王歌

馬斯特里赫特（Maarstricht，以下簡稱馬城），荷蘭南邊的一個(gè)小鎮(zhèn)。距離阿姆斯特丹車程大約2至3個(gè)小時(shí)，是一座歷史悠久的古鎮(zhèn)。但現(xiàn)如今馬城更以文化名勝、城市景觀享譽(yù)歐洲。每年三月的歐洲藝術(shù)與古董博覽會(huì)（以下簡稱TEFAF）無疑成為這座城市最著名的標(biāo)簽，估計(jì)也是最大的“產(chǎn)業(yè)”。一個(gè)小鎮(zhèn)上酒店、飯店星羅棋布并興旺發(fā)達(dá)，消費(fèi)水準(zhǔn)又相當(dāng)之高全拜TEFAF所賜。有數(shù)據(jù)顯示，展會(huì)期間一家普通的四五星級(jí)酒店的標(biāo)間能賣到500歐一晚。由此推斷這一周已經(jīng)成為馬城全年最有效益的黃金周。

2014年3月14日，TEFAF迎來了第27屆盛會(huì)，是名副其實(shí)的全球和歐洲最有質(zhì)量和影響力的博覽會(huì)之一?；蛟S人們經(jīng)常會(huì)看到某博覽會(huì)的標(biāo)語刊有“與TEFAF媲美”之類措辭，比肩者均攀附TEFAF以顯身份，可見TEFAF之魅力。這里號(hào)稱是“沒有圍墻的博物館”或者是“代售的博物館”不是沒有道理。小鎮(zhèn)在一周的時(shí)間里囊括了上下七千年藝術(shù)史之精品，從史前藝術(shù)到沃霍爾、赫斯特等現(xiàn)當(dāng)代大師，在這里都能找到。歷史上所有的藝術(shù)之作無論巨細(xì)都可以近距離觀看甚至直接上手摩挲。如果錢囊夠鼓，你也可以直接把它們帶回家！

TEFAF做到第27屆早已經(jīng)形成了非常成熟的模式。因此除了每年的展品，其余展示模式、展覽時(shí)間等等都沒有太大的變化。當(dāng)然，變化還是有的。其一，今年最大的變化當(dāng)屬TEFAF的執(zhí)行主席換人了：Ben Jansenses（前任主席）據(jù)說因?yàn)轵T自行車事故致傷，故而主席之位只得易主。其二，走了幾位參展商，于是又有新參展商加盟。今年一共是14位。因TEFAF極高的影響力和緊缺的場地，參展商一旦加入多半是年年參與不舍離去，所以也并沒有太多的機(jī)會(huì)留給伺機(jī)加盟者。

TEFAF占地面積被圈在超過3萬平米的建筑里，共分為5個(gè)大區(qū)，繪畫、古董、現(xiàn)代藝術(shù)、手稿、經(jīng)典古董、頂級(jí)珠寶、設(shè)計(jì)、紙本藝術(shù)、陳列櫥等10個(gè)門類的藝術(shù)品在這里匯聚，如果你想把全場看完，絕對(duì)是需要跑斷腿的節(jié)奏！因此只能根據(jù)自己所好，擇些項(xiàng)目重點(diǎn)關(guān)注。如果說到展示環(huán)境、展覽空間的布置，TEFAF絕對(duì)算得上全球最典雅、最高端的會(huì)展，很難找到比肩者。除了精美的展示設(shè)計(jì)，荷蘭特有郁金香的點(diǎn)綴，使古代藝術(shù)品和古典繪畫等相關(guān)的展品彌漫著一股高雅氣暈。

市場復(fù)蘇 銷售強(qiáng)勁

由于TEFAF和紐約亞洲藝術(shù)周有時(shí)間沖突，這次經(jīng)營中國古董的商人前往荷蘭者屈指可數(shù)，主要經(jīng)營方向集中于外銷瓷和高古藝術(shù)品，但也均取得了不錯(cuò)的銷售成績。

今年最受人關(guān)注的有兩件藝術(shù)品：一是倫敦展商Dickinson帶來梵高的《煎餅?zāi)シ唬∕oulin de la Galette）》。二是倫敦展商Littleton&Hermessy Asian Art帶來的元代藍(lán)地白龍紋盤。藍(lán)釉瓷創(chuàng)燒元代，燒制難于青花，數(shù)量稀少，目前，已知伊朗國家博物館、北京故宮博物院藏有藍(lán)地白龍紋盤，北京頤和園、揚(yáng)州文物商店、法國吉美博物館藏有藍(lán)地白龍紋梅瓶，保定元代窖藏出土藍(lán)釉描金叵，安徽歙縣出土藍(lán)釉爵杯。

