邢海珍

讀這樣的詩(shī)，有一種深入骨髓的感覺(jué)，有一種穿透命運(yùn)的疼痛向你漸漸走來(lái)的感覺(jué)。紅塵拂面，那些真實(shí)的春天正幻化為文字的風(fēng)景，那么真切地在靈魂的層面上凸顯出來(lái)。

眼前忽然一亮，我看見(jiàn)一個(gè)詩(shī)人，我看見(jiàn)霜扣兒的名字在家鄉(xiāng)的背景中越發(fā)清晰，她以一種深切的暖意照臨我所面對(duì)的詩(shī)意大地。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我們幾個(gè)寫(xiě)詩(shī)的朋友坐下來(lái)，那是我們家鄉(xiāng)縣城的一個(gè)小酒店，一盞茶，一杯酒，與霜扣兒近距離地閑聊著與詩(shī)有關(guān)的話題。先前也見(jiàn)過(guò)她，因?yàn)槟菚r(shí)還沒(méi)有進(jìn)入到她詩(shī)的世界里，所以沒(méi)有留下太深的印象，只是知道了一個(gè)正在寫(xiě)詩(shī)的老鄉(xiāng)和朋友。而這一次是我深入地讀過(guò)她的詩(shī)，是讓我豁然驚訝之后與她坐在一起的，好像一坐下來(lái)就必須說(shuō)到詩(shī)了。

紅塵擾擾，時(shí)間的風(fēng)在我們生命的每一個(gè)細(xì)小的縫隙中流過(guò)去。在一首題為《走在秋天的女人》的詩(shī)中，霜扣兒這樣寫(xiě)道：秋風(fēng)吹涼月光/青春的夢(mèng)就遠(yuǎn)了/跳躍的星子，歡樂(lè)的汗滴/歸于擅長(zhǎng)飛奔的年紀(jì)/被行走的街道，踟躕的我的腳印/連接來(lái)路與歸處的十字路口/被陽(yáng)光打開(kāi)，被陽(yáng)光釘死/我的背影橫豎都是歲月之軸//鐘聲隱約。遠(yuǎn)山的舊廟短了半截香火/熟透的果園是我半世容顏/第一個(gè)看到霜寒的人/請(qǐng)我一起采摘/目及之處的甜蜜與腐朽//秋風(fēng)吹涼了月光/我的心里有你畫(huà)不出的斑駁/那緩慢隱沒(méi)的唇紅/請(qǐng)你輕聲叫它蒼白之痛。

為什么叫霜扣兒，原來(lái)我曾有過(guò)瞬間的疑問(wèn)，當(dāng)讀過(guò)這樣的詩(shī)之后，我心中似乎一切都已了然。一條人生路，必然要通向秋天，那生命的波段不斷“被陽(yáng)光打開(kāi)，被陽(yáng)光釘死”，其中包含了多少痛楚與無(wú)奈?！笆焱傅墓麍@是我半世容顏”，面對(duì)著生存的現(xiàn)實(shí)，敏感的詩(shī)人對(duì)“霜”的感受是多么深切呀！她是那“第一個(gè)看到霜寒的人”。我說(shuō)詩(shī)的結(jié)尾“那緩慢隱沒(méi)的唇紅/請(qǐng)你輕聲/叫它蒼白之痛”，是真正的叫絕之筆，她心中深深扭結(jié)的生命之“霜”，應(yīng)當(dāng)是命運(yùn)之路所有疼痛和傷痕的一個(gè)概括。

或者可以這樣說(shuō)，霜扣兒寫(xiě)詩(shī)，這是她的命。而此刻在茶與酒之間，在家鄉(xiāng)的小城，在一個(gè)還算安靜的小店里，我們慢慢地談笑著，或是在內(nèi)心我們都掩飾著生命的匆忙感。詩(shī)人霜扣兒四十出頭，很年輕的樣子，體型有些瘦弱，飄逸，十足的詩(shī)人氣質(zhì)。她時(shí)而天真，有一種孩子氣不經(jīng)意地透出來(lái)。但我看得出，這一位女詩(shī)人是瘦而不弱的，她生命中的剛強(qiáng)是顯而易見(jiàn)的。一個(gè)剛強(qiáng)的人，寫(xiě)的是柔美的詩(shī)，我看得出霜扣兒的美好詩(shī)意創(chuàng)造是來(lái)自命運(yùn)之路的悠遠(yuǎn)，是來(lái)自靈魂故土深處情感激烈沖撞之后的淡定。

