黃 茹

以漫畫的名義守望真相
——簡(jiǎn)述近代中國新聞漫畫的發(fā)展及影響

黃 茹

漫畫是一種藝術(shù)形式，是用簡(jiǎn)單而夸張的手法來表現(xiàn)社會(huì)生活的圖畫。新聞漫畫作為漫畫諸多類型中的一種，是伴隨著新聞報(bào)刊的產(chǎn)生而興起的，是一種用漫畫來傳播新聞的有效形式。在中國新聞史上，新聞漫畫以其敏銳的眼光剖析社會(huì)現(xiàn)象，抨擊時(shí)政，反映社會(huì)矛盾，為革命搖旗吶喊，為社會(huì)謀篇布局，為小民悲憤鳴冤。本文將結(jié)合近代新聞漫畫發(fā)展歷程的梳理，簡(jiǎn)要探討在跌宕起伏的年代里報(bào)刊如何以漫畫的名義守望真相，認(rèn)識(shí)和了解歷史現(xiàn)場(chǎng)。

新聞漫畫；諷刺；批判

[作 者]黃茹，安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士研究生。

一、新聞漫畫的緣起

漫畫，是隨著社會(huì)發(fā)展，逐漸從繪畫中演變出來的一種形式。在畢克官、黃遠(yuǎn)林的《中國漫畫史》一書中，根據(jù)漫畫的藝術(shù)特點(diǎn)（諷刺與幽默）認(rèn)為在我國古代就已經(jīng)存在漫畫，與西洋漫畫形式風(fēng)格不同，具有我國獨(dú)有的民族傳統(tǒng)特色。新聞漫畫作為漫畫諸多類型中的一類，是和報(bào)紙刊物相伴相行、緊密聯(lián)系的，是伴隨著新聞報(bào)刊的產(chǎn)生而興起的，自晚清近代報(bào)紙的出現(xiàn)，新聞漫畫也隨之出現(xiàn)了。在清末民初時(shí)還沒正式使用“漫畫”名稱，而是把這一類畫稱為“時(shí)畫”“寓意畫”“諷刺畫”等。1925年豐子愷先生在上?！段膶W(xué)周報(bào)》第172期用“子愷漫畫”為題頭，正式使用了“漫畫”這一名稱。然而對(duì)于“新聞漫畫”這一概念的提出，則是在1982年《新聞戰(zhàn)線》編輯部主持召開的漫畫座談會(huì)上，安崗首次提出了這一概念。隨后新聞界與漫畫界的學(xué)者們對(duì)新聞漫畫的具體定義都有著自不同的說法。在劉一丁先生的《中國新聞漫畫》一書中，他認(rèn)為“新聞漫畫是一種在報(bào)刊、電視等特定新聞報(bào)道體裁上，運(yùn)用夸張和幽默的造型語言，專門報(bào)道或評(píng)議國內(nèi)外新近發(fā)生的時(shí)事、社會(huì)問題的繪畫”①劉一?。骸吨袊侣劼嫛?，中國青年出版社，2004年。。

作為一種既具有漫畫的幽默、夸張與諷刺的藝術(shù)特征，同時(shí)又兼有新聞的真實(shí)性與時(shí)效性的新聞漫畫，在中國新聞傳播史上，以其敏銳的眼光剖析社會(huì)現(xiàn)象，抨擊時(shí)政，反映社會(huì)矛盾，在“記錄”社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也能較好地滿足人們對(duì)時(shí)事的了解，雖然不是現(xiàn)實(shí)的真正寫照，但是通過一定程度的夸張、敘述與評(píng)議相互結(jié)合，比其他新聞報(bào)道更為鮮明有力，使“使識(shí)字不識(shí)字之人皆得增其見識(shí)，擴(kuò)其心胸”②《論畫報(bào)可以啟蒙》，《申報(bào)》，1895年8月29日，轉(zhuǎn)引自：賀子岳《晚清畫報(bào)發(fā)展探析》，《出版科學(xué)》，2009年第5期。。在跌宕起伏的20世紀(jì)里，新聞漫畫作為報(bào)刊中一種重要體裁，為革命搖旗吶喊，為社會(huì)謀篇布局，為小民悲憤鳴冤，在歷次反帝反封建和驅(qū)除外侵、爭(zhēng)取民族獨(dú)立的斗爭(zhēng)中，充分發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用。