Littleton & Hennessy Asian Art的這件元代藍(lán)地白龍紋盤頗有故事。瓷盤來自加拿大前國會(huì)議員約翰·埃利斯（John Ellis）遺孀瓦陶德（WaltraudEllis），瓦陶德繼承自奧地利祖父母。2013年6月她捐出此盤用于籌建加拿大國立陶瓷博物館，加拿大國立陶瓷博物館委托總部設(shè)在多倫多的沃克（Walker's）拍賣行出售。沃克專營美術(shù)及房產(chǎn)，老板杰弗里（Jeffrey Walker）非中國瓷器專家，他咨詢了相關(guān)人士，保守地將藍(lán)釉盤定為清乾隆或之前，估價(jià)700至900加元，期待能拍出1萬至1.5萬加元。2013年12月4日，在沃克于渥太華舉行的“加拿大及國際美術(shù)拍賣會(huì)”上，藍(lán)釉盤300加元起拍，一位專程趕到現(xiàn)場的外國買家，以102.50萬加元戰(zhàn)勝了電話委托及網(wǎng)絡(luò)競爭者，加傭金計(jì)119.925萬加元（約合人民幣691.22萬元）。

TEFAF展是世界最重要的藝術(shù)品和古董展會(huì)，因此，其表現(xiàn)常被看作是藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)。據(jù)組委會(huì)提供的數(shù)據(jù)，此次銷售強(qiáng)勁，博物館購買力度增強(qiáng)，許多展商都找到了新客戶。專營荷蘭和佛蘭德畫家作品的巴黎展商Habolt的彼得·格萊茲（Pieter Claesz，1597-1660）靜物繪畫以270萬美元的價(jià)格售予了一位美國私人藏家。紐約展商Otto Naumann的意大利巴洛克風(fēng)格畫家伯納多-斯特羅齊（Bernardo Strozzi，1581-1644）的《在以瑪斯的晚餐》也順利成交，報(bào)價(jià)350萬美元。展商Galerie Odermatt-Vedovi售出了一件亞歷山大·考爾德（Alexander Calder，1898-1976）1965年創(chuàng)作的《黑色2-2-6》，報(bào)價(jià)260萬歐元。格哈德。里克特（Gerhard Richter，1932-）的帆布油畫《抽象繪畫》則由一位新買家從紐約展商Van derWeghe Fine Art處購走，報(bào)價(jià)超過300萬美元。倫敦展商Rossi&Rossi預(yù)展中即售出了一座17世紀(jì)晚期至18世紀(jì)早期蒙古哲布尊丹巴風(fēng)格的鍍金青銅藏傳金剛佛像，報(bào)價(jià)150萬美元。Littleton & HennessyAsian Art的元代藍(lán)地白龍紋盤被一位中國藏家購得，報(bào)價(jià)1600萬歐元（約合2482.08萬加元、1.3555億元人民幣）。

2014TEFAF——中美藝術(shù)市場之平衡術(shù)

按照慣例，TEFAF在舉辦博覽會(huì)的同時(shí)還會(huì)公布一年一度的藝術(shù)市場報(bào)告。報(bào)告涉及藝術(shù)市場成交額、成交量、成交價(jià)、成交方式（傳統(tǒng)買賣和線上交易）等因素，解析一、二級(jí)藝術(shù)市場及不同地域的發(fā)展?fàn)顩r。因這項(xiàng)藝術(shù)市場調(diào)查具有獨(dú)立性和對(duì)藝術(shù)品市場的有效指導(dǎo)性而備受推崇。受歐洲藝術(shù)基金會(huì)委托，《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場報(bào)告》系由克萊爾·安德魯博士撰寫的。據(jù)悉，在過去幾年的幾份報(bào)告里，TEFAF重點(diǎn)關(guān)注了包括中國在內(nèi)的一些新興市場的情況，然而在即將發(fā)布的報(bào)告中，將2013年的關(guān)注點(diǎn)集中到美國和中國市場的對(duì)比，并特別聚焦于美國藝術(shù)品市場。

