夏幼平，樊嘉祿

（安徽醫(yī)科大學(xué) 人文社會科學(xué)學(xué)院，安徽 合肥 230032）

一、徽州髹漆技藝的發(fā)展歷史

中國的髹漆技藝歷史悠久，在秦漢時期就已經(jīng)達(dá)到很高的水平，并且在很多地方都有所發(fā)展?；罩萜崴嚻鹪摧^早，據(jù)南宋羅愿《新安志》卷二記載：“漆則諸邑皆有之，山民夜刺漆，插竹筧其中，凌曉涓滴取之，用匕刮筒中，磔磔有聲，其勤至矣。歲旱則益少，天時雨，汁則又不佳?！惫糯捎诮煌ú话l(fā)達(dá)，手工藝的發(fā)展與原材料關(guān)系密切，雖然早期文獻(xiàn)中沒有關(guān)于徽州髹漆技藝的明確記載，但是從類似于這里的采漆生產(chǎn)記錄可以推知徽州地區(qū)的髹漆技藝在宋代甚至更早就有發(fā)展。

徽州漆藝鼎盛期出現(xiàn)在明代。明朝廷重視漆器生產(chǎn)，設(shè)有官坊，名為“果園廠”，徽州民間制作的漆器中比較好的作品有時能達(dá)到官坊水平。明萬歷（1573-1620）《歙志》卷九對此有明確記載：“髹器則余氏、汪氏俱精，有退光罩漆、胎錫雕紅、泥金螺甸諸種，上者欲追果園廠?！泵鞔罩萋莸轺燮峒妓囈严喈?dāng)精巧，據(jù)方以智《物理小識》記載：“近徽吳氏漆，絹胎鹿角灰磨者，螺甸用金銀粒、雜蚌片成花者，皆絕，古未有之?！笨梢姰?dāng)時吳氏絹胎鹿角灰磨光漆和螺甸漆工藝水平都有所創(chuàng)新。清代彩漆雕刻成為徽州漆器的主要特色之一，[1]691而此時期的螺鈿漆器作為朝廷貢品送入皇宮?？滴跄觊g，徽州漆器藝人以木為胎，土漆拌瓷粉、金剛砂為涂料，制成漆砂硯。民國《歙縣志·方技》記載：“程以藩，善制漆器，精者有銀胎嵌甸紅黑退光諸目?！Y補舊物無跡可尋?！鼻迥┮院螅苌鐣邮幍挠绊?，徽州漆業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)一樣一片凋敝，這些傳統(tǒng)工藝也都難以為繼，許多工藝失傳，包括漆砂硯制作工藝。據(jù)1983年1月20日出版的《安徽文化報》刊載的(易進(jìn)、李兵撰寫)有關(guān)俞金海恢復(fù)漆硯和菠蘿漆的報道稱，據(jù)老師傅回憶，菠蘿漆工藝早在抗日戰(zhàn)爭前期就已經(jīng)失傳了。

中華人民共和國成立后，政府對此項技藝十分重視，采取了一系列政策和措施恢復(fù)生產(chǎn)。20世紀(jì)50年代初，當(dāng)?shù)卣畬⒁慌耖g藝人組織起來成立了屯溪工藝品社，生產(chǎn)漆器、羅盤等工藝品。后屯溪工藝品社更名為屯溪工藝品廠，主要生產(chǎn)漆器和竹編這兩個系列產(chǎn)品。1956年，屯溪工藝品廠的老漆工甘金元復(fù)原螺甸漆器取得成功，并選送12件作品參加安徽省工藝品展覽會。1958年，屯溪工藝品廠生產(chǎn)漆器雕漆畫60多件，由有關(guān)部門外銷出口。1959年，徽州漆器的發(fā)展達(dá)到歷史上一個高峰期，俞金海、饒云卿、甘金元等老一輩漆器工藝師帶領(lǐng)他們的徒弟參加了人民大會堂安徽廳內(nèi)部裝飾的設(shè)計和創(chuàng)作，制作出著名作品“百子圖”漆畫屏。20世紀(jì)60年代中期“文革”開始后，漆器制作業(yè)陷入困境，許多藝人被遣散。1972年，周總理關(guān)于恢復(fù)工藝美術(shù)品生產(chǎn)，以利于出口換匯的指示傳達(dá)后，屯溪工藝品廠重新恢復(fù)漆器生產(chǎn)，但當(dāng)時產(chǎn)品題材過于政治化，不適應(yīng)外銷市場需求，經(jīng)濟(jì)效益不顯著。實行改革開放政策以后，漆器生產(chǎn)重獲生機，一批具有濃郁民族特色和地方特點的漆器工藝品受到外銷市場的歡迎。1978年，老漆工俞金海經(jīng)反復(fù)試驗，終于制成菠蘿漆，并復(fù)制出失傳已久的“漆砂硯”，使這一古老技藝得以延續(xù)和發(fā)揚。1984年8月，屯溪漆器工藝廠加入全國漆器質(zhì)量管理協(xié)會并成為理事單位，以此為契機，漆器制作業(yè)迎來了第二個高峰期。1987年，屯溪漆器工藝廠成為全國行業(yè)的主要骨干企業(yè)，取得了與揚州漆器、福州漆器、北京金漆器齊名的地位。在隨后的國企體制改革浪潮中，屯溪漆器工藝廠于2004年4月停止生產(chǎn)，成立留守處作繕后工作。為了保留這門技藝，當(dāng)時工藝廠的法人代表奚建輝帶領(lǐng)廠里40余人成立了黃山市徽漆工藝有限公司。2008年6月，徽州髹漆技藝被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、徽州傳統(tǒng)髹漆技藝的繼承與發(fā)展

