孫晨

在電視新聞中，細(xì)節(jié)是新聞人物或新聞事件中最有特點(diǎn)的畫面或同期聲，它能給觀眾深刻的印象和長久的思考。電視新聞對(duì)細(xì)節(jié)運(yùn)用得好，能小中見大，見微知著，使新聞人物更豐滿、新聞事件更生動(dòng)，新聞報(bào)道更具有親和力和感染力，發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用好細(xì)節(jié)畫面是電視節(jié)目成功的關(guān)鍵。

一、細(xì)節(jié)的表現(xiàn)形式

1.特寫式。即用特寫鏡頭來表現(xiàn)細(xì)節(jié)。特寫鏡頭是電視里最具表現(xiàn)力的鏡頭。它可以把被表現(xiàn)對(duì)象的某一局部的細(xì)微變化或動(dòng)作展現(xiàn)出來，使畫面形象生動(dòng)地給觀眾留下深刻印象。

2.對(duì)比式。即巧妙運(yùn)用對(duì)比性的細(xì)節(jié)畫面。消息《沂蒙山區(qū)山村通上自來水》介紹這個(gè)山村地處偏僻，過去吃水非常困難，祖祖輩輩靠到山坳里擔(dān)水吃。 在表現(xiàn)村民缺水吃時(shí)，沒有過多地運(yùn)用解說詞，而是抓拍了一組細(xì)節(jié)畫面：一個(gè)不大的水坑，里面是渾濁的水，一位村民蹲在地上用舀子一點(diǎn)一點(diǎn)往水桶里刮，他的身后是一排長長的等水隊(duì)伍。 而當(dāng)自來水通過村里的那一刻，也用了一個(gè)細(xì)節(jié)去表現(xiàn)：一位七十多歲的老大娘擰開水龍頭，手捧著清澈的水，臉上流下幸福的淚水。兩個(gè)細(xì)節(jié)畫面，前后對(duì)比運(yùn)用，有力地烘托了新聞主題，反映了當(dāng)?shù)攸h委、政府急群眾之所急，想群眾之所盼，為民辦實(shí)事的精神，從而提升了這條新聞報(bào)道的價(jià)值。

3.重復(fù)式。即一個(gè)生動(dòng)典型的細(xì)節(jié)，巧妙穿插，重復(fù)運(yùn)用，產(chǎn)生疊加效應(yīng)?？催^電視新聞片《孔繁森》的電視觀眾，大概忘不了孔繁森行李中的小藥箱。在孔繁森第二次西行援藏時(shí)，他的行李中多了一個(gè)小藥箱。以后這個(gè)藥箱他一直帶在身邊，隨時(shí)隨地為藏民看病送藥。在他調(diào)任阿里地委書記時(shí)，簡(jiǎn)單的行李中仍然放著小藥箱。

4.同期聲?！蹲詈蟮凝埻鯊R》電視新聞中，嘗試運(yùn)用“同期聲”描述細(xì)節(jié)，收到較好效果。為真實(shí)反映龍王廟村吃水難的情景，記者在村民排隊(duì)等水的現(xiàn)場(chǎng)采訪了一位老農(nóng)。老農(nóng)指著村口說：“去年有一位姑娘來俺村相親，走到村口，看到許多村民蹲在地上刮水吃的情形，眉頭一皺，扭頭就走，親也不相了?！绷攘葦?shù)語，把前來相親的姑娘皺眉、扭頭的細(xì)節(jié)描述得樸實(shí)無華，惟妙惟肖，從側(cè)面道出了村子缺水的現(xiàn)實(shí)。

二、細(xì)節(jié)的作用

1.能揭示新聞事件的本質(zhì)。一切細(xì)節(jié)都必須為主題服務(wù)，而生動(dòng)的細(xì)節(jié)可以直接起到提示主題的重要作用。

央視新聞?lì)l道《新春走基層》專欄播出的《保姆奶奶，義養(yǎng)雇主棄女17年》，其中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，保姆奶奶自己不舍得吃菜，買市場(chǎng)5毛錢一代子的菜幫子，卻為養(yǎng)女?dāng)€出400多元買了電子詞典?！度f富麗 小手持家 大愛至孝》講述了11歲女孩照顧87歲的奶奶的故事，其中“搟面條、給奶奶梳頭和干裂的小手”這些細(xì)節(jié)畫面感動(dòng)了觀眾?！缎麓鹤呋鶎印穲?bào)道沒有什么可歌可泣的人物，也沒有什么感天動(dòng)地的故事，但那些細(xì)節(jié)畫面：返鄉(xiāng)農(nóng)民工與親人相聚時(shí)的笑臉、頂風(fēng)冒雪的小菜販那凍得通紅的雙手、身著盛裝的苗家女如水的目光、還有行走在白雪皚皚大山深處的護(hù)電工、比年輕人還要精神的高唱紅歌的老人……這些都已深深烙在觀眾的腦海里 。

2.能夠體現(xiàn)新聞的真實(shí)性。在反映《同一首歌》的新聞中，在一個(gè)小村戲臺(tái)前人群熙熙攘攘，有一位農(nóng)民因來晚了看不到節(jié)目，便爬到旁邊的大樹上，聚精會(huì)神地看節(jié)目。這時(shí)鏡頭從樹上搖向劇場(chǎng)內(nèi)的觀眾，又搖向戲臺(tái)。這一細(xì)節(jié)雖小，但卻頗富表現(xiàn)力，它表現(xiàn)了農(nóng)民們對(duì)精神文化生活的渴望。由此可見，細(xì)節(jié)畫面的作用比單靠解說詞來介紹要可信得多，生動(dòng)得多，使節(jié)目有血有肉，形成電視報(bào)道的興奮點(diǎn)，提高了節(jié)目的可視性。

