◇ 文/ 陳 榮

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夏日的蟬聲“知了知了”地在耳邊鳴叫，我坐在浣花溪畔，邊品茗邊讀著《草間偷活-齊白石筆下的草蟲世界》。齊白石這位以描繪蝦蟹草蟲聞名世界的草根藝術(shù)家，其藝術(shù)就是描繪生活中最平常的物象，惹人喜愛。

無獨(dú)有偶，前不久我在德陽訪問的著名藝術(shù)家——德陽市書畫院常務(wù)副院長、德陽市書法家協(xié)會(huì)主席張志武先生就比喻自己是草根藝術(shù)家。

他筆下的花卉，如：萱草、蘭花、凌霄花、山茶花、杜鵑花、紫藤、牽?；ā⒕栈ǘ际潜娀▏镒钇椒驳幕ǘ?，卻折射出了其不平凡的藝術(shù)人生。

是什么得以讓藝術(shù)家們窮畢生之精力描繪生活中這些平凡的物象呢？回答是“藝術(shù)源于生活”。紅塵中，他們對清涼世界，潔凈生活保持的那一份純真，久違了。

張志武1961年畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)系，優(yōu)異的成績使得他被保送至四川美術(shù)學(xué)院中國畫系深造，得以使其藝術(shù)承傳了西師美術(shù)的特有傳統(tǒng)，從生活中尋覓創(chuàng)作題材，從傳統(tǒng)中求技巧的創(chuàng)新及升華的同時(shí)，在四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)深得馮建吳、李文信等教授的藝術(shù)真諦。融詩書畫印于一爐的藝術(shù)探索，使其作品充滿了勃勃的生機(jī)。我們知道以蘇葆楨、郭克、方鳳富為代表的西師中國畫風(fēng)，講究用筆的整潔性和刻畫物像的質(zhì)感量感的追求所帶來的對寫實(shí)性表現(xiàn)技法的推崇，在用粉的技巧上別開生面，對中國畫的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。師從于蘇葆楨先生的張志武先生的繪畫，用粉也是其一大特色，他在繼承了蘇式畫法衣缽的同時(shí)，對各種花卉創(chuàng)造性的實(shí)踐，形成了自家的風(fēng)貌。作品既有雄強(qiáng)大氣的宏篇巨制，如《紅梅》《紫藤》《凌霄》等，也有柔情浪漫的精美小品，用粉塑造的物象打破了刻畫物象時(shí)那種傳統(tǒng)技法對漸變和體積、光感的追求，而強(qiáng)調(diào)裝飾性平面化式的揮筆點(diǎn)寫，使畫面語言更為簡潔和質(zhì)樸，充滿個(gè)性。

戲稱自己是“保守派”的他其實(shí)一點(diǎn)也不保守，他固守的是中國傳統(tǒng)的精神，踐行的是藝術(shù)家不停止的藝術(shù)探索及思考。因此，他在色彩的運(yùn)用上，體現(xiàn)在顏料不僅僅拘泥于中國畫顏料的使用上，他說“我創(chuàng)作時(shí)水彩、水粉、炳烯、中國畫顏料都在使用。比如水粉畫的普藍(lán)比中國畫的花青更厚重，我就用普藍(lán)。時(shí)代在進(jìn)步社會(huì)在發(fā)展，傳統(tǒng)的技巧也要跟上時(shí)代的步伐?，F(xiàn)在有那么

①紫藤風(fēng)鈴

②凌霄花

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③鄭板橋詩意多豐富的顏料，我們在創(chuàng)作中為何不能運(yùn)用現(xiàn)代材料來彌補(bǔ)傳統(tǒng)中國畫顏料的不足呢？當(dāng)然，用粉過多會(huì)俗氣，俗氣不好，但適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，會(huì)增添不一樣的效果，關(guān)鍵在度的把握上。＂

藝術(shù)貴在求真。待人真誠的他前途一片光明之時(shí)，天有不測風(fēng)云，因?yàn)樘厥獾脑?，美院學(xué)業(yè)結(jié)束后他沒有回到西師，卻被分配到了射洪縣中學(xué)，這種突如其來的打擊，換在其他人身上，可能就頹廢下去了，但在充滿陽光和進(jìn)取心的張志武先生那里反而化作了前進(jìn)的動(dòng)力，他每日勤奮地將從在蘇葆楨、馮建吳、李文信等老師那里學(xué)來的對書法、篆刻、詩詞、繪畫的熱愛之情化作了對命運(yùn)多舛抗?fàn)幹畡?dòng)力，不論嚴(yán)寒酷暑都“聞雞起舞”勤練書畫。