二、中國近代新聞漫畫發(fā)展概述

據(jù)《中國漫畫史》介紹，1898年7月刊登于香港《輔仁文社刊》上的《時(shí)局全圖》是被我國業(yè)界和學(xué)界公認(rèn)的迄今發(fā)現(xiàn)的我國第一幅近代報(bào)刊漫畫，也是中國新聞史上可查的第一張新聞漫畫，作者為謝瓚泰，后又發(fā)表在1903年創(chuàng)刊的《俄事警聞》的創(chuàng)刊號(hào)上，影響進(jìn)一步擴(kuò)大并廣泛流傳。該畫背景是一幅中國地圖，畫中的野獸暗喻當(dāng)時(shí)瓜分中國的帝國主義列強(qiáng)，形象而夸張地描繪出清政府任人宰割、民族危亡的現(xiàn)實(shí)。在關(guān)于中國近代歷史的描述中，此畫都會(huì)被提及、放大，放在顯著的位置，以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國險(xiǎn)峻的現(xiàn)實(shí)面貌。

進(jìn)入20世紀(jì)，隨著資產(chǎn)階級(jí)民主革命運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌，新聞漫畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)前所未有的繁榮，新聞時(shí)事漫畫逐漸成為報(bào)刊中一種重要的體裁，《神州日?qǐng)?bào)》《世界公益報(bào)》《俄事警聞》《民報(bào)》《民呼日?qǐng)?bào)》《民國日?qǐng)?bào)》《時(shí)報(bào)》等進(jìn)步報(bào)刊特別注重新聞漫畫，用漫畫幽默又能有效表達(dá)對(duì)時(shí)事問題的觀點(diǎn)的功能，積極宣傳鼓吹革命，諷刺、揭露社會(huì)亂象，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。例如，刊載于《警鐘日?qǐng)?bào)》（前身為《俄事警聞》）的漫畫《局外中立》，描繪了一名清朝官員以四肢支撐于四枚寫著“戰(zhàn)爭(zhēng)”的炸彈之上，旁邊的日本人、俄國人正手持火棍，點(diǎn)燃導(dǎo)火索，遠(yuǎn)處的外國人隨時(shí)準(zhǔn)備趁亂打劫，諷刺無能的清政府在日俄爭(zhēng)奪東北時(shí)竟宣布“局外中立”的態(tài)度，自以為守著中立的態(tài)度會(huì)置身事外，實(shí)際上處境十分危險(xiǎn)。在1907年《民報(bào)》的特刊《天討》上發(fā)表了三幅漫畫：《獵狐圖》《過去漢奸之變相》《現(xiàn)在漢奸之真相》，前者歌頌革命運(yùn)動(dòng)，后二者是諷刺曾國藩、袁世凱等人的陰險(xiǎn)狡詐、兩面派等等，揭露諷刺得尖銳辛辣。此外，受到西方畫報(bào)的啟迪，國人也開辦了大量畫報(bào)，隨報(bào)刊附送，如《時(shí)事畫報(bào)》《真相畫報(bào)》《民立畫報(bào)》等，據(jù)彭永祥《舊中國畫報(bào)見聞錄》介紹，清末民初年間的出版的畫報(bào)達(dá)90余種。新聞畫報(bào)這一中國新聞史上新興的媒介載體及其所采用的圖畫報(bào)道方式為新聞漫畫的大量涌現(xiàn)提供了空間。在1909年的春季，上海時(shí)事報(bào)館出版了1908年新聞報(bào)紙上所刊美術(shù)作品匯編叢書《戊申全年畫報(bào)》，在第二十冊(cè)《寓意畫》中刊登了約八十幅的新聞漫畫作品，諷刺揭露了帝國主義對(duì)我國的侵略、清廷的賣國、官僚腐敗以及對(duì)人民壓迫的罪行。例如《考察憲政》是諷刺清廷為了敷衍輿論，派人出國考察西洋的憲政，實(shí)際是水中撈月不會(huì)有結(jié)果的；《對(duì)內(nèi)對(duì)外的兩種面目》畫著一副面孔正看是媚笑，倒看是怒容相向，通俗地揭露清廷的反動(dòng)嘴臉。從已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的資料來看，《寓意畫》很可能是我國漫畫史上最早的一本漫畫專集。劉一丁認(rèn)為，“它也可以被視為中國新聞史上的第一部新聞漫畫集”①劉一?。骸吨袊侣劼嫛罚袊嗄瓿霭嫔?，2004年。。

