文 尹軍

隨心適性自優(yōu)雅

文 尹軍

書法的最高境界是什么呢？這是我經(jīng)?？嗨嫉囊粋€問題，但卻很少能夠找到答案。劉冠鋒先生的書法給了我一個啟示，即戴著鐐銬（傳統(tǒng)書法）跳舞留下的軌跡，那是輕松中的沉滯，是形似拘泥中的隨意和奔放，無意之間的嚴(yán)謹(jǐn)與拙樸之中的機巧均被風(fēng)骨可見的氣韻所籠罩，這幾種因素的渾然一體，便構(gòu)成了冠鋒書法的精神氣質(zhì)。

——忽培元 （著名文學(xué)家、書畫評論家、國務(wù)院研究室信息研究司司長）

南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！惫阡h先生可謂兼之者。

出生于詩禮之家、天資聰慧的冠鋒先生，自幼就秉承家學(xué)，習(xí)書臨池不輟。從柳公權(quán)、顏真卿到歐陽詢、趙孟頫，從唐人小楷到行、草、隸、魏，采拾歷史撒落的遺珠，尋求書法家的個性、風(fēng)格以及與歷史的銜接點。

《沁園春·雪》 劉冠鋒／作

冠鋒先生書法諸體兼擅，尤以晉唐為主線的行草書為最。他的書法作品從“二王”法帖得益頗多，對“二王”的研究和認(rèn)識已經(jīng)走在前列。作品取法高古，敦厚俊朗，大氣率真；結(jié)體生動活潑、奇趣多姿；用筆靈動率意，古拙渾厚；筆飽墨沉，墨色多變，作品流露出其對傳統(tǒng)經(jīng)典的深入理解和準(zhǔn)確把握，既有對傳統(tǒng)的堅守，又有時代的創(chuàng)新。

近年來，他對“二王”及孫過庭心摹手追，逐漸體察到“二王”與孫過庭的節(jié)奏，有洞開心扉的快感。當(dāng)然這也得益于他多年來筆下米南宮和王鐸的根基。其結(jié)字以羲獻(xiàn)、《書譜》為根本，融古借今。行筆間每以輕靈筆觸空中搖曳，力求會恰魏晉之法。節(jié)奏掌控力求自若，努力營造大小、長短、輕重、疾澀、濃淡、枯潤、虛實關(guān)系，使作品產(chǎn)生映帶相生，變化疊次的效果。在他的行筆中，節(jié)奏慢多于快。力求慢中求穩(wěn)，求厚，求精，慢而不滯，慢而不顫。在行草的整體審美追求上，努力求其清逸蕭散、奇趣俊朗。

《泰山頌》 劉冠鋒／作

美是一種目標(biāo)，它要表達(dá)的是作者內(nèi)心灼熱高遠(yuǎn)的追求。不過對于劉冠鋒而言，他所追尋的美不僅是生動自由的，也是典雅蘊藉的，是對魏晉風(fēng)度的心向神往?！妒勒f新語》為我們展示著風(fēng)度的經(jīng)典，就右軍一門來說，袒腹東床、訪戴空回這樣的佳話總叫人心向神往。只有那樣的心性，才能擁有那樣內(nèi)心的優(yōu)游，才能擁有那樣的逸筆草草。一封信札，一篇短文的信手揮灑都足以成就千秋經(jīng)典。冠鋒先生內(nèi)斂的心性、馳騁的情懷造就他那熔鑄二王、孫過庭、蘇米、王鐸的書風(fēng)，厚重敦實中的蕭散成就著自己的風(fēng)格。也是基于同樣的緣由，他的行草書走向魏晉風(fēng)氣。我很看重劉冠鋒書風(fēng)中這種內(nèi)在的統(tǒng)一。這種統(tǒng)一意味著在千百年的經(jīng)典重負(fù)下，內(nèi)在的自我像罅隙中的溪流不斷地匯集，茁壯，最終形成完整的自我的河流。陳丹青先生曾經(jīng)說到久已磨滅的那種發(fā)自內(nèi)心的優(yōu)雅，欣羨于那樣“隨心所欲而不逾矩”的境界。

在這樣的太平盛世，優(yōu)雅其實也剛剛成為一種可能，冠鋒先生帶著鮮活的心靈切入心儀的經(jīng)典，他的筆墨沒有故作蒼茫的老辣，卻葆有充盈的隨心適性的自由和典雅。在這樣的創(chuàng)作中，一位書家穿越了千百年的時光，書法被還原成了無羈絆的情懷抒發(fā)。

劉冠鋒（峰）

畢業(yè)于中國書法培訓(xùn)中心研修班和天津工會干部管理學(xué)院“書法篆刻”專業(yè)，現(xiàn)為中國民革中央畫院專業(yè)書法家，中國書法家協(xié)會會員，全國社會藝術(shù)水平考級（書法）考官，中國書法家協(xié)會書法考級高級教師，靜海書法家協(xié)會副主席，天津市十佳青年書法家。

《墨池》 劉冠鋒／作