【摘 要】 點(diǎn)評(píng)邊文彤的話劇《三姐妹》、京劇《飛虎將軍》兩部劇目的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 邊文彤；舞臺(tái)美術(shù)；賞析；三姐妹；飛虎將軍

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.09.016

【Abstract】The paper commented on the stage design of drama Three Sisters， Beijing opera Flying Tiger General， which were designed by Bian Wentong.

【Key Words】Bian Wentong； stage design； appreciation； Three Sisters； Flying Tiger General

（接上期）

徐翔（中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師、亞洲戲劇教育研究中心理事長(zhǎng)）：

邊文彤教授的舞美設(shè)計(jì)以其一貫的真情實(shí)感縮小現(xiàn)實(shí)與經(jīng)典藝術(shù)的距離。她對(duì)劇本精神的掌控、對(duì)情感形式的把握、對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的傳遞，以及對(duì)劇中人物命運(yùn)的解讀，都不失設(shè)計(jì)大家的風(fēng)范。與此同時(shí)，她還能很好地調(diào)動(dòng)女性最細(xì)膩而敏感的對(duì)人生和對(duì)人物命運(yùn)的感悟，去接近經(jīng)典藝術(shù)應(yīng)有的高地。

葉卡捷琳娜·格拉尼托娃（俄羅斯莫斯科國(guó)立戲劇學(xué)院教授）：很高興有機(jī)會(huì)與中國(guó)的舞美設(shè)計(jì)邊文彤教授合作，中央戲劇學(xué)院排演的《三姐妹》為我們提供了契機(jī)。這是一次美妙的不同文化背景的藝術(shù)家對(duì)契訶夫作品的聯(lián)合創(chuàng)作，國(guó)際文化的交融詮釋了我們各自的認(rèn)識(shí)與情感。對(duì)契訶夫，文彤有非常深的理解和見解，重要的是她還具備著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、中國(guó)美學(xué)和象征主義的研究，為我們的合作增添了很多驚喜。

她的設(shè)計(jì)非常清晰地傳達(dá)了那段歷史的年代感，沒有遺落契訶夫式的哲學(xué)的象征，并給演員提供了完美的展示空間。我期待著與這位卓越的藝術(shù)家在未來有更多的合作。

徐翔：該劇的舞美設(shè)計(jì)處理得很獨(dú)特，為演出營(yíng)造了富有詩意的氛圍，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者富有想象力的構(gòu)思和扎實(shí)的造型功力，整體把握夸張并富有詩意，局部寫實(shí)，有生活質(zhì)感。創(chuàng)造了風(fēng)格感強(qiáng)，兼具寫實(shí)與表現(xiàn)意味的舞臺(tái)空間形象，對(duì)導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度、組織戲劇場(chǎng)面、營(yíng)造氛圍、傳達(dá)外化人物情感都起了很大的作用。

童道明（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員、著名戲劇評(píng)論家、劇作家）：我看過不少版本的《三姐妹》，邊文彤的舞美設(shè)計(jì)給我留下的印象最深。這里既有寫實(shí)的家庭式室內(nèi)物質(zhì)環(huán)境，又有室外的假定性空間，使得一些原本只能在幕后處理的場(chǎng)景，呈現(xiàn)在觀眾面前，從而也為三姐妹一次次“回莫斯科去！”的情感爆發(fā)，提供了物質(zhì)的助力。

邊文彤：和俄羅斯導(dǎo)演合作契訶夫的戲，是很好的創(chuàng)作經(jīng)歷。這部戲的合作回想起來很是默契，包括導(dǎo)演對(duì)契訶夫的理解與在舞臺(tái)上要做的傳達(dá)，讓我們的溝通很順暢愉快。