明代黃成在《髹飾錄》中將漆器分為十四大門類。于文為陽，包括紋匏門、描飾門、陽識門、堆起門、裹衣門；屬陰為質(zhì)，包括質(zhì)色門、罩明門、填嵌門、戧劃門、雕鏤門；陰陽交錯，包括斒斕門、復(fù)飾門、紋間門；單素門為純色漆器，不屬于陰陽之列。[2]125-151下面按照這一分類方法，簡略地分析徽州髹漆技藝的傳承發(fā)展?fàn)顩r。

紋匏門包括刷絲（刷跡紋）、綺紋刷絲、刻絲花、蓓蕾漆四種，可歸為刷絲型和蓓蕾型兩種形態(tài)。紋匏是指在器物完成糙漆的時候，器物表面是光滑的，當(dāng)上完最后一道漆（即匏漆）時，表面微微凸現(xiàn)高起的紋理。菠蘿漆制作中以發(fā)刷起紋運用的是《髹飾錄》中的刷絲、綺紋刷絲，而采用麻布蘸子打點起紋即為《髹飾錄》中的蓓蕾漆。如今徽州制作菠蘿漆主要采用絲瓜筋或貝殼粉（鈿砂）起紋。

描飾門包括描漆、描金、描油和漆畫。描漆即“設(shè)色畫漆”，指在光素的漆地上用各種色漆描繪花紋的做法。根據(jù)現(xiàn)有的古代實物判斷，戰(zhàn)國時期描漆技藝已達(dá)很高水平。描油就是以油代漆，用干性油（多用桐油）調(diào)制的彩色在漆器上描繪花紋?！叭缣焖{(lán)、雪白、桃紅，則漆所不相應(yīng)也”這句話即指漆無法配制出這些顏色，只有用油才能調(diào)制得出。漆畫指用彩漆畫花紋的漆器。據(jù)鄭師許 《漆器考》記載：“漆汁原為無色透明之液體，今茲所顯彩色，乃各種顏料配合而成”。描金是在漆地上采用貼金或畫金方法描繪花紋。徽州的描金彩繪運用了描飾門中的髹飾技法，目前生產(chǎn)的產(chǎn)品有屏風(fēng)、漆畫、首飾盒（圖 1）、花瓶等。

圖1 黑圖推光漆描金彩繪首飾盒（甘而可作品）

《髹飾錄》中堆漆包括“識文”和“隱起”兩種做法，“識文”屬于陽識門，“隱起”屬于堆起門。“識文”是指用漆或漆灰堆起花紋后，不加“雕琢”，而加以雕琢的為“隱起”。識文在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，而隱起出現(xiàn)于明清時期。這兩種漆器都是用堆漆的方法做凸起的紋飾，堆漆紋飾上再施色漆，常見的是與描金相結(jié)合，故有“識文描金”和“隱起描金”之稱?；罩蓣燮峒妓囍械亩哑峒挤▽儆诙哑痖T，主要產(chǎn)品有屏風(fēng)（圖 2）、書架等。

