賣(mài)成交率也高，價(jià)格也高，但是一般的投資者很難涉足。而另外一些規(guī)模較小，或者成立不久的拍賣(mài)公司，由于自身軟件和硬件方面的實(shí)力不夠，自然也就影響到拍品的實(shí)際成交價(jià)了。

綜上所述，藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格并不能準(zhǔn)確體現(xiàn)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，而只能作為一種參考。反過(guò)來(lái)，藝術(shù)品的價(jià)值也不完全由市場(chǎng)所決定。因此，藝術(shù)品的收藏和投資行為，要綜合各方面因素全面權(quán)衡考量。

正確的收藏投資行為對(duì)收藏和投資者自身也有一定要求。

第一，能看懂書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，知道其藝術(shù)價(jià)值所在。這就需要收藏和投資人具有一定的文化內(nèi)涵和藝術(shù)修養(yǎng)，能通過(guò)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品和藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)話交流，感受到其反映出的藝術(shù)魅力。古往今來(lái)，藝術(shù)品收藏家大多自身就是文人或是書(shū)畫(huà)家。比如吳門(mén)四家的沈周和文徵明，不僅是書(shū)法家、畫(huà)家、藝術(shù)理論家，同時(shí)也是明代中期重要的書(shū)畫(huà)收藏家。再有，近代的大藝術(shù)家徐悲鴻也有不少舉世矚目的收藏品，其中傳為唐代吳道子所繪《八十七神仙圖》是他最重要的收藏品之一，此畫(huà)如今仍靜靜地陳列在徐悲鴻紀(jì)念館里，向人們傳遞著中華文化的精髓。

第二，要有投資和收藏的眼光。不是市場(chǎng)價(jià)格高的藝術(shù)品就一定具有較高的藝術(shù)價(jià)值。有些刻意炒作的藝術(shù)品本身不具有高超的藝術(shù)造詣，其藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格過(guò)分懸殊，在哄抬之后價(jià)格很快會(huì)跌落下來(lái)。而另一些藝術(shù)品，由于藝術(shù)家本身的性格所致，沒(méi)有做好市場(chǎng)的宣傳，不為人知，即使有高超的藝術(shù)造詣，也默默無(wú)聞，很難有好的市場(chǎng)表現(xiàn)。比如著名的現(xiàn)代海派畫(huà)家陸儼少，一生歷經(jīng)坎坷，直到“文革”結(jié)束他的藝術(shù)影響力才逐漸擴(kuò)展開(kāi)來(lái)。

第三，要有投資的理性和實(shí)力。蘇富比秋拍備受關(guān)注的張大干作品《驚才絕艷》以2500萬(wàn)港元起拍，經(jīng)多輪競(jìng)價(jià)后，最終以6620萬(wàn)港元成交。而在13年前，該作品曾在香港蘇富比以466.47萬(wàn)港元成交。這個(gè)實(shí)例告訴我們，必須學(xué)會(huì)預(yù)判和發(fā)掘價(jià)值洼地，有方向地選擇，有時(shí)甚至可以選擇非熱點(diǎn)投資品種，通俗地說(shuō)就是要選好種子進(jìn)行培育，而不是買(mǎi)入綻放的鮮花自賞過(guò)幾日之后便凋零。同時(shí)，看好一件書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，也要掂量一下自己口袋里的現(xiàn)金，不能把所有的資金都用來(lái)滿足收藏愛(ài)好，更不能借錢(qián)買(mǎi)東西，那樣會(huì)影響正常生活不說(shuō)，還會(huì)產(chǎn)生不少精神壓力。

書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的收藏與投資既是經(jīng)濟(jì)行為也是文化行為。作為一種特殊的商品，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品具有文史性、藝術(shù)性、稀缺性等特點(diǎn)。投資收藏者要多研究其內(nèi)在的價(jià)值，具備一定眼力、實(shí)力和魄力后，方可進(jìn)行投資收藏?；鸨臅?shū)畫(huà)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)也只是風(fēng)向標(biāo)，收藏投資者不能盲目跟風(fēng)，仍要樹(shù)立風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)多分析，多關(guān)注。也還是那句話：市場(chǎng)有風(fēng)險(xiǎn)，投資需謹(jǐn)慎。