生活就像是一個(gè)漩渦，人們起伏于其中，無法擺脫。三姐妹滿含著對(duì)父親的思念，那是溫暖的回憶，而她們伴隨著“回莫斯科去”的夢(mèng)想在不合時(shí)宜的邊遠(yuǎn)小城度過人生中沒有光芒的日子，那個(gè)夢(mèng)想，遙不可及又時(shí)時(shí)被提起。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)主體框架是一個(gè)硬朗的連續(xù)的漩渦，框架上爬著的多年藤蔓如同她們內(nèi)心的掙扎，在一成不變的日子中延展。后區(qū)的樹和紗幕后面的莫斯科采用木版畫效果，如同時(shí)光的鐫刻，刀痕清晰。追憶莫斯科時(shí)音樂漸進(jìn)，金色屋頂?shù)哪箍崎W閃發(fā)光，映照著她們單調(diào)的生活。

翁國(guó)生（浙江京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演）：京劇《飛虎將軍》中，邊文彤的舞美設(shè)計(jì)大氣、壯美，充滿著歷史沉淪的蒼涼感和劇中人物的凄美感。她以意象、夸張的舞臺(tái)形象構(gòu)架，運(yùn)用遠(yuǎn)古冷兵器時(shí)代的軍盔、鎧甲、戰(zhàn)車、戰(zhàn)馬的鐵甲鉚釘、鑄鐵利箭、青銅寶劍等冷酷的形象元素，在京劇舞臺(tái)上構(gòu)筑起一個(gè)個(gè)流暢、靈動(dòng)、寫意、充滿悲劇性張力的景觀。這些舞美景觀能根據(jù)導(dǎo)演的需要“招之即來、揮之即去”；能跟隨場(chǎng)上演員的表演“景隨情移、景隨人移、景隨事移、景隨技移！”；能很好地烘托劇情發(fā)展，很鮮明地映襯演員的傾情表演；在全劇的演繹中揮發(fā)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，并深深蘊(yùn)涵著劇作主題強(qiáng)烈的人文哲理。

邊文彤：“飛虎將軍”從一個(gè)放羊娃到大將軍，最后被處以極刑，他留給后人的是用生命做代價(jià)的教訓(xùn)，他的英勇為他贏得了人生的轉(zhuǎn)機(jī)也換得了不可回歸的路。那是種冰冷嚴(yán)酷的感覺，放大的軍盔和刻有歷史戰(zhàn)功的利劍，幽幽地發(fā)著光……

舞美設(shè)計(jì)追求的整體基調(diào)是冷峻的、有壓迫的質(zhì)感。一只飄著滄桑的紅纓的巨大軍盔和懸掛的利劍構(gòu)成觀眾進(jìn)場(chǎng)的畫面，演出前，戲的年代和主題形象已然在了。軍盔可以左右分開，以切分不同的空間需要。舞臺(tái)中區(qū)是一道金屬質(zhì)感和軍旅形象的肌理幕，可開合切分畫面。很多元素取自唐代素材，從軍盔、利劍、鎧甲、盾牌、兵器等戰(zhàn)爭(zhēng)器具上抽取形象，重新解構(gòu)再創(chuàng)作。運(yùn)用中國(guó)山水畫的特點(diǎn)處理劇中山嶺。最后的極刑一幕中，懸掛在李存孝頭頂成扇形的紅色利劍組、生命終點(diǎn)的銳利訴說、風(fēng)雪紗幕后鮮血的緩慢顯現(xiàn)，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，突出強(qiáng)化了這位武功高強(qiáng)又立功無數(shù)的英雄形象。

胡耀輝（中央戲劇學(xué)院舞美系教授、碩士生導(dǎo)師）：京劇《飛虎將軍》的舞美設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了邊文彤教授堅(jiān)實(shí)的美術(shù)造型功底與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的偕同性特點(diǎn)。其通過對(duì)古代將軍的盔甲軍械的結(jié)構(gòu)與再造，成功地塑造了一個(gè)“草根將軍”從“受寵”到“狂妄”、到“孤獨(dú)”、到“猜忌”、到“背棄”、到“毀滅”的悲劇性格的典型人物，宿草象征，語言強(qiáng)烈，具有視覺力量的典型環(huán)境。

（編輯 常靖雨）endprint