圖2 黃山市徽漆工藝有限公司制作的堆漆屏風(fēng)

裹衣門是指在胎骨上貼皮革、羅、紙或其他物質(zhì)，然后直接上漆而不用批灰的做法。漆面上露出布紋，隨意自然，別有情趣，一般用于實用器物，現(xiàn)在日本仍有這種技法，目前徽州少見。

質(zhì)色門指各種一色漆器，即通體光素一色，不加任何紋飾的漆器。一色漆器自原始社會以來均有實物發(fā)現(xiàn)。根據(jù)出土的實物推斷，其盛行于宋代，以朱、黑、紫三色為常見。明代黃成在《髹飾錄》中把金漆也放在一色漆器中，名曰“金髹”或“貼金漆”、“渾金漆”。[3]6-7明、清兩朝徽州所制的墨也往往通體貼金。它的做法是先上漆，然后將金粘著上去，與渾金漆器制法相同。[4]79目前徽州不單獨生產(chǎn)只有一色的漆器產(chǎn)品。

罩明門是指用透明漆罩在各種不同漆地的器物上。《髹飾錄》中罩明門包括罩朱髹、罩黃髹、罩金髹、灑金四種做法，因罩漆下面漆地的底色不同而有不同的名稱?！恩埏椾洝访栾楅T中的“描金罩漆”也歸類到罩漆。罩漆技法最為經(jīng)典的是體現(xiàn)在一色漆器上，徽州髹漆技藝中的平磨螺鈿、描金彩繪和磨漆中的菠蘿漆制作后期使用此技法。

填嵌門包括填漆、綺紋填漆、彰髹、螺鈿、襯色甸嵌、嵌金、嵌銀、嵌金銀、犀皮。犀皮漆又稱“虎皮漆”或“菠蘿漆”，其做法是用石黃調(diào)配生漆制成稠漆，髹涂到胎上，做成一個高低不平的表面，用右手拇指輕輕將漆推出一個個突起的小尖，這道工序被稱為“打埝”。稠漆蔭干后，再髹涂不同色漆多層，各色相間，并無一定規(guī)律，因凹處受漆較多，填嵌之意由此而來，最后通體磨平，凡是突起處磨平后，圍繞著不同漆層呈現(xiàn)類似松鱗的花紋?！段奈飬⒖假Y料》1957年第7期刊載的袁荃猷所寫的 《談犀皮漆器》中有這樣的描述：“表面是光滑的，花紋由不同顏色的漆層構(gòu)成，或作行云流水之文，或像松樹干上的鱗皺，乍看很勻稱，細(xì)看又富有變化，漫無定律，天然流動，色澤燦爛，非常美觀?！被罩莸牟ぬ}漆技法屬于填嵌門中的犀皮。有資料稱，早在南宋時，徽州漆工就用以制作筆筒、筆桿、花瓶、盒蓋、硯盒、扇柄等小品，目前主要產(chǎn)品有硯盒、梅瓶、碗、筆筒、磨漆畫等。

徽州髹漆技藝中的鑲嵌屬于填嵌門中的螺鈿、襯色甸嵌，主要包括平磨螺鈿鑲嵌（圖3）、玉石或骨石鑲嵌，也有使用雞蛋殼、鴨蛋殼作為鑲嵌材料的。目前甘而可工作室還創(chuàng)作金銀平脫作品，“金銀平脫”運用了填嵌門中的嵌金、嵌銀、嵌金銀髹飾技法。

圖3 黃山市徽漆工藝有限公司制作的平磨螺鈿漆盤

戧劃門包括戧金、戧銀、戧彩。戧金的做法是在漆地上用刀尖或針劃出纖細(xì)的花紋，花紋內(nèi)打金膠，將金箔粘上去，便成為金色的花紋。也有戧銀的，用銀箔粘著。甘而可的戧金雕填作品運用了戧劃門中的戧金技法和填嵌門中的填漆技法。

雕鏤門包括剔紅、金銀胎剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、復(fù)色雕漆、堆紅、堆彩、剔犀、鐫甸、款彩?！恩埏椾洝分邪芽唐岱Q為款彩?？唐峒挤üに嚭喴祝銎房?，被廣泛用于屏風(fēng)、掛屏。[5]92-93其做法是在木胎上用漆灰打底，按花紋圖案剔去輪廓內(nèi)的漆灰，然后把色漆或色油填入花紋輪廓內(nèi)。徽州髹漆技藝中的刻漆屬于雕鏤門中的款彩，主要產(chǎn)品有屏風(fēng)、掛屏、版畫、對聯(lián)、牌匾等。（圖4）

