謝 軒 戈海玉

(皖西學(xué)院建筑與土木工程學(xué)院，安徽 六安 237000)

建筑素描的光影層次表現(xiàn)技法★

謝 軒 戈海玉

(皖西學(xué)院建筑與土木工程學(xué)院，安徽 六安 237000)

利用建筑素描中陰影的透氣性和材質(zhì)色調(diào)的不透氣性的特點，針對建筑素描中常出現(xiàn)的“灰、空、平”等問題，在認清建筑素描光影概念和繪制特點的前提下，通過塑造光影中基本層、漫反射層及明暗虛實層次，以達到增強建筑素描的空間感，提升光影對建筑素描表現(xiàn)力的目的。

建筑素描，光影層次，空間感，漫反射，明暗虛實

0 引言

建筑素描技法表現(xiàn)效果可以根據(jù)三個標準進行評判，分別是素描構(gòu)圖標準表，建筑細部結(jié)構(gòu)表現(xiàn)標準和建筑光影層次表現(xiàn)標準。在這三個技法標準當中，建筑光影層次表現(xiàn)既可以非常柔美，也可以對比強烈具有侵略性，其最終效果受繪畫者個人因素影響較多，不僅需要一定的感悟能力，更需要有良好的繪畫素養(yǎng)來支撐，是一種偏向感性的繪畫技巧標準。這也使得很多初學(xué)者在建筑素描光影表現(xiàn)上進步緩慢，從而產(chǎn)生畏難情緒和挫敗感。

準確描繪建筑素描光影并不容易，這一標準的掌握程度也會直接影響畫面效果。以徽派建筑素描寫生為例，從建筑素描構(gòu)圖表現(xiàn)標準上來講，橫幅與豎向構(gòu)圖基本上都可以直觀的判斷出來，清晰明朗的木結(jié)構(gòu)和磚瓦結(jié)構(gòu)也為細節(jié)表現(xiàn)提供了良好的訓(xùn)練機會，但是當作品完成之后進行全局審視的時候卻會發(fā)現(xiàn)，整個畫面會出現(xiàn)黑白灰不明確的現(xiàn)象，木結(jié)構(gòu)的柱子與內(nèi)部空間層次不明朗，讓人無法抓住畫面的重點，畫面呈現(xiàn)出偏灰的效果。厚重的瓦片與各種斗拱構(gòu)件交雜在一起，前后關(guān)系不清晰，空間感不強。產(chǎn)生這個問題的根本原因在于建筑素描表現(xiàn)技巧當中的第三點——明暗光影關(guān)系表現(xiàn)的不足甚至是不準確。

不論是寫意派的素描作品還是寫實派的作品，構(gòu)圖表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)可能各有特點，但是在光影明暗關(guān)系表現(xiàn)上卻始終保持著基本的共同規(guī)律，那就是邏輯空間的真實的表現(xiàn)。想要在建筑素描光影層次表現(xiàn)方面有所突破，首先要了解建筑素描光影層次的概念和原理，同時要能夠區(qū)分陰影與材質(zhì)本色的不同。

1 建筑素描光影層次的概念

有光線照射的地方就有相應(yīng)的光影關(guān)系，在凹凸不平的建筑平面上有，在細沙成山的沙漠里有，甚至在光滑的鏡面上光影關(guān)系也是存在的。建筑光影層次就是光線在建筑表面多次疊加形成的明暗深淺的效果。做好建筑素描光影表現(xiàn)的重點是刻畫建筑的明暗關(guān)系。它不僅能強化建筑的體量感和空間感，更能夠通過正確的光影表現(xiàn)來展示作畫的即時感，增強畫作的真實度。

1.1 建筑素描光線來源

建筑素描中的光源非常豐富，既可以是自然界里的太陽光，也可是人工設(shè)置的人工光，甚至在沒有太陽照射的陰天，光的影響效果也是客觀存在的。同時各種光線的效果也不一樣，太陽光本身具有一種暖色調(diào)，且隨著時間的變化光影關(guān)系也會變化。人工光則更為單純，一般以固定的冷暖色調(diào)為主，光影關(guān)系可以保證長時間不變化。

1.2 建筑素描陰影特點

在沒有華麗色彩襯托的背景下，準確描繪建筑黑白光影關(guān)系就是表現(xiàn)素描效果的重要評判標準。對于建筑素描來說，陰影就像是一層層疏密有致的網(wǎng)，越黑的地方，材質(zhì)表面賦予的網(wǎng)的層數(shù)越多，但不論有多少層，網(wǎng)與網(wǎng)之間的孔隙是無法被完全遮住的，這就是素描陰影的透氣性特點。