雖然年紀(jì)不大，但霜扣兒卻是經(jīng)歷了足夠的人生坎坷和風(fēng)雨泥濘。她出生在海倫西南很偏遠(yuǎn)的新興一個(gè)叫“山灣兒”的村子，童年時(shí)代雖不無(wú)快樂(lè)，但由于母親疾患纏身，讓她的孩提時(shí)代過(guò)早地感受到命運(yùn)的嚴(yán)酷。在極度貧困與掙扎中，也過(guò)早的體會(huì)了世態(tài)炎涼與永遠(yuǎn)鐫刻在靈魂上的酸苦的底色，也正是這人生的苦水不期而至，把一位詩(shī)人的心靈浸泡得那么多愁善感，和時(shí)常透露于文字中的憂傷與不安全感。

明代詩(shī)人李夢(mèng)陽(yáng)在《缶音序》一文中說(shuō)“夫詩(shī)，比興錯(cuò)雜，假物以神變者也。難言不測(cè)之妙，感觸突發(fā)，流動(dòng)情思，故其氣柔厚，其聲悠揚(yáng)，其言切而不迫，故歌之心暢，而聞之者動(dòng)也?！彼蹆旱脑?shī)姿彩炫麗，搖曳生香，是難能可貴的美的造化之境，讀來(lái)令人動(dòng)容。如此走筆，是“假物以神變者”，有“難言不測(cè)之妙”。我想莫非山灣兒這樣一個(gè)地方，是它的日出日落與詩(shī)的某種隱秘有關(guān)？或者是一個(gè)人的路數(shù)，從這里開(kāi)始的委婉曲折的人生命運(yùn)的意象？我以為霜扣兒對(duì)于為詩(shī)之道的理解是深入透徹的，她的詩(shī)不是可有可無(wú)的風(fēng)景，不是閑暇中繚繞的一縷愁緒或矯情，那是一種重量，與骨質(zhì)有關(guān)，與血色有關(guān)。這樣的詩(shī)直指靈魂，表現(xiàn)的是足夠的心性，是一種“悠揚(yáng)”之聲，是“其言切而不迫”者，是詩(shī)心的自在之為。

霜扣兒的《竹泉村或原鄉(xiāng)之念》這一組詩(shī)，是她作為詩(shī)人“原鄉(xiāng)”情結(jié)的集中體現(xiàn)。在這組詩(shī)中，詩(shī)人靈動(dòng)的詩(shī)筆把自我的內(nèi)在世界極其精到而充分地雕刻出來(lái)，浮雕般的文字使詩(shī)意的境界達(dá)到了一種難以企及的高度。她有良好的文化修養(yǎng)，這從她的詩(shī)中不難看出，但她詩(shī)齡畢竟不算太長(zhǎng)，語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)能達(dá)到如此高度確實(shí)讓我有些驚訝。這或許與她心智的靈慧有關(guān)，與她天性中的潛質(zhì)有關(guān)。我相信機(jī)緣，我甚至相信一方水土所蘊(yùn)含的神秘力量，這樣的詩(shī)絕非隨意吟唱。不管她寫(xiě)來(lái)多么容易，但我認(rèn)定這是心靈和命運(yùn)的圖像，是真正的血與淚相融相諧而發(fā)出的黎明般的微笑。那天在小酒店里，面對(duì)沉靜著微笑著的霜扣兒，我想問(wèn)她是如何寫(xiě)出這樣的詩(shī)來(lái)，而旋即我就意識(shí)到，這是一個(gè)多么無(wú)聊又不著邊際的問(wèn)題，我沒(méi)問(wèn)。

