忻穎

盡管許多人知道羅密·施耐德主演的系列電影《茜茜公主》，但少有人了解這位奧地利的伊麗莎白皇后真實(shí)的人生，而且這似乎并不是中國(guó)觀眾如此，德國(guó)亦是一樣。制作方德國(guó)VBW的CEO托馬斯·德羅茨達(dá)先生表示：德國(guó)人非常熱愛(ài)伊麗莎白，但大多熱衷的也只是她的種種傳說(shuō)。留學(xué)德國(guó)的翻譯小戴則在一旁補(bǔ)充說(shuō)，德國(guó)逢年過(guò)節(jié)都有播放《茜茜公主》的習(xí)慣。因此當(dāng)1992年音樂(lè)劇《伊麗莎白》在奧地利首演時(shí)，大部分觀眾因劇中內(nèi)容而“幻想”破滅，并由此感到“震驚”，無(wú)法接受，奧地利的媒體也刊發(fā)不少苛刻的評(píng)論。然而，奇妙的是，這部劇最終獲得了驚人的成功，成為了世界上最受歡迎的德語(yǔ)音樂(lè)劇。德羅茨達(dá)先生非常驕傲地說(shuō)，二十多年來(lái)觀眾們不但接受并喜愛(ài)音樂(lè)劇《伊麗莎白》，更多人是從這部劇中了解了歷史。

相較于觀眾的“后知后覺(jué)”，《伊麗莎白》的詞作者米歇爾·昆策和曲作者西爾維斯特·里維可說(shuō)是熟悉歷史的人了。昆策將《伊麗莎白》的創(chuàng)作定位是給德奧觀眾看的“講述伊麗莎白完整的一生”的故事。雖然是為德奧觀眾奉上的德奧系音樂(lè)劇，然而這部劇卻成功地走進(jìn)了12個(gè)國(guó)家，并誕生了7個(gè)語(yǔ)言版本，雖然各個(gè)版本情節(jié)鋪排、舞美服化有所不同，但唱詞和音樂(lè)都還是忠實(shí)呈現(xiàn)原有的風(fēng)貌。之所以能成為經(jīng)典，必然意味著某些永恒的流傳，《伊麗莎白》的風(fēng)靡，更多是因?yàn)閷?duì)愛(ài)情、死亡和欲望這些人類(lèi)永恒且真實(shí)的主題的刻畫(huà)和表現(xiàn)，這才讓它在全世界獲得了共鳴。

在進(jìn)入音樂(lè)劇領(lǐng)域初期，昆策是許多英美知名音樂(lè)劇的詞譯者，支撐他創(chuàng)作《伊麗莎白》的動(dòng)力來(lái)自于要為維也納寫(xiě)一部音樂(lè)劇，因而他選擇了伊麗莎白這位德奧兩國(guó)觀眾既熟悉又陌生的形象，他用黑暗的夢(mèng)幻創(chuàng)造出了伊麗莎白心目中的死神形象，編織出了伊麗莎白為了爭(zhēng)取自己想要的生活而奮斗一生的故事。他說(shuō)“我并不喜歡音樂(lè)?。╩usical）這個(gè)分類(lèi)，我做的是音樂(lè)戲?。╩usical theatre）”，“我們是運(yùn)用歌詞和音樂(lè)來(lái)演繹劇情中的故事和吸引觀眾的”。

伊麗莎白皇后人生后半程大部分的時(shí)間是在匈牙利度過(guò)，在那里她留給人們更真實(shí)的自我。作曲里維先生得意地說(shuō)，他出生在一個(gè)匈牙利家庭，其次他的夫人可說(shuō)是難得的伊麗莎白“理智粉絲”， 因此在創(chuàng)作這部作品之前他就非常了解伊麗莎白了。他說(shuō)：“《伊麗莎白》的時(shí)空有過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，我采用了代表著三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的古典、流行和電子樂(lè)，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些音樂(lè)類(lèi)型都不是獨(dú)立呈現(xiàn)的，不是這段化用歌劇，那段來(lái)自某些電子樂(lè)，而是讓它們以元素的面貌結(jié)合在一起的，以這樣的音樂(lè)形式來(lái)代表過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)這三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的融合?！弊鳛槔ゲ叩拈L(zhǎng)期合作者，里維充分了解昆策的創(chuàng)作意圖，他說(shuō)，創(chuàng)作這部劇時(shí)，想的都是如何充分地表達(dá)出故事和劇作的情感，他為每個(gè)人都設(shè)定了一個(gè)或多個(gè)主題，強(qiáng)調(diào)劇作的整體性，“我沒(méi)有想過(guò)像一些音樂(lè)劇一樣讓某些歌曲成為熱門(mén)歌曲，對(duì)我來(lái)說(shuō)， 戲劇是最重要的核心?！?