在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，新聞漫畫迎來了發(fā)展的一個(gè)高潮，《東方雜志》《國聞周報(bào)》《益世報(bào)》《大公報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》《申報(bào)》等著名報(bào)刊及副刊都登載了新聞漫畫，為此也涌現(xiàn)出了大批著名漫畫家，如《新聞報(bào)》插畫室主任馬星馳、《民呼畫報(bào)》的編輯張聿光、創(chuàng)辦《上海潑客》沈伯塵以及專事漫畫創(chuàng)作的但杜宇、錢病鶴、丁悚等人。其中，沈伯塵是五四時(shí)期最具代表性的漫畫家，他以強(qiáng)烈的愛國熱情和政治敏感創(chuàng)作了一些及時(shí)反映五四運(yùn)動(dòng)的反帝反封建的新聞漫畫。例如，在“巴黎和會(huì)”同意日本取得山東和青島特權(quán)的時(shí)候發(fā)表于上?！渡陥?bào)》上的《長(zhǎng)蛇猛獸動(dòng)起來，沖破和平正義塔》是揭露了“巴黎和會(huì)”陰謀的一幅非常及時(shí)的作品，畫中描繪了一座寫著“公道”“和平”“正義”“平等”字樣的破塔倒塌了下來，塔旁立著一塊木牌“凡爾賽和會(huì)”，標(biāo)明帝國主義如“長(zhǎng)蛇猛獸”一般把生生標(biāo)榜的和平、正義的虛偽口號(hào)給“沖破”了，揭露了帝國主義的骯臟勾當(dāng)，反映了中國人民對(duì)“和會(huì)”所作出的侵犯中國主權(quán)的“決定”的義正詞嚴(yán)的回答和抗議；在《彼惡之手，可以出走》中直接描繪了反動(dòng)政府伸出血手逮捕北京大學(xué)的愛國學(xué)生和逼走校長(zhǎng)蔡元培，揭露賣國政府對(duì)革命群眾的血腥鎮(zhèn)壓，顯示了群眾對(duì)賣國政府的極大憤慨和人民群眾不可壓制的愛國熱情和力量；此外，沈伯塵還創(chuàng)辦了我國第一份專門的漫畫刊物《上海潑克》。在1919年巴黎和會(huì)期間，由于總編輯胡政之親赴巴黎采訪，《大公報(bào)》相比于同時(shí)期的報(bào)刊在創(chuàng)作報(bào)道巴黎和會(huì)的新聞漫畫中，與時(shí)事配合聯(lián)系緊密。根據(jù)已有學(xué)者對(duì)此期間《大公報(bào)》所刊登新聞漫畫的數(shù)據(jù)資料收集顯示，在1919年1月中旬到7月中旬期間，圍繞國內(nèi)南北議和和巴黎和會(huì)山東問題的兩大主題的新聞漫畫共28幅②陳彤旭：《巴黎和會(huì)時(shí)期的〈大公報(bào)〉新聞漫畫》，《中國記者》，2008年第5期。。新聞漫畫與時(shí)事報(bào)道互相配合，呼應(yīng)時(shí)事的動(dòng)態(tài)發(fā)展，時(shí)效性相當(dāng)強(qiáng)，將巴黎和會(huì)每一階段國人的關(guān)注點(diǎn)和會(huì)議動(dòng)態(tài)形象生動(dòng)地通過圖像敘事展示出來，不僅有助于國內(nèi)讀者對(duì)國際新聞的理解，而且將和會(huì)陰謀和國人擔(dān)憂、憤怒的態(tài)度表現(xiàn)出來，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