還是回到她的詩(shī)中來(lái)吧。霜扣兒在《山灣兒之一》中這樣書(shū)寫(xiě)她的故鄉(xiāng)：如今的冬天已沒(méi)有我童年的大雪/如今的冬天都是異鄉(xiāng)//我習(xí)慣了，沿襲記憶的灘涂/一片又一片，走，尋找，落目處，與之相似的村莊/沒(méi)有一個(gè)名字叫山灣兒/二十年，山灣兒，你只留下彎轉(zhuǎn)的炊煙/在我回望的時(shí)日纏繞/我沒(méi)有失去你/我失去了自己的從前。

這與賀知章“少小離家老大回”是一種完全不一樣的感覺(jué)，霜扣兒在此是精神和記憶的還鄉(xiāng)，是一種心靈的遠(yuǎn)望。其中的無(wú)以名狀的巨大失落感，表達(dá)了她內(nèi)心極為特殊又極為復(fù)雜的“原鄉(xiāng)”之夢(mèng)，是“步步遲遲，向所有的河流，向所有的渡口/會(huì)飛的蜻蜓都會(huì)點(diǎn)燃蓮花/可我不會(huì)飛/岸里岸外/水淹如是”，遠(yuǎn)之又遠(yuǎn)的距離，時(shí)空幻化中的大場(chǎng)景，故鄉(xiāng)“山灣兒”在詩(shī)人的筆下，早已成為意象化的詩(shī)情存在方式了。而心事茫茫又從何說(shuō)起，在一條來(lái)路上，故鄉(xiāng)只是一個(gè)名字，其他許多東西實(shí)在早已是面目全非，越來(lái)越清晰的只是記憶中的傷痕。

從十七歲開(kāi)始，霜扣兒上高中讀書(shū)離開(kāi)了故鄉(xiāng)山灣兒，再以后就沒(méi)有回到這里居留較長(zhǎng)時(shí)間。故鄉(xiāng)的大地和一片低矮的村莊，“只留下彎轉(zhuǎn)的炊煙”在詩(shī)人的心中纏繞時(shí)日。她的父母都是鄉(xiāng)村教師，母親因計(jì)劃生育手術(shù)而多年疾病纏身，他們?nèi)酉潞⒆颖疾ㄔ谇筢t(yī)治病的路上，家庭經(jīng)濟(jì)以及撫養(yǎng)孩子都成了問(wèn)題。霜扣兒到底沒(méi)上成大學(xué)，早早走上了養(yǎng)家糊口之路，到省城哈爾濱從事文化類工作，開(kāi)始品嘗社會(huì)人生的辛苦滋味，后來(lái)又到北京從事雜志及中小學(xué)教育輔助性教材的編寫(xiě)，再后來(lái)，又折返故鄉(xiāng)，其中曲折，難以言盡。

霜扣兒的詩(shī)，顯示了很深的功力，發(fā)自心性的細(xì)致，如針線往來(lái)穿梭，有足夠的從容之美，有足夠的暢達(dá)之美，女性的典雅，如身著古典的服飾出場(chǎng)。讓人眼前一亮，接下來(lái)是讀者的會(huì)心一笑。詩(shī)人的體驗(yàn)之深讓人想不到，有時(shí)一筆下去，便銘心刻骨般到位，體現(xiàn)出了漢語(yǔ)表意的神性妙境?！赌钤l(xiāng)》抒寫(xiě)了故土的憂傷和沉重：“失離是不可饒恕的罪。我的思想漸成蟲(chóng)鳴/喊不出你的紅燭影/我在消失吧？沉船遍布/殘骸上誰(shuí)哭出水性的故土/一懷卷云使二胡更舊，月光融結(jié)得那么冰冷”。霜扣兒寫(xiě)詩(shī)是物性之于心，進(jìn)而形成一個(gè)有別于現(xiàn)實(shí)的心象世界。從“蟲(chóng)鳴”“紅燭影”到“沉船遍布”或“一懷卷云”，是靈魂不息涌動(dòng)的過(guò)程，正如唐代詩(shī)人、詩(shī)論家皎然所說(shuō)：“固當(dāng)繹慮于險(xiǎn)中，采奇于象外，狀飛動(dòng)之趣，寫(xiě)真奧之思?！贝蜷_(kāi)詩(shī)意的大門，詩(shī)人營(yíng)造妙境之時(shí)又是那么冷靜，好像是寂靜之中忽有影像迭出，層次分明，于是有情思飛動(dòng)，“真奧”的佳境自然來(lái)到詩(shī)中。

