翟永明

白色燒烤架正在烤

一件糟透了的事情

從白夜走出來的每一個人

都拷貝著蝙蝠文身

那是一種酒

據(jù)稱為海盜所愛

海盜和他們的蝙蝠

都在白色中消散

白 裝置這個時代

吸干每一個人的黯淡

吸干天空的霧和人心的霧

又偷偷去吸一些眼睛的燦爛

白色一邊裝置我們

一邊孤獨(dú)美麗

一邊把剩下的苦悶

使勁裝進(jìn)白已的身體

現(xiàn)在骨頭和肉 水和酒

都已變得蒼白

現(xiàn)在就開始閃爍語言

那白色現(xiàn)在就該去

糾纏那些鎖在身體里的

密密麻麻的

越來越快樂的花

1999/8/15

這首詩是1 999年夏天寫的，詩的起因是百加得酒家正拼命的推銷一種朗姆酒，他們制作了一種文身，讓到酒吧來的人都貼上朗姆酒的商標(biāo)：黑蝙蝠。于是1999年夏天，白夜的男男女女們都貼著這種文身。黑蝙蝠、此時特別代表我的內(nèi)心：“眼睛里的燦爛”已漸行漸遠(yuǎn)。一種憂傷的情緒被我?guī)У桨滓?，甚至帶到白夜的設(shè)計(jì)上。這時我的朋友、建筑師余加到成都來，我讓她幫我設(shè)計(jì)一個像裝置一樣的東西，想把白夜前面的露天部分圈起來。這一直是我的癡心妄想：從白夜開張起，我就想把這一小塊地方作成一個露天酒吧，就像國外那些擺在大街上的酒吧一樣，夏天本地居民可以坐在那兒乘涼、喝酒。在法國和意大利，這樣的小酒吧體現(xiàn)了一個城市的生氣、人情化和品味。

余加很想把這兒搞成一小塊她自己的自留地，實(shí)現(xiàn)她個人在建筑之外的部分野心（也許是建筑師的藝術(shù)家夢？）。她精心設(shè)計(jì)了三個架子，上面用白色鐵絲焊出了一個類似燒烤架的裝置，下面的架腿連接到地面，里面安裝了幾個小燈，在夜里，這些燈光從架子里漫射出來，好像是從地面冒出來的光一樣。而我個人則希望有一個作品，可以圍合白夜的外部環(huán)境，使之成為內(nèi)外相連的一個空間。

安裝這個白色裝置的那一天，是個涼風(fēng)送爽、酒意蕩漾的夜晚，我的朋友們坐在酒吧外面閑聊。余加的作品運(yùn)來了，裝上了，燈亮了，她也笑了。就像一個小小的“Opening”，大家一邊喝著酒，一邊評論這個藝術(shù)品。周圍散步的人也被這個奇怪而美麗的東西打動了，人們圍在旁邊觀看，議論，像一個真正的作品展示。

不幸的是：一輛微型面包車悄無聲息地開過來停下了，一幕熟悉的場景又開始了?！俺枪堋边@個對白夜而言，具有最高權(quán)利的機(jī)構(gòu)，開始執(zhí)行它的權(quán)利了。我們這個小小的“Opening”被勒令關(guān)閉，朋友們上前理論。連周圍的人們都七嘴八舌地表示贊同，認(rèn)為這是美化環(huán)境的東西。既然有關(guān)部門沒有精力作一些美化，民間的行為總是值得保護(hù)的吧。但是一切都是白費(fèi)口舌，藝術(shù)和藝術(shù)品是制度壓力中最易碎的部份。我們只好把余加的作品拆了下來，堆到房中去。

自從白夜酒吧開張以來，戴總（這是朋友們對戴紅的戲稱）就開始了不屈不撓的與城管部門的斗爭。有一段文字是我在一篇文章中用來描述此種情況的：

自從在成都開了“白夜”酒吧，我就對本地的城建城管部門風(fēng)聲鶴唳。因?yàn)闊o論那一位市長上任，他們都會根據(jù)自己的個人愛好對城市進(jìn)行一番規(guī)劃（有人說建筑總是和權(quán)力接近的，那么能夠彰顯政績的城市建設(shè)就更是如此了）。有時候領(lǐng)導(dǎo)不喜歡成都占道經(jīng)營，于是成都街頭巷尾坐下來就可以饕餮的“鬼飲食”“冷啖杯”“麻辣燙”也就消失了，晚上零點(diǎn)之后還在外面鬼混的人民群眾，有錢的只好去餐廳“夜宵”，沒錢的就回去洗洗睡了。有時候領(lǐng)導(dǎo)不喜歡成都街頭古怪靈精，地方味濃的招牌，于是風(fēng)聲鶴唳又傳出要全市統(tǒng)一劃齊地制作相同尺寸的店招。我的“白夜”搭檔戴紅是一個奉公守法的典型，一日，收到一告示，讓本街所有鋪面延伸到滴水檐的燈箱必得撤除，統(tǒng)一退進(jìn)。她迫不及待地拆之，翌晨醒來發(fā)現(xiàn)除“白夜”之外，一切照舊，無人理睬，不幾日，此燈箱又變?yōu)楹侠?。又一日，她風(fēng)聞（經(jīng)辦事處證實(shí)）全城營業(yè)口岸凡外延至陽臺的門臉，都得一律限期拆掉。她又開始惶惶不可終日地關(guān)懷陽臺。忽一日，她喜笑顏開而來：原來不但不拆，我們那幾平方米的落地玻璃門歪打正著地正合孤意（市長意），抬頭望去，玉林小區(qū)滿街都是透明落地玻璃店面，令剛患了玻璃恐怖癥的我在大大小小一模一樣的店面駐足不前?？磥磉@次市長對玻璃的審美觀與“白夜”暗合，免了給我和戴紅的致命一擊。

實(shí)際情況當(dāng)然遠(yuǎn)比上面的描述復(fù)雜。成都現(xiàn)在正在塑造國際大都會形象，并試圖以《新周刊》冠名的“第四城”出現(xiàn)在中國現(xiàn)代化進(jìn)程中。因此市領(lǐng)導(dǎo)更愿意打造一個一塵不染的潔凈成都。位于城南的玉林小區(qū)首當(dāng)其沖，是關(guān)懷的對象，所以嚴(yán)禁占道經(jīng)營。除了多次看到曾經(jīng)在白夜四周擺攤經(jīng)營燒烤的下崗工人被趕得急飛狗跳，從此蒸發(fā)之外；我的藝術(shù)情結(jié)也成為這個試圖以文化品牌示人的城市“規(guī)化”的犧牲品。八年來我一直在這樣一個夾縫中，一方面試圖與領(lǐng)導(dǎo)們的審美觀呼應(yīng)，一方面像一個真正的小商小販一樣，不得不與有關(guān)部門作罰款與反罰款的斗爭。余加的裝置正是在這個時候不適時宜地應(yīng)運(yùn)而生，作為一個精心設(shè)計(jì)的藝術(shù)品，存活未能超過五天。由于這一作品的命運(yùn)大大超出我的預(yù)想，我甚至來不及攝影留念，它就在白夜的扇形壩子上消失了。留下來的，則是這一首詩。

最終“海盜和他的蝙蝠，都在白色中消散”。沒有與蝙蝠一起消散的是1999年的煩亂思緒、世紀(jì)末的頹唐心情、以及馬上要去一個異國他鄉(xiāng)生活一年的恐懼感。