文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

文章編號(hào):1003-8078(2015)04-0041-04

收稿日期:2015-01-26

doi:10.3969/j.issn.1003-8078.2015.04.10

作者簡介:方圣徳(1978-),男,湖北監(jiān)利人,黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授,碩士。

基金項(xiàng)目:教育部人文社科規(guī)劃基金項(xiàng)目,項(xiàng)目編號(hào):10YJA760026。

武穴市位于長江中游北岸,大別山南麓,鄂東邊緣,四周與蘄春、黃梅、陽新、九江、瑞昌等地為鄰。地扼吳頭楚尾,歷來是鄂、皖、贛毗連地段的“三省七縣通衢”。武穴地域形成經(jīng)歷了多期地殼演變,境內(nèi)地層出露比較齊全,地質(zhì)構(gòu)造地處揚(yáng)子準(zhǔn)地臺(tái)和大別山臺(tái)隆兩個(gè)大地構(gòu)造單元的接合部位,構(gòu)成了以平原丘陵為主的地貌結(jié)構(gòu)。北部一隅為連綿起伏的低山,中、西部為丘陵,南部和東南為平原。地勢(shì)北部高而東南部低,自北向東南傾斜,在低山、丘陵中分布著盆地和谷地,平原中分布一些洼地。

武穴是全國聞名的糧食生產(chǎn)大縣、油菜之鄉(xiāng)和長江中下游優(yōu)質(zhì)水果基地。相對(duì)而言,盡管武穴市境內(nèi)也生長一些如楠竹、淡竹、荊竹、水竹,但竹資源并不是很多。據(jù)1987年的統(tǒng)計(jì),經(jīng)過十幾年的封山育林,在全部有林面積中,竹林占2.8%,以楠竹為主,且全部集中在縣北部低山地區(qū),其楠竹的保有量為81.3萬株。 [1](p323)因此,篾匠們制作竹制品所用的原料,許多來自一江之隔,有“淡竹之鄉(xiāng)”美譽(yù)的江西瑞昌。這個(gè)問題,一些資料也做了記載,“章水泉竹器專選湖北廣濟(jì)沙村的元廣竹和江西瑞昌的金竹、紫竹。也挑選部分優(yōu)質(zhì)毛竹(楠竹),主要用于制作竹簧?！?[2](p35)“多用本地竹和江西瑞昌的金竹及他鄉(xiāng)的毛竹、紫竹?！?[3]等等。

江西瑞昌的竹編技藝歷來是聞名遐邇,2008 年,被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。有這樣一個(gè)優(yōu)秀的“鄰居”,武穴的竹制品技藝一直都不太引起大家的注意,一直到20世紀(jì)初,武穴鎮(zhèn)章水泉的出現(xiàn)。

一、章水泉其人

關(guān)于章水泉的生平,介紹比較詳盡的有1958年天津人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫《竹器名匠章水泉》 [4]、程道炳的紀(jì)實(shí)文學(xué)《“竹藝之圣”章水泉》 [5]、曾文樸、陳登峰的《民間藝術(shù)瑰寶——章水泉竹藝》 [3],以及《武漢手工業(yè)精英集》之《章水泉竹器》 [2](p35- 38)和《廣濟(jì)縣志》中的人物傳《章水泉》。 [1](p870)相對(duì)而言,前三個(gè)介紹都具有較多的文學(xué)描述,《廣濟(jì)縣志》中的人物傳則較為客觀,為了更好地理解章水泉在竹制工藝上的努力與創(chuàng)新,現(xiàn)將其生平歸納如下:

生于光緒十八年(1892年),武穴鎮(zhèn)人。祖輩系江西臨川人,以竹器手藝為業(yè)。清道光年間,曾祖父章永盛因避水災(zāi),只身逃荒到湖北廣濟(jì)縣武穴鎮(zhèn)定居。從其祖父章景輝到父親章永興(又名章桂和)均以‘章泰和’為牌號(hào),“專制竹椅涼轎”,自產(chǎn)自銷。章自幼隨父學(xué)制竹器。1915年,所制花竹椅參加巴拿馬工藝品賽會(huì)展出,獲北洋政府農(nóng)商部四等獎(jiǎng)狀。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,他制作的花竹椅由汪偽政府轉(zhuǎn)送日本大阪工藝品賽會(huì)展出,獲二等獎(jiǎng)狀。