圖4 黃山市徽漆工藝有限公司制作的刻漆屏風(fēng)

剔紅的做法是在胎上髹紅漆至相當(dāng)?shù)暮穸?，少則二三十道，多則百余層，之后雕刻花紋，雕刻的厚度即為漆的厚度，謂之剔紅漆。明代徽州漆工黃成剔紅技法精湛，據(jù)文獻(xiàn)記載他制作的一個剔紅小盒當(dāng)時即值三千文。

斒斕門指兩種或兩種以上紋飾相結(jié)合的各種漆器。甘而可創(chuàng)作的戧金雕填作品融合了戧金和填漆技法，屬于斒斕門?；罩葜谱鞯钠嵘俺?，硯盒運用了菠蘿漆技藝，屬于填嵌門，在硯盒上還可進(jìn)行鑲嵌、雕刻或填嵌等，故漆砂硯技藝可列入斒斕門?；罩莸拿杞鸩世L作品也可進(jìn)行描金和描漆，因而具備描金和彩漆兩種花紋，列入斒斕門。

復(fù)飾門是指某種漆地與一種或多種紋飾相結(jié)合的各種漆器，包括灑金地諸飾、細(xì)斑地諸飾、綺紋地諸飾、羅紋地諸飾、錦紋戧金地諸飾。這種技法目前在徽州未見使用。

紋間門是指填嵌門中的某種做法與戧劃門、款刻類的某種做法相結(jié)合的各種漆器。包括戧金間犀皮、款彩間犀皮、嵌蚌間填漆、填漆間螺鈿、填蚌間戧金、嵌金間螺鈿、填漆間沙蚌。這種技法早在屯溪漆器工藝廠時期就有使用，如戧金間犀皮，當(dāng)時的產(chǎn)品有炕幾等，遠(yuǎn)銷日本。目前甘而可工作室也采用這種技法創(chuàng)作，生產(chǎn)出金銀平脫鹿角砂碗等，今后工作室還將繼續(xù)推出新的產(chǎn)品。

徽州髹漆技藝歷經(jīng)滄桑，目前流傳至今的這些技藝只是古代髹漆技藝中很小的一部分，蘊含著徽州地區(qū)深厚的文化內(nèi)涵。一般學(xué)者認(rèn)為，徽州髹漆技藝主要包括鑲嵌、刻漆、描金彩繪、磨漆、堆漆五大類，以螺鈿鑲嵌、菠蘿漆和漆砂硯著名，[6]62最具特色的為菠蘿漆和漆砂硯。按照《髹飾錄》中漆器的分類方法，可以對徽州髹漆技藝主要五大類技法進(jìn)行歸類，均屬于《髹飾錄》中的十四大門類，但在實際創(chuàng)作過程中，一件漆器作品的完成不僅僅只運用一種技法，往往綜合運用到各種髹飾技法。例如在創(chuàng)作漆字時，同時采用了刻漆和堆漆技法；制作刻漆屏風(fēng)時，采用了刻漆技法，同時還可運用描金彩繪；漆砂硯工藝可綜合各種髹飾技法等。此外，徽州髹漆技藝又有其獨到創(chuàng)新之處。例如甘而可自創(chuàng)了鹿角砂工藝，創(chuàng)作出代表性作品鹿角砂金邊碗、八棱鏡瓶、鹿角砂盒等；在制作菠蘿漆作品時，髹漆過程中創(chuàng)新性地添加了黃金成分，創(chuàng)作出紅金斑菠蘿漆大圓盒(圖5)、綠金斑菠蘿漆菱花盒等系列作品。著名的漆畫大師范福安將傳統(tǒng)漆器髹飾技藝與現(xiàn)代的繪畫元素相結(jié)合，創(chuàng)作磨漆畫作品（圖6），表現(xiàn)徽州的自然和人文景觀。

圖5 紅金斑菠蘿漆大圓盒（甘而可作品）

圖6 磨漆畫之山里人家系列(范福安作品)