在20世紀(jì)三十四年代抵御外侮的戰(zhàn)爭(zhēng)中，新聞漫畫以戰(zhàn)斗者“灑墨一斗血三斗”的姿態(tài)成為重要的宣傳喉舌，擔(dān)負(fù)著宣傳抗日思想，并達(dá)到了我國新聞漫畫史上最為輝煌的高潮。張光宇、葉淺予、華君武等眾多漫畫家，在報(bào)刊上發(fā)表了不少關(guān)于當(dāng)時(shí)重大新聞事件的新聞漫畫，例如張光宇的《外交之現(xiàn)象》《吞款圖》以及華君武的《肉骨頭引狗》《狼狽為奸》等。根據(jù)不同階段（抗戰(zhàn)前期、后期）和不同地區(qū)（解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)），新聞漫畫的內(nèi)容和側(cè)重點(diǎn)會(huì)有所變化，但都服從于抗日救亡事業(yè)的需要，為爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利立下了汗馬功勞。這一時(shí)期出現(xiàn)了許多關(guān)于時(shí)事的漫畫刊物，比如《救亡漫畫》《救亡日?qǐng)?bào)》上創(chuàng)辦的《漫木旬刊》《漫木月刊》副刊、《解放日?qǐng)?bào)》的新聞漫畫、《新華日?qǐng)?bào)》《中央日?qǐng)?bào)》上的抗戰(zhàn)月刊等，都非常重視新聞漫畫在報(bào)刊中的戰(zhàn)斗宣傳作用。正如莫文驊在《紅軍很重視美術(shù)工作》一文中回憶道：“紅軍時(shí)代每個(gè)師都出版油印報(bào)紙，有報(bào)就有畫，紅七軍有兩個(gè)專門畫畫的同志，紅軍總政治部有好幾個(gè)……”尤其是總政治部出版的《紅星報(bào)》和中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)紅色區(qū)域中央局機(jī)關(guān)報(bào)《青年實(shí)話》，更是圖文并茂，通俗生動(dòng)，采用了較多的新聞漫畫形式③劉麗群：《紅軍漫畫的宣傳藝術(shù)》，《新湘評(píng)論》，2014年第4期。。在《救亡漫畫》中有的作品是以“新聞報(bào)道漫畫”的形式，暴露日本帝國主義在戰(zhàn)區(qū)的罪行，反映人民和士兵的戰(zhàn)斗生活，激起對(duì)侵略者的仇恨。如陸志癢的《空襲警報(bào)時(shí)首都新街口的行人紛紛向安全處奔去》《京滬線上所見一列被暴敵所炸毀的客車》。在《救亡漫畫》的創(chuàng)刊號(hào)上，一組題為《抗敵熱情在陜北延安》的報(bào)道漫畫，生動(dòng)地反映了解放區(qū)軍民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新生活和抗戰(zhàn)熱情。報(bào)道漫畫既有新聞性質(zhì)又兼具漫畫特點(diǎn)，給人以真實(shí)、及時(shí)和生動(dòng)活潑之感，生動(dòng)地反映了革命斗爭(zhēng)與民族命運(yùn)相連的景象，在抗日救亡中具有特殊意義的宣傳作用。在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，許多的漫畫家在兩種復(fù)雜而激烈的斗爭(zhēng)形勢(shì)下仍保持著高度的清醒，發(fā)表了一系列評(píng)論性極強(qiáng)的新聞漫畫，從不同的角度揭露反動(dòng)派的“和平”陰謀。在這一階段創(chuàng)作的大量新聞漫畫，不僅具有傳遞新聞事實(shí)的作用，在一定程度上也彌補(bǔ)和再憶了重大歷史事件的發(fā)生經(jīng)過，通過圖畫躍然紙上、栩栩如生的特點(diǎn)彌補(bǔ)了文字在表現(xiàn)力、傳達(dá)思想上的不足之處，發(fā)揮著文字新聞不可替代的戰(zhàn)斗作用，正如戈公振在《中國報(bào)學(xué)史》上所言：“文義有深淺，而圖畫則盡人可閱；紀(jì)事有真?zhèn)危鴪D畫則赤裸裸變現(xiàn)，蓋圖畫先于文字，為人類天然愛好之物。雖村夫稚子，亦能引其興趣而加以粗淺之品評(píng)?！雹俑旯瘢骸吨袊鴪?bào)學(xué)史》，岳麓書社，2011年。