我忽然看到這首《莫名》的詩(shī)，霜扣兒把內(nèi)心深處“莫名”的情懷渲染得多么好，惶然，但又極為清澈而放松。大概就像我眼前霜扣兒這個(gè)人，她不慌不忙地端起酒杯來(lái)，慢慢喝下一口，她的臉微紅，又點(diǎn)燃一支煙，是那么自然的一個(gè)動(dòng)作，完全是隨性隨意的樣子。對(duì)于這樣的詩(shī)來(lái)說(shuō)，我是特別喜歡她的內(nèi)心描述方式：突然就起了晚風(fēng)，像極了曖昧之情/抱著草芽的初春擴(kuò)大著面積/它可找到一處愛(ài)撫的黃昏/靠上，長(zhǎng)出來(lái)——隱患，隨喜，要開(kāi)花的肉皮/長(zhǎng)出紅塵暗香和經(jīng)典的辭舊//而與我何關(guān)/岸在岸上橫陳，水在水中蕩漾/結(jié)著繩索的嗓音壓服著現(xiàn)狀。詩(shī)人借用“三月”及“桃花”的意象，來(lái)引發(fā)心中“莫名”的感慨，諸多自然景象優(yōu)美地組合起來(lái)，在霜扣兒的筆下道出了復(fù)雜的心緒?！跋駱O了曖昧之情”深潛于字詞的底蘊(yùn)之中，水與岸相連，包含了多少忘情和無(wú)奈，而生命的張力，則標(biāo)示了“紅塵暗香和經(jīng)典的辭舊”這深切懷想以及難以言說(shuō)的茫然。

詩(shī)人霜扣兒是國(guó)家公職人員，有一份穩(wěn)定的工作，她的辦公室坐落在特別繁華的商業(yè)區(qū)，但卻是一個(gè)極安靜的去處，拐著彎兒上樓就有曲徑通幽之感，可以說(shuō)是鬧中取靜了。窗外紅塵飛揚(yáng)，屋內(nèi)卻是詩(shī)人筆走龍蛇，抒寫(xiě)心中大美的生命情緣，以自我的心性沉淀幻象之魂。在生活中，我看到霜扣兒作為詩(shī)人的從容和自信，尤其看到了一個(gè)女性的飄逸、灑脫，她內(nèi)在超拔的精神狀態(tài)是與詩(shī)永遠(yuǎn)連結(jié)在一起的，這就像她筆下的《芳草》之詩(shī)：“我回來(lái)了，忽如一夜春風(fēng)/大路小路豎起春梅，蕊中的一滴/飽含了我內(nèi)心的河水”。這開(kāi)闊的風(fēng)景，讓我看到了她靈魂的澄明之境，而且那光明延伸得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。