1954年,周恩來總理出席日內(nèi)瓦會(huì)議期間,在國外發(fā)現(xiàn)“章泰和”的竹器家具,并得知曾在國際上參展得獎(jiǎng),回國后立即查詢。1956年4月,根據(jù)湖北省長張?bào)w學(xué)建議,武漢市手工業(yè)管理局請(qǐng)章水泉到武漢傳藝,就任武漢市工藝美術(shù)聯(lián)社副主任,在竹器工藝生產(chǎn)合作社帶徒傳授技藝。1958年,他創(chuàng)新制出多角八方桌,桌面有圖案若干,四周以小竹牙拼成“萬字格”、“古老錢”、蘭草、蝴蝶等花式。桌面中心呈方形,內(nèi)以一竹皮刻成暗底亮花格幾何圖案,桌上壓玻璃,給人以玲瓏剔透,虛實(shí)相間之感。此桌送北京工藝美術(shù)館展覽,受到中外名家贊賞。章所制全套竹器家具,包括竹制絲墊沙發(fā)和鑲有臘梅、桃花的竹架屏風(fēng)等,曾陳列于北京人民大會(huì)堂湖北廳。

章于1955年入武穴竹器生產(chǎn)合作社。同年當(dāng)選為縣人民代表、縣政協(xié)委員。1956年去武漢后,任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)理事,湖北省文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會(huì)委員,湖北省武漢市政協(xié)委員。1962年4月6日因患肺癌病逝,葬武穴北郊崔家山,并立石碑以志。生前事跡及其工藝品,先后由《人民日?qǐng)?bào)》、《人民畫報(bào)》、《大公報(bào)》及蘇聯(lián)《真理報(bào)》等15種報(bào)刊作過介紹,并攝入《巧奪天工》電影紀(jì)錄片。

章水泉的竹藝創(chuàng)新主要體現(xiàn)在新產(chǎn)品的研發(fā)上,拓展了竹制品的表現(xiàn)范圍?！八谱鞯闹衿饔凶?、椅、茶幾、沙發(fā)、書架、博古架、梳妝臺(tái)、寧波式床等實(shí)用品,也有供喜慶之用的龍燈、龍船、獅子等大型竹制品,還有供兒童喜歡的玩具、車椅子等共計(jì)百余樣式?！?[2](p37)另外,在家具的制作上,從上述幾篇文獻(xiàn)的描述中斷定,他吸收了明清木質(zhì)家具的制作手法和造型特征,結(jié)合竹子的表現(xiàn)空間,進(jìn)一步“挑選竹料之間色澤不同,去安排對(duì)稱的幾何圖案(如龜紋、萬字格、古老錢、米字格),裝飾在竹器的注目地方,還會(huì)運(yùn)用竹子的橫斷面,或大楠竹之竹篁平面展開來鑲嵌桌面與椅面?！?[3]制作出相比木制品而言,價(jià)格更為低廉,造型更具特色的實(shí)用家具。

新中國成立后,由于原材料資源和價(jià)格方面的優(yōu)勢(shì),使竹制品成為滿足大眾日用家具消費(fèi)的首選,各地辦起了竹器廠,而章水泉的影響力在此時(shí)則更好地發(fā)揮了優(yōu)勢(shì)。他先后在武穴和武漢的竹器廠擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)和師傅,探索新的、適合普通大眾欣賞趣味的實(shí)用家具和生產(chǎn)生活工具,另外,在工藝的表現(xiàn)上進(jìn)一步發(fā)展竹雕工藝,并培養(yǎng)年輕的技術(shù)人員,使他的技藝得以有效傳承。

二、章水泉竹藝特征

章水泉竹藝制作是屬于細(xì)蔑活,“既是實(shí)用品又是工藝品,如竹編禮籃、新娘用的花箸、細(xì)篾墊、竹器家具、竹刻筆筒,茶葉盒等,堪稱工藝品?！?[3]但與傳統(tǒng)的竹雕藝術(shù)在審美意趣上迥然相異。如名聞遐邇的“嘉定派”竹雕,其“風(fēng)格的形成,初期受徐熙畫風(fēng)、北宗畫風(fēng)、版畫風(fēng)格與吉祥含義藝術(shù)風(fēng)格的影響;在演變過程中不斷注入新的藝術(shù)風(fēng)格,先后受到馬遠(yuǎn)與夏圭留白與邊角的風(fēng)格、南宗畫風(fēng)、金石學(xué)等藝術(shù)風(fēng)格的影響,形成為一種專門藝術(shù)?！?[6]很顯然,嘉定竹刻有著“別具一格的書畫氣質(zhì)” [7],已由實(shí)用轉(zhuǎn)向?yàn)閷徝?。然?章水泉的竹藝作品則一直延續(xù)著“民間”這一審美路徑進(jìn)行創(chuàng)作,具有明顯的民間性和實(shí)用性,無論是家具、還是生產(chǎn)生活用具。即使被人們公認(rèn)的“工藝品”,其“工藝的本性中有‘用’” [8](p143)的成分在里面,如給兒童做的玩具或是家具中的裝飾物,或者是大眾喜好的裝飾風(fēng)景畫,像《江山如畫》一類的竹制畫等。