三、徽州髹漆技藝的傳承情況

徽州髹漆技藝的傳習(xí)基地有奚建輝成立的黃山市徽漆工藝有限公司，甘而可、范福安、俞均鵬、汪大俊各自成立的工作室。甘而可被認(rèn)定為國家級傳承人，范福安、奚建輝、俞均鵬、章國華、汪大俊、江延根被認(rèn)定為省級傳承人，俞萬進(jìn)、馮崗河被認(rèn)定為市級傳承人。

黃山市徽漆工藝有限公司現(xiàn)擁有職工18人，主要采取訂單生產(chǎn)的經(jīng)營模式，另外還有單個零售、網(wǎng)絡(luò)銷售、老關(guān)系客戶等方式，主要銷售給旅行社、游客和網(wǎng)上客戶，同時與國外一直保持密切合作。公司的員工基本上為老工人，從事漆器制造多年。公司的產(chǎn)品品種多，工藝雜，按照用途分類，產(chǎn)品多達(dá)200多種，目前主要生產(chǎn)屏風(fēng)、掛屏、臺屏、地屏、梅瓶、漆砂硯、家具、壁畫、對聯(lián)、牌匾等。公司的總經(jīng)理兼法人代表奚建輝于2011年被認(rèn)定為省級代表性傳承人，代表性作品有漆畫 《山城盡染》《四面楚歌》等。原屯溪漆器工藝廠的藝人馮崗河自2008年起擔(dān)任黃山市徽漆工藝有限公司副總經(jīng)理、技術(shù)總監(jiān)，2014年被評為黃山市級傳承人，代表性作品有首飾盒、座屏、菠蘿漆硯盒、花瓶等。

甘而可漆藝工作室于2013年成立，目前有工作人員16人，主要生產(chǎn)脫胎菠蘿漆作品，其工藝精湛，大多被社會名流所收藏。甘而可及其工作室成員堅持的創(chuàng)作原則可以概括為三個方面：工藝上，力求每個細(xì)節(jié)都沒有瑕疵，要求“絕對完美”；風(fēng)格上，崇尚宋元之美，紋飾以唐宋風(fēng)格為主；材料上，恪守古法，全部使用生漆。[7]59甘而可于2009年被認(rèn)定為國家級傳承人，代表性作品有堆朱雕云紋紅推光漆盒、褐色流彩漆茶葉罐、雕填太極紋推光漆盒、海棠形首飾盒、流彩漆大梅瓶、七寶砂盒等。工作室的章國華是甘而可的徒弟，于2015年被認(rèn)定為省級傳承人，目前掌握了描金彩繪、菠蘿漆、堆朱漆、推光等各種髹飾技藝，并將各種技藝相互結(jié)合，能夠獨立創(chuàng)作，代表性作品有紅或黑推光漆盒、紅金斑菠蘿漆天球瓶、紅斑菠蘿漆碗、楠木擦漆提梁盒、流淌漆梅瓶等。

福安漆藝研究室于2005年成立，主要從事漆器、漆畫及藝術(shù)推廣工作。研究室主要創(chuàng)作漆畫、彩漆屏風(fēng)等，以磨漆畫為主。范福安于2011年被認(rèn)定為省級傳承人，主要創(chuàng)作漆畫，代表性作品有漆畫《徽州女人》《古巷深深》《徽府秋韻》《山居》，漆畫屏風(fēng)《徽山盡染》等。范福安的漆畫不僅是對徽州傳統(tǒng)髹漆技藝的傳承，更是超越傳統(tǒng)技藝的現(xiàn)代繪畫，其系列作品被國家及新西蘭駐華使館、中國藝術(shù)研究院、文化部、湖北省美術(shù)館、安徽省美術(shù)館、合肥市政府等收藏。已有傳承弟子謝志文、丁丁、許一民、范雪歌等。

俞氏漆器有限公司于2009年成立，現(xiàn)有工作人員4人。俞均鵬出身徽州漆藝世家，祖父俞金海為屯溪漆器工藝廠老藝人，被譽為“楚漆國手”。俞均鵬從小跟隨祖父學(xué)習(xí)漆器制作，年少時就能獨立完成制作菠蘿漆、漆砂硯盒小件。為了生計俞均鵬曾一度擱置了這門技藝，自2013年起，他通過不懈努力再次恢復(fù)了這門技藝，2015年被評為省級傳承人。目前工作室主要生產(chǎn)菠蘿漆筆筒、筆桿、漆砂硯等作品。工作室的成員俞萬進(jìn)為俞均鵬的叔父，2014年被評為黃山市級傳承人。

