翟惠生

中華全國新聞工作者協(xié)會黨組書記、常務副主席、書記處書記

媒體一項最重要的職責就是要講好中國故事。講中國故事，故事是多方面的，政治、生活、經濟、人文等，講故事有基本原則，那就是奔著問題去。沒有問題意識，故事講不好。不能光從概念出發(fā)，應當從正面論述問題在哪里，發(fā)生在哪里。應對問題提出建議和意見，而不是簡單地報道。

習總書記的每篇講話，基本三分之二的篇幅談問題，充分體現(xiàn)了問題意識：發(fā)現(xiàn)問題、提出問題、思考問題、研究問題，然后才是回應問題、解決問題。媒體要全面看問題，這是提高內容質量的關鍵。

在促進文化發(fā)展方面，應該有“文化要深化”這樣的表述，讓人民群眾擁有更高的文化追求。要在文化深化中推出精品，在有影響的文化上下工夫，在生產精品上多下工夫。什么叫精品？總結為：留得下，傳得開。例如，電影是否是精品，單以票房作為衡量標準不科學。年輕人消遣方式少，中國人口多，票房定價不低，一億人看電影，票房就輕松超兩億。票房只是衡量標準的其中之一。好電影的標準應是：你還想再看第二遍嗎！另外，就是要加強文藝評論，沒有文藝評論，文化無法深化。

苗圩

工業(yè)和信息化部部長

現(xiàn)在世界各國還在研究5G是什么，總體的概念就是其占用的資源更少，主要是占用的頻率更少，帶寬更寬，上網的速度更快，這是未來的方向。具體怎樣實現(xiàn)國家還在緊鑼密鼓的研究，大概還有幾年才會出標準。

總理的政府工作報告也提到了“互聯(lián)網+”，所謂“互聯(lián)網+”，就是互聯(lián)網能干什么事情，我們現(xiàn)在已知的還遠遠少于未知的，還有很大的潛力和空間。我們應注意把互聯(lián)網和其他的產業(yè)更緊密地結合，比如，今天總理提到了工業(yè)互聯(lián)網，那就是傳統(tǒng)工業(yè)和互聯(lián)網結合的問題，這方面還要做一些探索和實踐。

張丕民

原國家新聞出版廣電總局副局長

改革不只是體制機制的改革，更應是思想上的改革。在文藝的發(fā)展上，應該有大膽的改革意識，立場站住了，價值觀正確了，還應該賦予作品充分的想像力，才能贏得更多的觀眾，贏得國際影響力。比如美國的主流商業(yè)大片，無一不在價值觀上下工夫。我們在看待今天的文化現(xiàn)象的時候，一定要進一步解放思想，只要價值觀導向正確，應該給予創(chuàng)作者充分的想像空間，體現(xiàn)人文思想。我們的文化要走向世界，就要展開想像的翅膀。中國的影片現(xiàn)在迎來了春天，今年春節(jié)《天將雄師》上映當天票房過億，可見中國老百姓存在著巨大的文化消費欲望和潛力。

王庚年

中國國際廣播電臺臺長

我們國際臺前些年做單一的廣播媒體的時候，人才流失非常嚴重，但是我們近10年骨干沒有流失，原因就是從10年前開始我們就提出了并重發(fā)展——無線和在線并重，提出了多媒體融合、全媒體發(fā)展，打造品牌、建設媒體等一系列的發(fā)展媒體的建議和主張。加快機制創(chuàng)新，盡快融入到新媒體發(fā)展的潮流中去，讓人才脫穎而出，同時給人才舞臺，給人才以發(fā)展前景，把骨干留住才是關鍵。一個單位有20%的人才是穩(wěn)定的就行。但是，現(xiàn)在的機制創(chuàng)新還是很慢的，我們多數(shù)媒體生存越來越困難的原因也正在于此。

于芳

播音指導，中央人民廣播電臺中國之聲首席播音員

我認為播音員和主持人其實是兩種思維和兩種表達方式，有少數(shù)人能將兩者融合得很好，如歐陽夏丹，她的兩種思維方式都做得比較好，還有央視的文靜也比較好，但是對多數(shù)人來講是有困難的。比如說我，我從來都說自己是播音員不是主持人，因為我覺得我不具備主持人的素質，讓我脫開稿說話我也許不行。我覺得人和人的素質不可能都是一樣的，要因人而異，要用人之長不要用人之短。如果他沒有這方面的天賦，你硬讓他干這個就等于是毀了他了。當然，也有人兩方面都做得不錯，能兩條腿走路，那肯定業(yè)務路子就寬。對年輕人來說，兩條腿走路是培養(yǎng)的方向，但是人確實各有所長，不可能都是全才。