章水泉竹藝制品可以分為三類,即竹編、家具和竹雕,最具特色的是竹制家具,這些家具,存在著從下層文化走入上層文化的發(fā)展過程。解放前,由于他制作的普通民眾實(shí)用的“花竹椅”(下層文化)在國外獲獎(jiǎng),一些上層人士(有錢人)開始向他訂購具有上層文化特征的竹制家具,比如明式家具或清代宮廷家具樣式,但此類現(xiàn)象是極個(gè)別的,他的作坊主要還要以制作大眾需求的日用家具和器皿來維持生計(jì)。新中國時(shí)期,由于周恩來總理“發(fā)現(xiàn)”的機(jī)緣,以及湖北省省長張?bào)w學(xué)的親自安排,章水泉竹藝得到前所未有的重視,章水泉致力于工藝創(chuàng)新,取得更長足的進(jìn)步,此時(shí)的章水泉竹藝有許多產(chǎn)品具有“華貴之美”的藝術(shù)特征。

然而,在章水泉所制作的家具中,生命力最旺盛的,則是貼近民眾生活的、具有樸素之美的“花竹椅”?；ㄖ褚我步小皩幉ㄒ巍?①,在1915年美國舉辦的巴拿馬國際博覽會(huì)獲獎(jiǎng),由于章水泉所開店鋪為“章泰和竹器店”,椅子上都貼有“章泰和”商標(biāo),因此,人們也稱這種花竹椅為“章泰和椅”。它高65厘米,椅面高32厘米,椅面前方長30厘米,兩側(cè)及后方寬27厘米。 [9](p116- 117)其四腳用整竹圍口,以紫竹做牚,再用小竹丫拼成透空的“龜紋”。椅背兩邊,由對(duì)稱的斜形“萬字紋”、“古老錢”拼成,中間是一色的“米字格”作支托力量。竹椅呈黃色,支牚為紫色,兩色相稱,分外鮮明。許多用竹丫拼成透空的圖案,形似竹篾編織,顯示了竹的特色,給人以清秀素雅、靈巧別致的感覺。直到現(xiàn)在,武穴地區(qū)依然還有制作和使用這種“花竹椅”,成為章水泉竹制家具的經(jīng)典代表而經(jīng)久不衰。

三、章水泉竹藝傳承與開發(fā)的啟示

1954年,武穴鎮(zhèn)成立了竹器生產(chǎn)合作社,主要生產(chǎn)蛋簍、魚簍、土篼等支農(nóng)產(chǎn)品。1955年2 月,章水泉加入竹器生產(chǎn)合作社,并收徒傳藝。1956年,章水泉調(diào)任武漢工作后,武穴竹器社派甘高樂等數(shù)名工人到武漢,請(qǐng)章水泉進(jìn)一步向他們傳授技術(shù)。此后,武穴竹器社以甘高樂、饒迎春等人為骨干,安排更多的人從事“章水泉竹器”工藝品的生產(chǎn)。1962年,被評(píng)為全省手工業(yè)系統(tǒng)先進(jìn)單位,是年秋,湖北省副省長韓克華到該社調(diào)查研究,肯定了竹器社的管理經(jīng)驗(yàn),并向全省推廣。至1963年春,全省各地工業(yè)部門到武穴竹器社參觀考察的人數(shù)達(dá)5000余人次。1972年,竹器社產(chǎn)品首次出口國外,由于產(chǎn)量的增加,1974年武穴鎮(zhèn)竹器社更名為廣濟(jì)縣竹器廠,其“章水泉竹器”產(chǎn)品發(fā)展到竹器、竹編和竹雕三大類,共450多個(gè)品種,職工達(dá)78人。當(dāng)年生產(chǎn)的三角花架、活動(dòng)書架、小方桌等產(chǎn)品出口到西德和法國。在廣濟(jì)縣竹器廠的帶動(dòng)下,1975年,全縣發(fā)展竹器作坊20余家,竹制品開始打入美國市場(chǎng),主要是六方桌、四方椅、斜眼竹籃等,年出口額8.2萬元。1980年以后,出口的產(chǎn)品達(dá)162個(gè),1972- 1987年,全縣竹制品出口額為200多萬元。 [1](p425- 426,516)