但是在實際的作畫過程中，很多初學(xué)者往往無法深刻理解光影變化的關(guān)系，雖能較為準確的表現(xiàn)建筑素描的效果，但是卻無法進行深入的刻畫，作品光影層次就會顯得不夠豐富，繪畫效果也受到了很大的制約。想要表現(xiàn)豐富的建筑素描光影效果，就要認識建筑素描當中的光影層次關(guān)系。就要能夠準確區(qū)分光影表現(xiàn)與深色材質(zhì)本色表現(xiàn)的區(qū)別。

2 建筑素描光影層次的塑造

在現(xiàn)實世界，我們能夠看到很立體的建筑輪廓及其細部結(jié)構(gòu)，是一種真實直觀的展現(xiàn)。這種真實由幾個方面組成，除了我們看得到的實實在在的建筑實體和建筑色彩，另外一個重要的原因就是依附在建筑上隨處可見卻容易被我們忽略的陰影。這層陰影忽明忽暗，或濃郁或清淡。它存在于建筑之上，卻在我們仔細觀察時消失不見，似真實卻又千變?nèi)f化于無形。能夠左右它的只有一個東西，就是光線。當光線與建筑實體的拐彎抹角相互配合的時候，各種不同的陰影就展現(xiàn)出來。這種不同的表現(xiàn)我們稱之為陰影的各種層次。

2.1 光影基本層的塑造

建筑素描光影層次的第一次塑造十分直接，來自于太陽光或人工光的直接照射。光線與建筑第一次親密接觸時產(chǎn)生直接光影，這層光影一般邊線清晰，色度較重，對比度強烈，無法遮掩建筑材質(zhì)本色，為素描作品提供大的環(huán)境空間背景，屬于最基本的層次光影關(guān)系。在塑造時只需要根據(jù)現(xiàn)場實際情況，進行大體塊鋪設(shè)即可。

2.2 光影漫反射層的塑造

建筑素描的第二層光影關(guān)系來自于建筑環(huán)境中光線的漫反射，它是由第一層直接光觸碰到建筑后，通過不斷的反彈到各個地方，并再次對第一層建筑陰影進行強化附加，最終形成更加豐富的陰影效果。這層光影能夠彌補基礎(chǔ)層次光影效果的單調(diào)性，其效果及影響力受光線強度和建筑實體結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度影響。光線越強，結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，漫反射次數(shù)越多，獲得的陰影效果越好，層次越豐富。即便是在沒有太陽的陰雨天氣，環(huán)境中缺少直接光線的照射，漫反射的影響也會一直起作用，這層光影關(guān)系正是建筑豐富的陰影層次效果的來源。

2.3 建筑素描光影的明暗虛實塑造

前兩層光影關(guān)系的塑造基本奠定了建筑的空間效果，但是對于現(xiàn)實環(huán)境，還有一層光影關(guān)系需要我們注意，這層光影關(guān)系來自于繪畫者的理解能力和繪畫素養(yǎng)，我們稱之為構(gòu)圖及建筑結(jié)構(gòu)在不同位置距離中所產(chǎn)生的明暗虛實效果。建筑素描對象因為繪畫者所處位置視角的不同，其在畫面中呈現(xiàn)的遠近也有不同，只有正確的掌握物體遠近明暗虛實關(guān)系，才能夠?qū)⒌谌龑庸庥瓣P(guān)系表達清楚。

建筑的遠近虛實可以通過物體不同的明暗關(guān)系去表現(xiàn)。這種明暗，不受客觀環(huán)境中的光線的影響，它是繪畫者對畫面的理解和想法。我們可以總結(jié)為作為近景和繪畫主要區(qū)域?qū)Ρ榷葟娏遥诎追置?，光影效果明顯。而遠景及畫面次要部位色調(diào)對比度小，光影的表現(xiàn)及效果較弱，甚至某些結(jié)構(gòu)之間的交接位置都會比較模糊。通過這種畫面遠近之間的“強烈明顯”與“模糊虛弱”的光影層次對立表現(xiàn)來明確建筑繪畫空間中的前后遠近明暗虛實關(guān)系。

3 建筑素描光影表現(xiàn)與深色材質(zhì)本色表現(xiàn)的區(qū)別

建筑素描繪畫中我們還需要注意“黑白灰色調(diào)”的對比關(guān)系，其中最難把握的就是自然光線造成的陰影與一些深色材質(zhì)之間的色調(diào)區(qū)別。通過繪畫實踐我們發(fā)現(xiàn)，在表現(xiàn)建筑黑白灰關(guān)系的時候，繪畫者容易忽略二者的屬性區(qū)別，將陰影的對比程度極大夸張，削弱了建筑本色的表現(xiàn)。在這一點上，只要我們能夠?qū)﹃幱坝幸粋€正確的認識，就能夠很好區(qū)別素描陰影和材質(zhì)本色。

