王岳君

迷上濕版攝影是因?yàn)樗氖止ぶ谱鬟^程充滿探索與創(chuàng)造性，每一道工藝讓我興奮不已。

不舍濕版攝影是因?yàn)樗牟灰粯拥某尸F(xiàn)方式和豐富的影像語言，讓作品具有鮮明的個(gè)性。

19世紀(jì)50年代未期，濕版火棉膠攝影取代達(dá)蓋爾攝影，它的誕生使攝影術(shù)有了正負(fù)片工藝，這是攝影術(shù)的一場(chǎng)革命。

火棉膠是一種帶粘性的液體，有著讓化學(xué)品吸附的能力。當(dāng)混合碘化物及嗅化物后的火棉膠涂布于玻璃板上，便可將玻璃板放于硝酸銀溶液中，讓它轉(zhuǎn)化成可感光的碘化銀，最后取出這已具感光能力的玻璃板進(jìn)行曝光，便可獲取影像，再經(jīng)顯影、定影、水洗、干燥、上漆。由于火棉膠藥膜涂布之后在曝光時(shí)玻璃板處在濕潤狀態(tài)，因此，人們簡(jiǎn)稱這種方法為濕版攝影法。

濕版攝影手工制作技法達(dá)10多種，它的呈現(xiàn)結(jié)果受板材、化學(xué)試劑、濕度、水質(zhì)、溫度、時(shí)間控制等因素影響，具有不可控制性，完全靠經(jīng)驗(yàn)。我憑借我多年的暗房技術(shù)和30多年的攝影 經(jīng)驗(yàn)，對(duì)板材、火棉膠、化學(xué)試劑、溫度、光線強(qiáng)度、光譜、曝光時(shí)間等20多項(xiàng)達(dá)1000多次反復(fù)實(shí)驗(yàn)，記錄筆記6萬多字，對(duì)古老的濕版攝影技法進(jìn)行了一些革新，賦予了濕版火棉膠攝影新的生命。

濕版火棉膠攝影感光度只有0.5-1度，拍攝一張照片曝光時(shí)間需5-10秒，被拍者要有較好的穩(wěn)定性才行，想抓住人物神態(tài)那更難。為了提速，我在光原強(qiáng)度、色溫上做了大量的探索研究，讓傳統(tǒng)的10秒曝光時(shí)間縮到了1秒，大大提高了濕版攝影作品的清晰度和人物的瞬間抓拍能力。

濕版攝影的板材160多年來沒有變化，玻璃板、鋁板、鋼板、銅板、亞克力等都是工業(yè)化的產(chǎn)物。為了讓濕版影像有更豐富的藝術(shù)元素，讓攝影師有更大的表現(xiàn)空間，我嘗試用中國具有幾千年歷史的瓷板涂布火棉膠進(jìn)行拍攝，去景德鎮(zhèn)自己動(dòng)手學(xué)習(xí)制板工藝，對(duì)瓷板的厚度、釉色純度、光潔度、平整度等10多項(xiàng)進(jìn)行改進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了從板材開始手工創(chuàng)作，把中國傳統(tǒng)工藝與西方古法攝影術(shù)相結(jié)合，成為全球第一個(gè)用瓷板拍攝濕版照片的攝影師。我的100張《中國戲曲》專題就是在瓷板上記錄完成。

數(shù)碼時(shí)代我選擇了回到攝影的源點(diǎn)，借用古老的最單純的濕版攝影技術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代影像藝術(shù)創(chuàng)作。我以為濕版攝影如同繪畫在做加法，要在一塊干凈的板材上留下影像，每一步都會(huì)給我無限的創(chuàng)作空間，另外，它的每一個(gè)環(huán)節(jié)又會(huì)出現(xiàn)無法預(yù)知的效果，有時(shí)給你驚喜，有時(shí)讓你失望，這真是既神奇又充滿深邃魅力創(chuàng)作活動(dòng)。但是，不管怎樣，我盡量做到能把控一切。攝影作為一種語言工具，我會(huì)充分發(fā)揮它的技法和材料的獨(dú)特性，讓材料、技法和主題有機(jī)結(jié)合，拍攝時(shí)始終保持最初視覺經(jīng)驗(yàn)的完整和直覺的純真，追求造型的極度單純以達(dá)到接近事物的本質(zhì)，不斷尋找濕版影像呈現(xiàn)的特殊語言的純真和古樸。我在追求精確、精致的前提去尋找濕版影像的非常態(tài)性和特殊性，以求極少和稀缺，嘗試特殊的視覺和藝術(shù)效果。

濕版攝影的完美語言，我尋找了30多年，如今我找到了！