2015年被認(rèn)定的與漆藝相關(guān)的省級傳承人中還有兩位在宣城市。一位是汪大俊，在宣城市績溪縣創(chuàng)辦了漆字坊，采用新型油漆和其他化工材料，在繼承堆漆、刻漆等傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，主要創(chuàng)作漆字楹聯(lián)匾額、案頭擺件、壁掛、廣告牌、明示牌等，帶過多位弟子。另一位是農(nóng)民畫家江延根，1969年開始從事漆畫創(chuàng)作，傳承的項目是旌德漆畫，在旌德文廟內(nèi)大成殿一側(cè)有自己的工作室。代表性作品有《農(nóng)村水電站》《今日山村》《李四光》等。

此外，徽州竹編技藝的傳承人俞日華將竹編工藝和漆藝相結(jié)合，制作精美的竹籃和貢盤。

四、存在的問題及對策建議

隨著菠蘿漆和漆砂硯技藝的恢復(fù)，徽州漆器制作業(yè)得到了一定程度的發(fā)展，但在實際傳承中還存在一些問題，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

首先是傳承人的問題。目前身懷絕技的藝人愈來愈少，多數(shù)年老體弱，且漆器的生產(chǎn)周期長，吃苦多，賺錢少，年輕人不容易學(xué)有所成，已是后繼乏人。政府應(yīng)給予更大力度的政策和資金扶持，用高薪留住老藝人，并用現(xiàn)代手段保留他們的傳統(tǒng)技藝，同時培養(yǎng)一批懂技術(shù)、熱愛漆器制作的年輕藝人，加強對現(xiàn)有年輕技工的培訓(xùn)，提高其技藝。

其次是傳承人的培養(yǎng)中存在的問題。一方面?zhèn)鞒腥瞬辉敢鈧鞒?。由于漆器行業(yè)內(nèi)部市場競爭激烈，目前的技藝傳承均采取口傳心授的方式，根據(jù)每個人的接受程度、水平等分批、分步驟進(jìn)行傳承，普遍存在技法多樣、覆蓋面不廣、技術(shù)水平參差不齊等問題。且從事手工業(yè)的非遺傳承人都比較保守，特別涉及到個人的專利保護(hù)、商業(yè)秘密保護(hù)時尤為如此，不愿意將技藝全部傳承。為解決以上問題，需要政府給予傳承人一定的經(jīng)濟(jì)補貼，鼓勵傳承人加強傳帶，嚴(yán)格培養(yǎng)，同時出臺相關(guān)政策和規(guī)定，明確傳承人的權(quán)利、義務(wù)以及責(zé)任，明確被傳承人技術(shù)水平的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。另一方面被傳承人不愿意去學(xué)。目前真正從事漆器行業(yè)的人員數(shù)量少，需要政府給予從業(yè)者一定的經(jīng)濟(jì)補貼，以提高學(xué)習(xí)熱情，吸引更多人員入行。

再次是市場經(jīng)營方面存在的問題。目前漆器行業(yè)市場需求有限，市場范圍狹小，產(chǎn)品主要采取客戶定制、訂單生產(chǎn)的經(jīng)營模式，以小量、零個或按需加工的形式較多，而高端產(chǎn)品因投入時間長，常處于供不應(yīng)求的境地。需要在保證漆器產(chǎn)品質(zhì)量的前提下生產(chǎn)出更多的漆器藝術(shù)精品，加強拓展銷售渠道，進(jìn)一步打開國內(nèi)和國際市場。另外，手工業(yè)行業(yè)普遍面臨稅收過重的問題，交納增值稅給漆器制作業(yè)帶來了很大的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。國家、政府層面應(yīng)加大力度給予政策和資金扶持，例如采取每年度定期給予傳統(tǒng)工藝的手工業(yè)行業(yè)一定的經(jīng)費支持等方式，減少手工業(yè)的稅收。

最后，在原材料供應(yīng)單位方面也存在不可忽視的問題。目前徽州本地已經(jīng)沒有生產(chǎn)傳統(tǒng)漆器原材料的廠家，原料都是從福建、四川等地購買，品質(zhì)、種類和價格都受制于人，不利于漆器創(chuàng)作水平的進(jìn)一步提高和產(chǎn)業(yè)的做大、做強。

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