結(jié)合章水泉傳記和以上材料分析,由于章水泉個(gè)人技藝的影響力和政府部門的重視,使章水泉竹藝得以發(fā)揚(yáng)光大,并實(shí)施大規(guī)模生產(chǎn)。同時(shí),在此基礎(chǔ)上,通過章水泉本人以及傳承人的努力與創(chuàng)新,無論是在竹藝品類和品種上,都得到了新的發(fā)展,“各種竹家具的生產(chǎn),由單件產(chǎn)品發(fā)展到多件產(chǎn)品套裝,創(chuàng)造了折疊式家具和多種竹編、竹雕產(chǎn)品。特別是他們精心設(shè)計(jì)和雕刻的大幅竹雕畫,如《長江大橋》、《銀波飛渡》等作品,以及表現(xiàn)我國壯麗河山的風(fēng)景畫,栩栩如生的動(dòng)物畫等?！薄翱h竹器工藝廠的青年工人張春生,聽說有的外國商人提出要購買折疊式書架,他便主動(dòng)承擔(dān)試制的任務(wù)。經(jīng)過多次試驗(yàn),終于在老工人指導(dǎo)下成功采用‘竹筒轉(zhuǎn)軸’工藝試制出全部用竹子制作的折疊書架。青年工人范道正,為了發(fā)展竹器工藝的新品種,經(jīng)過刻苦鉆研和勤學(xué)苦練,并改進(jìn)刀具和操作方法,掌握了竹浮雕、刮花雕、陰文雕等多種雕刻工藝,并將竹簧畫板和煙熏竹畫板應(yīng)用到竹家具的裝飾上去,為廣濟(jì)竹器產(chǎn)品增添了新的花色。” [10]

當(dāng)然,經(jīng)濟(jì)利益也是手工業(yè)者的創(chuàng)新意識(shí)的源泉,特別是至1972年章水泉竹器(特別是竹家具)開始出口到國外,“為國爭(zhēng)光”的榮譽(yù)更進(jìn)一步刺激了大家的創(chuàng)作熱情。而章水泉竹器家具之所以能夠在國際市場(chǎng)上得到認(rèn)可,筆者認(rèn)為有如下因素:其一,上世紀(jì)六七十年代,世界性環(huán)境保護(hù)浪潮從發(fā)達(dá)國家開始,1972年6月,聯(lián)合國在斯德哥爾摩召開了人類環(huán)境會(huì)議,通過了《人類環(huán)境宣言》。這一國際形勢(shì),部分影響了中國竹木家具在國際市場(chǎng)的銷量。其二,上世紀(jì)七十年代,我國的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)忽略了人工的價(jià)值,不計(jì)工時(shí),同時(shí),竹材便宜易得,使得竹制家具在國際市場(chǎng)有很大的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)空間。其三,相比木質(zhì)家具的制作,竹器產(chǎn)品制作工期短,工藝門檻低,容易吸納大量工人。

自1985年始,廣濟(jì)縣竹器廠的工人開始逐漸流失,到90年代初,廠里只剩下幾個(gè)退休老工人和年紀(jì)稍大一些的、不愿外出打工的工人在支撐,再也沒有年輕人加入進(jìn)來。直到1998年,竹器廠解散,老工人們分散在各處各自營生。廣濟(jì)縣竹器廠的命運(yùn)很顯然和中國絕大多數(shù)手工業(yè)工廠的命運(yùn)是相似的:在改革開放的經(jīng)濟(jì)浪潮下,集約型經(jīng)濟(jì)體系促使費(fèi)時(shí)費(fèi)工的手工業(yè)工廠迅速消亡,沿海發(fā)達(dá)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)效益也不斷刺激著中西部勞力的輸出,使勞動(dòng)力價(jià)值上升,經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展帶來的通貨膨脹致使匯率下跌,而實(shí)際上影響了手工藝產(chǎn)品的出口。在這樣三困交集的困境中,廣濟(jì)縣竹器廠的倒閉成了必然。