我覺(jué)得，霜扣兒的詩(shī)傳統(tǒng)的文化血脈悠遠(yuǎn)，與《關(guān)雎》相連接，與李清照有關(guān)，她的詩(shī)中閃動(dòng)著古典美學(xué)的光彩，而且優(yōu)雅頑韌，如白日在晴空之上。在《古道邊》一詩(shī)中，霜扣兒這樣寫(xiě)一種人生境界：酒罷了/你就明白/古道是一種致命的遺漏/而懷遠(yuǎn)，懷舊，只是可憐了無(wú)辜的暮雪千山/幾行鴻爪抓破了寂靜/它在深冬送給我象形的古道/令我以雪凈面/顫抖著參禪。古色古香，可以說(shuō)寫(xiě)得極意味深長(zhǎng)。詩(shī)人這樣飽含深情的遠(yuǎn)望當(dāng)然是一種心性的通脫，是一種靈魂的舒展。詩(shī)性縈懷，古今融為一體，冷靜而深邃地嵌入畫(huà)境中的自我，如一條滄桑古道那樣悠遠(yuǎn)。撿拾中的“暮雪千山”或是“幾行鴻爪”都涂染著深深淺淺的命運(yùn)色彩，確有詩(shī)經(jīng)的天地、宋詞的襟抱。霜扣兒這種從古至今的時(shí)空穿越，形成了一種幻象的、心性的詩(shī)意表現(xiàn)特色，有著讓人深入品咂、玩味的可能性，體現(xiàn)了來(lái)自于文化之根的傳統(tǒng)詩(shī)歌意識(shí)。

我非常喜歡霜扣兒那些寫(xiě)“竹泉村”的詩(shī)，我驚羨詩(shī)人筆下的脫俗之美，她把紅塵中的生活亂象梳理開(kāi)來(lái)，為我們布置了一個(gè)天堂，一個(gè)仙境。你看《在竹泉村》一首，開(kāi)篇便把景致與情感抒寫(xiě)得極為充分和直接：敲一下竹子，我就聽(tīng)到泉水/綠色匯集了我一生的囈語(yǔ)/天啊，我問(wèn)一聲天，軟而細(xì)的空氣/是隱形的翅膀還是愛(ài)人的嘴唇？詩(shī)人的想象力，大幅度的跳躍，“敲一下竹子”成了自然而絕妙的起點(diǎn)，靈異而生動(dòng)地把景致和物象之美一下子納入到內(nèi)心來(lái)?！疤彀　边@樣的叫聲可以感天動(dòng)地，請(qǐng)?jiān)试S我姑且把這樣的感嘆稱為“叫聲”，讀來(lái)確實(shí)讓我有一種穿空而起的感覺(jué)。于是我想到，那么多的生活細(xì)節(jié)，每一天給予詩(shī)人的究竟是什么呢？一句一詞地，詩(shī)人霜扣兒在用心體驗(yàn)著。

大詩(shī)人昌耀說(shuō)過(guò)：“我很欣賞這種從生活感受升華的、滲透了創(chuàng)作者主體精神的藝術(shù)真實(shí)，——心境輻射的真實(shí)，形變實(shí)即情變的真實(shí)，夢(mèng)幻的、樂(lè)感的、詩(shī)的真實(shí)?！保ú睹\(yùn)之書(shū)》第300頁(yè)，青海人民出版社1994年8月。）在平常乃至凡俗的生活中，詩(shī)意的美好是真實(shí)的，這種心性的真實(shí)是詩(shī)人生命的創(chuàng)造之維，是人生和世界的不可或缺之物。霜扣兒是一位瀟灑的詩(shī)人，她又是生活中一位實(shí)實(shí)在在的角色。那天在酒店里我見(jiàn)到了她的女兒，女兒已與母親長(zhǎng)得一般高了。與寫(xiě)詩(shī)一樣，她要用心去關(guān)注女兒成長(zhǎng)的每一刻，她肯定也是一位好母親。我能記住這樣的細(xì)節(jié)，那天朋友們相聚，她特意把酒店選在了離她女兒學(xué)校較近的地方，因?yàn)閻?ài)人有事，女兒需要她照顧。霜扣兒也在紅塵之中，但她每天都在用詩(shī)性來(lái)進(jìn)行超度，她創(chuàng)造著詩(shī)的美好境界，她正是以此來(lái)改變自己，也當(dāng)然地改變著她正在生存著的世界。在紛亂的世事之中，霜扣兒的詩(shī)心在飛翔，她的詩(shī)意之美就是一片湛藍(lán)的天空，那里是神的居所，是詩(shī)的遠(yuǎn)方。