三、近代新聞漫畫的社會(huì)影響分析

在急劇變動(dòng)的年代里，新的政治議題、社會(huì)議題總是不斷地出現(xiàn)，新聞漫畫都以積極、迅速的姿勢(shì)參與其中，通過特有的藝術(shù)變現(xiàn)手法，表達(dá)了對(duì)時(shí)局的關(guān)注和對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)懷，客觀報(bào)道了一個(gè)個(gè)新近發(fā)生的事實(shí)，以直觀、生動(dòng)的形式向民眾傳播新聞信息，揭露了當(dāng)時(shí)政治的腐敗和社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)。例如，大革命時(shí)期，漫畫家黃文農(nóng)在《東方雜志》出版的《五卅件增刊》上發(fā)表的新聞漫畫《最大之勝利》，揭露了帝國主義的血腥罪行；在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，漫畫家華君武發(fā)表在《東北日?qǐng)?bào)》上的新聞漫畫《磨好刀再殺人》，通過描繪躲在“和平方案”背后面磨刀的蔣介石形象，揭露了蔣介石假和平真?zhèn)鋺?zhàn)的陰謀，起到了其他新聞體裁無法達(dá)到的宣傳效果。

作為一門諷刺的藝術(shù)，新聞漫畫在報(bào)刊上主要是以畫筆為刀槍，歌頌真善美，抨擊假丑惡，是針砭時(shí)弊的銳利思想武器。對(duì)社會(huì)政治的強(qiáng)烈的評(píng)議功能，也引起了當(dāng)時(shí)的帝國主義者、封建勢(shì)力以及反動(dòng)派的恐慌和嫉恨，因刊發(fā)新聞漫畫引發(fā)政治風(fēng)波的事件屢有發(fā)生。例如1904年，香港革命黨人主辦的《世界公益報(bào)》因公開發(fā)表了諷刺美國的《龜抬美人圖》引起港英當(dāng)局的惱怒，該報(bào)主編李大醒被當(dāng)局驅(qū)逐出境；1907年，《民報(bào)·天討》因發(fā)表了革命漫畫在香港被沒收；1909年，《湖北日?qǐng)?bào)》《政學(xué)日?qǐng)?bào)》都因漫畫嘲諷了軍閥而被查封；1919年巴黎和會(huì)期間，漫畫家沈伯塵在《申報(bào)》上發(fā)表了《長(zhǎng)蛇猛獸動(dòng)起來，沖破和平正義塔》的新聞漫畫觸怒了帝國主義者，租借當(dāng)局無理判決罰《申報(bào)》款；著名的大型革命報(bào)刊《真相畫報(bào)》也因?yàn)槎啻伟l(fā)表諷刺時(shí)政的新聞漫畫遭到袁世凱政府的嫉恨，再由于后來報(bào)道宋教仁被刺案，主編遭到通緝導(dǎo)致終刊。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《時(shí)代漫畫》因刊載了王敦慶的新聞漫畫《無冕之王塞拉西來華訪友》，被國民黨反動(dòng)當(dāng)局認(rèn)為犯了“污蔑政府”“妨礙邦交”“污蔑領(lǐng)袖”之罪加以罰款勒令停刊。盡管當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境險(xiǎn)峻兇惡，秉持自身獨(dú)立人格和對(duì)現(xiàn)實(shí)清醒認(rèn)識(shí)的漫畫家們，依舊堅(jiān)持用畫筆在血雨腥風(fēng)中針砭時(shí)弊，在風(fēng)險(xiǎn)莫測(cè)的時(shí)局中繪制時(shí)事真相，喚醒了民眾的反帝救亡的愛國情懷。