可就在老手藝快要“斷了線”的時(shí)刻,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)被提上日程。2004年,中國加入聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,國務(wù)院辦公廳在2005年3月發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的意見》和《國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作申報(bào)評(píng)定暫行辦法》等文件,正式在全國范圍內(nèi)啟動(dòng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄體系建設(shè)的工作。先后在2006年、2008年和2011年分三批公布,各地已有1219項(xiàng)入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄,已有1488人被命名為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。31個(gè)省(直轄市、自治區(qū))也建立了各自的名錄,共計(jì)納入8556項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn);而省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作傳承人已有9564人?！胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳播了新的文化理念,制定了新的法律、新的公共文化政策,第一次通過正式體制大面積地承認(rèn)近代以來被否定的眾多文化在公共領(lǐng)域的合法地位。這場(chǎng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)在文化上的結(jié)果具有革命性,改變、終止乃至顛覆了近代以來的文化革命的觀念與邏輯。” [11]

武穴章水泉竹藝正是在這樣的背景下,申報(bào)了湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄,并于2009年列入湖北省第二批“非遺”名錄。2010年,傳承人范道正攜章水泉竹藝入選上海世博展覽會(huì)中國元素之湖北活動(dòng)周。

此外,章水泉竹藝的產(chǎn)品開發(fā)與市場(chǎng)化發(fā)展也在同步開展。2009年7月,武穴市與北京敏藝科技發(fā)展中心合作,利用武穴紙廠改制后閑置的廠房,組織了章水泉二、三代傳人范道正,劉國安,甘建國等老藝人,創(chuàng)辦了武穴市興章竹藝制品有限公司。傳統(tǒng)的純手工制作與現(xiàn)代工藝流程相結(jié)合,互相取長補(bǔ)短,開發(fā)仿古竹藝系列制品。但這條路走的十分艱辛,盡管該公司進(jìn)行了多種營銷手段,開拓了多重營銷網(wǎng)絡(luò),但產(chǎn)品依然滯銷嚴(yán)重,老藝人們除了偶爾在公眾場(chǎng)合展示傳統(tǒng)技藝外,基本上閑置在家各自營生。

上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中心秘書長何增強(qiáng)指出,“‘非遺’走向創(chuàng)意生存之路,是一次從小眾化到大眾化的轉(zhuǎn)變。不僅需要發(fā)揚(yáng)其內(nèi)在的文化支撐,更需要遵循市場(chǎng)規(guī)律?！?[12]其實(shí),武穴市興章竹藝制品有限公司所設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的竹制家具,基本上是延續(xù)了章水泉的竹藝特色,在樣式的設(shè)計(jì)上借鑒傳統(tǒng)木制家具的結(jié)構(gòu)與特征,古樸典雅,令人賞心悅目。然而,其造價(jià)高,導(dǎo)致售價(jià)高。由于竹制家具相對(duì)木制家具,在保存與保養(yǎng)上的要求更高,長時(shí)間使用后,穩(wěn)定性也不如木質(zhì)家具,如果售價(jià)與一般木材制作的家具相等、甚至還高,市場(chǎng)的認(rèn)可度就會(huì)降低?？疾煺滤暗臅r(shí)代,他制作的竹制家具主要是普通民眾實(shí)用的花竹椅和小竹桌,仿木質(zhì)家具制作的仿古竹制家具則是應(yīng)要求參加展會(huì)或者政府部門辦公定制,盡管如此,數(shù)量也是極少的。上世紀(jì)七八十年代廣濟(jì)縣竹器廠生產(chǎn)的仿古竹家具,主要是出口國外。目前,在人民幣不斷升值的情況下,武穴市興章竹藝制品有限公司生產(chǎn)的仿古竹制家具要想通過出口達(dá)到經(jīng)濟(jì)效益的增長,勢(shì)必已不可能。況且,現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)以簡約為主,而這類仿古的竹制家具很難融入這一設(shè)計(jì)風(fēng)格。因而,要想實(shí)現(xiàn)“章水泉竹藝”從小眾化到大眾化的轉(zhuǎn)變,還需要進(jìn)一步考察市場(chǎng)環(huán)境,嚴(yán)格遵循市場(chǎng)規(guī)律。

注釋:

①據(jù)說花竹椅樣式由寧波引入,但寧波古代十分重視床和轎的制作,“千工床、萬工轎、十里紅嫁妝”是清末民國初年寧波地區(qū)家喻戶曉的婚嫁民俗現(xiàn)象。因此,有“寧波床”之說,“寧波椅”的說法,可能是借用了寧波做工的講究。朱新民和范道正說這一花竹椅由章水泉設(shè)計(jì)。見朱新民,范道正:《竹工技術(shù)》,上?？茖W(xué)技術(shù)出版社1988年版,第116頁。