梅葆玖

京劇表演藝術家

對我們從事戲曲的文藝工作者來講，當下主要是學習和踐行習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，更好地弘揚民族文化、戲曲文化?，F(xiàn)在國外很關注我國的傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)文化主要是弘揚仁義禮智信，崇尚真善美、忠孝節(jié)義，都是勸人好好做人，這對年輕一代的教育也很重要。各行各業(yè)都應從自身的工作和專業(yè)出發(fā)，為實現(xiàn)“中國夢”而不懈努力。我是演京劇的，繼承梅蘭芳藝術的，所以我呼吁應多培養(yǎng)孩子們學習傳統(tǒng)文化，傳承我們的精神和夢想。同時，我們應該把宣傳做好，讓全社會都來關注和學習傳統(tǒng)文化，孩子們的父母首先要接受傳統(tǒng)文化，這樣對孩子的教育會更有力，這一點我覺得很重要。

萬捷

雅昌文化集團董事長

未來文化產業(yè)最重要的是知識產權，保護知識產權也將會加大力度，我本人是中國版權協(xié)會的副理事長，這方面研究參與的比較多。

這方面還涉及到文化產品的真?zhèn)?，包括網絡文化產品的真?zhèn)我彩前鏅嗟膯栴}，但性質和功能不一樣。對創(chuàng)意、創(chuàng)新產業(yè)來說，知識版權是重中之重，文化產業(yè)更是如此，沒有版權保護就沒有創(chuàng)新激情，沒有版權保護就沒有動力。未來知識產權行業(yè)的法律法規(guī)會更加系統(tǒng)和完善，同時也會成為保護行業(yè)發(fā)展的一個有力武器。

鞏漢林

國家一級演員

不管是做哪一種藝術品，我們都應該深入生活，必須了解老百姓關心什么，要找到老百姓生活當中的熱點問題、難點問題，在允許的框架之內，進行藝術創(chuàng)作和提升，讓其呈現(xiàn)在舞臺上，而不要一味地追求噱頭，制造沒有實際意義的、沒有生活價值的作品。絕不能依照個人的意愿去杜撰。在網上搜點笑話、弄點段子，揉吧揉吧就算是節(jié)目了嗎？那叫你的原創(chuàng)嗎？我們以前創(chuàng)作一個節(jié)目，那是嘔心瀝血。真正意義的原創(chuàng)，是從一張白紙開始，從生活當中汲取養(yǎng)分，然后進行藝術創(chuàng)作，把它加工出來。藝術創(chuàng)作沒有捷徑，如果你走的是捷徑，那么一定是來得快、消失得也快。藝術的生命在于是否是精品。

演員要學會自我“封殺”，不能輕易地讓自己的作品“出籠”，這是對觀眾負責，對自己衷愛的喜劇小品負責，這才是有責任的人，也就是我們講的文化的自覺。因為我們沒有道德的“法庭”，所以我們必須要守住道德的底線。尤其是一個演員，他的作品呈現(xiàn)出來一定會對受眾產生影響，這個影響的好壞是需要我們自己把關的。我們自己首先要去屏蔽那些不好的東西，做到自律。

劉蘭芳

評書表演藝術家

現(xiàn)在的文藝工作者有一夜出名的，但這些人往往缺少錘煉，因此應該加強修養(yǎng)。老文藝工作者可不是一夜就能成名的，都是持之以恒幾十年。文藝工作者首先要有道德，要堅守自己的道德底線，絕不能觸犯法律。在名利方面少些浮躁，仔細鉆研自己的藝術，才能登上頂峰。一夜成名很容易造成浮躁的情緒，藝術也就難以前進。藝術是沒有一點捷徑的，就是勤奮、刻苦、努力。

俞敏洪

新東方教育科技集團董事長

我認為英文教育的發(fā)展是伴隨著中國融入世界的過程而發(fā)展的，其實不需要強調英語教育，也不需要貶低英語教育，老百姓會自動選擇什么時候該有英語教育，什么時候不該有英語教育。高考方面，現(xiàn)在的改革方向是，在保持英文相對容易的前提下，讓學生有更多的時間去學習中國傳統(tǒng)文化和創(chuàng)新型的科技知識，我覺得這個方向是對的。

（以上內容根據(jù)本刊記者高方現(xiàn)場采訪及會議錄音資料整理而成。）