3.1 陰影的透氣性

有了正確的光影表現(xiàn)，建筑才能夠體現(xiàn)出真實的質(zhì)感和體量空間感。但在描繪陰影的實際操作中，我們會有意無意的加強陰影，甚至?xí)蛊鋸姸冉咏馁|(zhì)的極黑。想要避免這一點我們就要謹記，素描光影關(guān)系中的陰影無論加強多少遍，它都具有不可改變的特性——透氣性。即便是在某些暗面結(jié)構(gòu)交接的位置我們的光影可能接近極黑，在表現(xiàn)時依然要使其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)明晰準確且可見。這就是為什么在建筑素描中，越黑的地方，建筑越有細節(jié)，即便經(jīng)過多次疊加，陰影永遠具有透氣性，自然無法達到材質(zhì)本色中的極黑。

3.2 材質(zhì)的不透氣性

建筑素描陰影具有通透性和不完全黑的特點。而對于深色材質(zhì)來說，除網(wǎng)狀等特殊物體外，其本身基本不具備透氣性，所以即便是在某些陰影和材質(zhì)在顏色上基本相同的情況下，我們也應(yīng)當謹記這種不透氣性，才能夠正確表現(xiàn)陰影灰度與材質(zhì)的黑度，才能夠在建筑素描作品中表現(xiàn)正確的黑白灰光影關(guān)系。以徽派建筑為例，白墻灰瓦應(yīng)當是畫面中最強的兩個色調(diào)對比，所謂的灰瓦的材質(zhì)色調(diào)在表現(xiàn)中甚至可以直接加強為黑色，素描畫面中就有了黑白兩層色調(diào)關(guān)系。在這個背景下，光影關(guān)系中的陰影自然就充當了灰色調(diào)的重擔(dān)，通過繪制，一幅畫面中的黑白灰關(guān)系就能夠和諧存在并產(chǎn)生效果。

4 結(jié)語

掌握素描光影和材質(zhì)特點對增強素描畫面的空間感有很好的幫助，認清素描光影的三個層次關(guān)系將有助于畫面豐富層次感的塑造，清晰分辨材質(zhì)的不透氣性和陰影的透氣性則能使畫面靈動活潑不死板。這些技巧需要通過大量的練習(xí)來掌握，從素描實踐的結(jié)果來看，掌握建筑素描光影層次表現(xiàn)技法對素描作品的效果提升有著很好的促進作用。

[1] 馮 柯.建筑畫表現(xiàn)技法[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013：28-32.

[2] 吳晟婧.表現(xiàn)技法之我見——建筑手繪表現(xiàn)圖中的素描問題[J].魅力中國，2011(2)：311.

[3] 李春富.鋼筆建筑畫技法淺析[J].華中建筑，2005，32(5)：178-181.

[4] 陸正虹.高校建筑美術(shù)素描教學(xué)初探[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2009，28(12)：120-122.

[5] 袁秋偉，吳祁韜，蘇志成.關(guān)于建筑學(xué)素描三維空間的構(gòu)成元素研究[J].科技視界，2013，28(1)：125-126.

[6] 潘慧錦，侯 寧，尹小寧.建筑學(xué)(等)專業(yè)素描課程教學(xué)的研究[J].山東建筑大學(xué)學(xué)報，2011，26(6)：622-626.

[7] 張春梅.從素描走向設(shè)計——淺談高職建筑類專業(yè)素描課程教學(xué)[J].上海藝術(shù)家，2011(3)：79-80.

[8] 韋永明.高等院校建筑類專業(yè)素描教學(xué)探討[J].廣西大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版)，2007(S1)：126-127.

The performance techniques of light level in architectural sketch★

Xie Xuan Ge Haiyu

(SchoolofArchitectureandCivilEngineering,WanxiCollege,Lu’an237000,China)

Employing the characteristic of air permeability of shadow in architectural sketch and impermeability of material and tone to solve the problems of “gray, empty, flat” and other issues in the sketch. In the premise of recognizing the concept of light and shadow as well as the feature of architectural sketch by shaping the basic layer of light and shadow, diffuse reflection layer and the level of the dark and actual layer, to achieve the sense of space in architectural sketch, to enhance the performance of light and shadow.

architectural sketch, light level, sense of space, diffuse reflection, light and shadow

1009-6825(2015)28-0003-02

2015-07-29★：皖西學(xué)院校級青年基金項目(項目編號：0041014014)資助

謝 軒(1987- )，男，碩士，助教； 戈海玉(1967- )，男，教授

TU-80

A