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在2013年，藝術(shù)品拍賣成交額再度上揚(yáng)，在其中發(fā)揮主要影響的依舊是中國和美國市場。據(jù)介紹，僅中國、美國就占據(jù)了全球藝術(shù)品拍賣市場三分之二的份額，英國、法國和德國分列全球藝術(shù)品拍賣成交額的第3至第5位。在不久前的采訪中，TEFAF的代主席Robert Aronson（艾隆森）先生表示：“盡管在過去的二十年里，藝術(shù)市場的地域分布有了戲劇性的變化，但是美國始終是全球藝術(shù)交易的中心。這份報(bào)告將解析美國如何始終保持藝術(shù)市場領(lǐng)軍地位，并且在09年市場緊縮之后為何能有如此大的反彈。這份報(bào)告從藝術(shù)交易和收藏家兩個(gè)角度指出了美國市場的主要優(yōu)勢(shì)，以及目前面臨著的巨大威脅和潛在的弱點(diǎn)。在美國，盡管紐約是中心，但是報(bào)告也分析了邁阿密、洛杉磯及其他南部地區(qū)的市場表現(xiàn)，重點(diǎn)關(guān)注財(cái)富的動(dòng)力如何在各個(gè)地區(qū)的藝術(shù)中心里得到體現(xiàn)。最終這份報(bào)告就這幾年里國際間財(cái)富有了巨大的變化，而美國始終是全球藝術(shù)交易的中心的問題將給出答案。”

早前，包括TEFAF在內(nèi)的全球視角非常關(guān)注處于迅速成長期的中國藝術(shù)市場。TEFAF本來試圖通過與蘇富比（北京）的合作，嘗試來中國舉辦“TEFAFBeijing”。這項(xiàng)計(jì)劃曾由雙方共同努力了數(shù)月并且也得到中國政府的支持。然而當(dāng)他們將滿意的協(xié)商結(jié)果繪制成一份詳細(xì)的建議書提交給TEFAF的所有參展商并供他們參考時(shí)，卻沒有得到積極的響應(yīng)和反饋。許多參展商表示，盡管中國市場目前發(fā)展得特別快，我們同樣感受到了其巨大的市場潛力，但是到中國辦TEFAF一事有些操之過急，可以晚點(diǎn)考慮。他們認(rèn)為，雖然中國市場對(duì)西方藝術(shù)品的興趣正在逐漸增長，但是北京的市場對(duì)于TEFAF的很多專業(yè)領(lǐng)域的全盤接受還需要更長的時(shí)間。因此TEFAF組委會(huì)決定暫時(shí)放棄到北京舉辦TEFAF的設(shè)想。

誠然，中國的迅速拔高并且占據(jù)全球藝術(shù)市場重要份額有目共睹，但TEFAF也毫不諱言：“來自中國的收藏家還是關(guān)注自己國家的藝術(shù)品，并且中國藝術(shù)市場的劇烈調(diào)整也讓這里的參展商心驚。作為博覽會(huì)的組織者確保給自己的參展商利益最大化是他們首先考慮的問題，于是抉擇的天平便導(dǎo)向了與中國藝術(shù)市場份額相當(dāng)，但更成熟更具包容性的美國市場。”但他們依然表示：“我們的義務(wù)就是捕捉藝術(shù)市場發(fā)展的新趨勢(shì)。我們會(huì)持續(xù)關(guān)注和開發(fā)一些新的可能性，并相信如果中國市場對(duì)西方藝術(shù)的關(guān)注在持續(xù)放大的話，那么未來我們與中國將有更多合作空間?！?/p>

中國藝術(shù)市場的“特殊化”

TEFAF2014的市場報(bào)告除了大面積解析美國藝術(shù)市場之外，同時(shí)也用足筆墨盡道中國藝術(shù)市場的特色，試圖將藝術(shù)市場之“成熟”與“非成熟”做一對(duì)比。誠然，當(dāng)今中國藝術(shù)市場在全球有舉足輕重的地位，絕非等閑。報(bào)告特別指出，盡管中國藝術(shù)品市場在2012年出現(xiàn)急速滑落，并在2013年微漲2%，但在新興市場中依舊是最為繁榮的一個(gè)。但也正因?yàn)槌咚俚脑鲩L，使整個(gè)市場發(fā)展不均衡，造成了一些“另類”現(xiàn)象。而我們長期置身于其中，對(duì)很多現(xiàn)象都已習(xí)以為常、司空見慣，甚至是有幾分麻木了。所謂旁觀者清，那么歐洲人眼中，我們到底特殊在哪里？

“付款難問題”

最新的TEFAF藝術(shù)市場報(bào)告跟往年最大不同的一點(diǎn)就是，安德魯博士毫不客氣地將中國拍賣結(jié)算數(shù)據(jù)引用進(jìn)來（數(shù)據(jù)來源中拍協(xié)）。該統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示：截至2013年6月，一百萬以上的拍品結(jié)算率為47%，這個(gè)數(shù)據(jù)比上年同期微漲了2%雖然可以看出相較于2012年，當(dāng)年拍賣行在結(jié)算問題上已略有起色，但高價(jià)拍品的結(jié)算率依然不到一半。雖然在中國內(nèi)地，付款問題已經(jīng)是被說爛了的話題，但是西方人依然對(duì)此非常重視，安德魯認(rèn)為，這一“文化現(xiàn)象”給中國藝術(shù)品市場帶來的負(fù)面影響是巨大的！