3.細(xì)節(jié)能夠烘托情感。利用細(xì)節(jié)表達(dá)情感，往往比單純抒情更具感人的力量。玉樹地震時(shí)有個(gè)12歲的小女孩兒，在經(jīng)過的艱難營救后，終于露出身體，看到搜救隊(duì)的隊(duì)員時(shí)，她沒有抱怨，沒有悲傷，而是誠懇地說：“真的謝謝??！打擾你們了……我一輩子都忘不了。” 這一句話感動(dòng)了所有在場(chǎng)的人。

這個(gè)弱小的孩子，并沒有被十多個(gè)小時(shí)的饑渴、凍餓、孤獨(dú)和恐懼所打倒。她在被救出的那一刻，首先想到的卻是感恩。這一溫暖的細(xì)節(jié)，彰顯了中華民族在大災(zāi)面前的團(tuán)結(jié)與勇敢、堅(jiān)強(qiáng)與大愛。

三、捕捉細(xì)節(jié)的功夫

1.要有現(xiàn)場(chǎng)抓拍的能力。真實(shí)是新聞的生命線，而電視聲像的真實(shí)性是其他傳媒所不可比擬的。電視新聞工作者要始終善于運(yùn)用電視畫面直觀、明白這個(gè)最具有優(yōu)勢(shì)的特征，突出新聞的“現(xiàn)場(chǎng)感”，動(dòng)態(tài)直觀地展示和再現(xiàn)新聞事件的進(jìn)展過程。最能體現(xiàn)電視新聞獨(dú)特個(gè)性的，就是與采訪同步的新聞人物和新聞事件的原狀原貌，就是來自現(xiàn)場(chǎng)的那些真實(shí)而富有生命力的新聞畫面。

為什么“神舟五號(hào)”飛船發(fā)射直播連續(xù)幾小時(shí)觀眾仍不知疲倦呢？就是因?yàn)檎鎸?shí)，受眾可以足不出戶就能欣賞到遙遙千里之外，飛船發(fā)射的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景。 因此可以說，在新聞報(bào)道中，只有那些具有真情實(shí)感的、最能反映新聞事實(shí)的本質(zhì)和特征的新聞畫面才是最美的。

2.要有借場(chǎng)景展現(xiàn)細(xì)節(jié)的能力。新聞現(xiàn)場(chǎng)能讓電視新聞變得豐滿，細(xì)節(jié)能讓電視畫面增加信息量。拍攝對(duì)象的一個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作，一個(gè)細(xì)微的表情，一句普通的話語，一個(gè)不起眼的場(chǎng)景都可以成為電視畫面的點(diǎn)睛之筆。有些事件本身已經(jīng)過去，但是仍然有跡可循，在拍攝一起爆炸事件時(shí)，記者趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)由于現(xiàn)場(chǎng)被封鎖，記者未能拍到爆炸后的現(xiàn)場(chǎng)畫面，但是記者注意到了附近許多農(nóng)民的房子在爆炸中墻體被震裂，有些甚至坍塌，門窗損毀，玻璃碎石灑了一地，電線上還掛著燒焦的破布。記者適時(shí)抓住了這些細(xì)節(jié)，并用特寫鏡頭拍攝下來，整個(gè)爆炸的劇烈程度由此可見一斑。

3.要有細(xì)致的觀察能力。只有在現(xiàn)場(chǎng)細(xì)致觀察，才能抓住有效的細(xì)節(jié)畫面，才能調(diào)動(dòng)采訪者的激情。細(xì)致的觀察能力是記者采訪取得成功的關(guān)鍵。如果觀察力不夠，很可能被表面的現(xiàn)象所迷惑，一個(gè)很明顯的漏洞，可能因?yàn)槟愕牟蛔屑?xì)，從眼前悄悄溜走了，從而沒有拍到最好的畫面。

4.要有發(fā)現(xiàn)的能力。發(fā)現(xiàn)的能力就是職業(yè)的敏感度如何，就是發(fā)現(xiàn)新聞事實(shí)、新聞角度、新聞背景、發(fā)現(xiàn)新聞中值得追蹤的蛛絲馬跡的能力。只有具備長期的采訪經(jīng)歷，攝像記者才能準(zhǔn)確判斷什么信息值得放大，什么信息應(yīng)該放棄，采訪對(duì)象透露的什么問題應(yīng)該窮追不舍，同樣的事實(shí)從什么角度更有利于深度挖掘等，這些都需要職業(yè)化的發(fā)現(xiàn)能力。

5.有到位的后期剪輯的能力。電視新聞的畫面結(jié)構(gòu)和文章一樣，要講究“章法”“句法”，要有中心，有段落，有層次，有過渡，并做到自然流暢，首尾呼應(yīng)，不要讓觀眾看到的畫面在“跳”。因此拍到一條好的新聞，還需要有較高的剪接技術(shù)和藝術(shù)水準(zhǔn)，注意細(xì)節(jié)，把握好畫面編輯組接過程中的細(xì)節(jié)，這樣才能使整條新聞如行云流水，體現(xiàn)最好的表現(xiàn)力。

（編輯/李舶）