由于漫畫的形象性、直觀性，尤其在那個(gè)國人知識(shí)文化水平普遍落后的年代里，新聞漫畫比文字更易傳達(dá)思想和見解，比文字新聞報(bào)道方式更容易打動(dòng)民眾，在啟迪民智方面有著文字無法比擬之處。報(bào)紙刊物上的新聞漫畫除了對(duì)時(shí)事政治的報(bào)道、評(píng)議外，也有對(duì)當(dāng)時(shí)民眾關(guān)注的社會(huì)問題或現(xiàn)象的描繪。有的是描繪了底層民眾悲苦的生活狀況，喚起了大眾的同情，引起社會(huì)的普遍關(guān)注；有的是對(duì)國民精神麻木的描繪，敲響直面現(xiàn)實(shí)的警鐘；有的描繪了民間不良習(xí)俗的落后現(xiàn)象，引起民眾的醒悟。通過對(duì)社會(huì)文化生活的繪制，使讀者在夸張卻是現(xiàn)實(shí)寫照的暗喻諷刺中，真實(shí)深刻地了解社會(huì)情況，反省頓悟，這在很大程度上影響了社會(huì)的精神狀態(tài)。

四、結(jié)語

在中國近代新聞史的發(fā)展中，以漫畫的名義守望真相的報(bào)刊、畫報(bào)和那群站在刀鋒上蘸墨如血的“時(shí)代最敏感的夢(mèng)幻者”漫畫家們，時(shí)刻都以自己獨(dú)特清醒的眼光注視著社會(huì)發(fā)展的方方面面，用手中的畫筆，描繪了歷史的長(zhǎng)卷，演繹了這百余年來的一條社會(huì)軌跡，記錄著中國近代社會(huì)的歷史事實(shí)，這是一筆彌足珍貴的精神和物質(zhì)財(cái)富，讓我們得以走進(jìn)那個(gè)時(shí)代，去觸摸歷史，感受藝術(shù)的脈動(dòng)。1987年，中國新聞漫畫研究會(huì)成立后，開始從新聞學(xué)的角度，比較系統(tǒng)地從理論上研究漫畫與新聞、新聞漫畫與報(bào)刊的關(guān)系，確立了新聞漫畫在報(bào)刊中的地位；1990年起，中國新聞漫畫獎(jiǎng)每年一屆開始評(píng)選，這更是對(duì)新聞漫畫的一個(gè)充分肯定。同樣，在今天這樣一個(gè)生活節(jié)奏極快的“讀圖時(shí)代”，新聞漫畫可以在最短的時(shí)間內(nèi)給讀者一個(gè)直觀、深刻的認(rèn)識(shí)，在滿足受眾了解信息的同時(shí)也提高了傳播效率，是深受讀者歡迎的抨擊時(shí)弊、揭露丑惡、弘揚(yáng)正義的匕首和短槍。作為新聞體裁中的一種特殊文體，在現(xiàn)代新聞圖像媒體的多重競(jìng)爭(zhēng)激烈的背景下，正確認(rèn)識(shí)和運(yùn)用新聞漫畫藝術(shù)，對(duì)于提高輿論宣傳、提高版面視覺沖擊力、增強(qiáng)媒體競(jìng)爭(zhēng)力，都具有十分重要的作用。

[1]劉一丁.中國新聞漫畫[M].北京：中國青年出版社，2004.

[2]畢克官.中國漫畫史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006.

[3]張蓓.辛亥革命前后新聞漫畫傳播的社會(huì)功能[J].當(dāng)代傳播，2009（5）.

[4]森哲郎.中國抗日漫畫史[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，1999.