在TEFAF參展現(xiàn)場，曾有西方藝術(shù)商人向記者表示，西方人對(duì)于中國“付款難問題”的畏懼并不僅僅體現(xiàn)在二級(jí)市場，只不過二級(jí)市場有數(shù)據(jù)可查而已。有數(shù)位古董商告訴記者，他們碰到過一些中國客人預(yù)訂下藝術(shù)品，后來怎么也等不到付款，下的“訂單”竟然無端失效了。這就極大的影響了他們生意的運(yùn)作，畢竟已經(jīng)承諾的商品他們便不能自行出售，誰想到這種相互間的信任被單方面終止。古董商科恩說：“古董買賣本就是非常強(qiáng)調(diào)信譽(yù)，很多生意也就是口頭的約定，我們也一直在履行這個(gè)市場的默認(rèn)規(guī)范。以前遇到的中國客戶，很多約定好了要買什么，我自然會(huì)為他留下物品，結(jié)果就沒了下文。”而在西方，因?yàn)榻?jīng)銷商之間都特別重視信譽(yù)，往往是允許先提貨后付款的，或者先付一定的定金再慢慢支付?！暗菍?duì)很多中國人不敢這么做，除非是自己非常熟悉的。因?yàn)橐郧俺霈F(xiàn)過這樣的情況，他們拿了東西之后，跟你再議價(jià)，更有甚者，怎么追款都追不來的?！惫哦掏柺空f。如果放大“付款難問題”，其實(shí)就是誠信危機(jī)。有此誠信問題，不僅體現(xiàn)在付款問題上，不實(shí)鑒定、幕后操作等等，不一而足。若不能盡快規(guī)范市場，中國藝術(shù)品市場仍然是個(gè)前景堪憂的市場。畢竟2013年的結(jié)算數(shù)據(jù)還是有所提升的，但愿有大幅提升的驚喜！

中國藝術(shù)市場流標(biāo)率

如果問一位中國的藝術(shù)經(jīng)銷商：如果一個(gè)拍賣專場有一半的作品沒賣出，會(huì)做何感想？得到的答案百分之九十都會(huì)告訴你這很正常。但是在國外的商人看來，這絕對(duì)不是正常的！

安德魯在報(bào)告發(fā)布會(huì)上談到中國藝術(shù)品市場時(shí)特地強(qiáng)調(diào)說：“根據(jù)數(shù)據(jù)，中國不僅是藝術(shù)品主要的購買國，同樣也是主要的供貨方。但是中國的拍賣數(shù)據(jù)卻還顯示出這樣一個(gè)現(xiàn)象：低成交率。”中國市場在過去幾年里獲得高速增長，然而拍賣數(shù)據(jù)顯示，上拍的數(shù)量，在過去十年里增長了300%，但是實(shí)際購買的數(shù)量僅僅增長了190%。大量的拍品是流標(biāo)的。安德魯告訴記者：“2004年的時(shí)候，中國的藝術(shù)市場的流標(biāo)率是34%，這相對(duì)西方其他市場已經(jīng)是偏高的數(shù)值了，然而飛速發(fā)展的這幾年竟然有增無減。2013年，流標(biāo)率居然高達(dá)53%，超過了一半的作品上拍卻沒賣掉！”而根據(jù)雅昌檢測(cè)中心的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2005年到2013年，流標(biāo)率在40%到50%之間波動(dòng)，而香港的平均流標(biāo)率要比中國大陸低十個(gè)百分點(diǎn)。

如此高的流標(biāo)率在安德魯看來最主要的原因來自兩個(gè)方面：首先是供貨方，也就是拍賣行，供貨不嚴(yán)謹(jǐn)，只有數(shù)量而沒有質(zhì)量。關(guān)于這點(diǎn)，記者平日里耳聞的也很多，不少經(jīng)銷商、藏家如今到拍賣行即便是嘉德、保利買東西也會(huì)格外留意，很多拍品并非像拍賣行圖錄所介紹的那樣好。而另外一個(gè)方面，藏家隨著經(jīng)驗(yàn)的累積也會(huì)逐漸變得挑剔?！八麄円呀?jīng)不是為所有的東西買單了，如果你不是有好的出處、好的品相，很多買家如今只愿意買精品。”安德魯說。

（責(zé)任編輯：馬怡運(yùn)）