書法習(xí)練他從正書、漢碑入手，及至行草、大小篆等對各種書體的研習(xí)，最終匯聚在了其隸書、草書的創(chuàng)作中，其用筆奔放瀟灑，使轉(zhuǎn)用筆飽含篆隸之圓融遒勁，在快慢急徐的節(jié)奏中，張馳自如，且頗具刀劈斧鑿的雄強(qiáng)之氣，其人之秉性盡顯于字里行間。而在畫的創(chuàng)作中，以紫藤，凌霄為例，其書法用筆、篆意入畫的行筆方式，充分體現(xiàn)出了其對中國繪畫藝術(shù)中書畫同源的理解。

人生就是這樣的，有得有失，當(dāng)年他雖然失去了留在名校從教的機(jī)會(huì)，但如今他卻換來了藝術(shù)根植生活、扎根最基層的體驗(yàn)。恰恰就是這些年的體驗(yàn)，讓他得以與著名國畫大家孫竹籬先生成為亦師亦友的忘年之交，而其對孫老夫婦及女兒的關(guān)心照顧使他們建立起了真誠的友誼并傳為畫壇佳話。

他對詩詞書畫藝術(shù)的熱愛都體現(xiàn)在了其作品中，《葡萄》沿襲了其師蘇葆楨畫葡萄的方法，在畫葉和勾寫藤蔓時(shí)，卻借鑒了徐渭的點(diǎn)葉法和其在書法上所領(lǐng)悟的心得，用篆法畫枝干，穿枝出葉生動(dòng)而充滿力量。用石色勾葉筋，則彰顯了其人文精神，使畫面別具新意。從

①山河幽境圖

②漓江春色

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③興來葡萄涂滿篇其題畫詩中“五十載前下渝州，晉云山下習(xí)詩書，廢畫三千皆往事，閑來圈點(diǎn)瑪瑙珠?！奔饶芸闯銎渖詈竦脑娫~功底，也能反映出其來源于生活感悟后，對往事的追憶，充滿浪漫主義情懷。中青年時(shí)他喜治印，1983年他邀請方鳳富先生辦講座，因走得匆忙方先生未帶印章，提筆揮毫后，張志武先生現(xiàn)場即興為其治白文印“方鳳富印”并鈐在了方先生的畫作上，一時(shí)傳為美談。

多年來，他和蘇葆楨等老師保持著密切聯(lián)系。1983年蘇葆楨老師專門托方鳳富先生帶了一本新編的花鳥畫技法書給他，并題：“志武學(xué)弟存念，葆楨于北碚1983年11月18日”。那本書給了他極大幫助，他十分珍惜，幾十年來一直保存完好。他是一個(gè)書癡，四處去淘對他藝術(shù)有幫助的畫冊，從中學(xué)習(xí)，拓寬眼界，完善技巧，豐富思想。

當(dāng)今之畫壇，畫風(fēng)多樣，流派紛呈，一個(gè)藝術(shù)家如何在這紛繁耀眼的世界中保持清醒的頭腦，堅(jiān)定自己藝術(shù)的發(fā)展方向，這都得益于藝術(shù)家對藝術(shù)執(zhí)著的追求和堅(jiān)守。數(shù)十年來堅(jiān)持傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，堅(jiān)持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的實(shí)踐，他說“中國畫的墨分五彩是一種境界，水墨畫僅僅是中國畫眾多技巧中的一種，我們生活的時(shí)代多姿多彩，需要我們用全新的技巧去認(rèn)識(shí)和詮釋它，因此我的畫都是五彩繽紛，充滿陽光的?！彪y怪他那么喜愛畫紫藤和凌霄以及菊花，在畫他們的枝葉藤蔓時(shí)，融入了其自身的情感，那曲折，那糾結(jié)，那伸展無不是其人生經(jīng)歷的寫照。

活到老，學(xué)到老，向前人學(xué)習(xí)，扎根生活，我明白了他為什么稱自己是草根藝術(shù)家了。家鄉(xiāng)的沃土，就是其藝術(shù)的生命之源。

花兒總是向著陽光開放，根植于民間的學(xué)院派藝術(shù)開出的是絢麗的花朵，他筆下的那份燦爛，就是其藝術(shù)人生的真實(shí)體現(xiàn)。

張志武先生待人的那份真誠，對藝術(shù)的那份執(zhí)著令人感動(dòng)！其人其藝，我喜歡！

2015年7月于成都浣花溪

（作者系著名畫家、美術(shù)評論家，成都市文藝評論家協(xié)會(huì)副主席、四川省美協(xié)人物畫會(huì)副秘書長、成都市美協(xié)副秘書長。）

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①書法

②草書陳毅詩