背負著夢想前行

訪談人：李東 受訪人：王琪

李 東：對于詩歌寫作，可以說您是少年成名，難能可貴的是二十多年來您的創(chuàng)作從未間斷，特別是近幾年，創(chuàng)作狀態(tài)呈現(xiàn)一種“噴薄”之勢，相繼參加了詩刊社的“青春詩會”和《散文詩》主辦的“全國散文詩筆會”，獲獎更是不勝枚舉。您的這種旺盛的創(chuàng)造力來自哪里？

王 琪：你這么說不是很確切的，或者說夸大了，羞愧。我當初寫東西沒有想到成名，而最多算是愛好者。當時喜歡詩歌，多半是由于枯燥單調的校園生活和貧困苦難的農村生活萌發(fā)了我小小的寫作夢。二十多年的一路堅持是真的，我寧愿相信這是我人生之路上的一大收獲，但客觀地講，對我生活和工作而言，乃是一次失敗之舉。不是我患得患失，是覺得為此付出這么年，它的價值和意義何在？經常在恍惚之間回憶起來，似曾有一種悲壯的感覺。我為什么寫作？很多作家即使寫作多年也不一定弄明白的問題，也在困惑著我。那是我最為寶貴的青春年華呵，一去不復返了，這些年歷經的世事已經讓我變得郁郁寡歡……而對寫作，我視這些年的經歷為珍寶、為財富。它成年累月地沉淀在我內心深處，使我不斷在前行的腳步中，找尋著夢想與現(xiàn)實之間的距離。你所說我近年的“井噴”之勢，參加“青春詩會”和“全國散文詩筆會”等等，我以為一路堅持是一方面，有時候可能是幸運的緣故。沒參加過的很多朋友，寫得也非常好。不惑之年一過，意味著不再年輕了，需要考慮的事情多了。我首先需要養(yǎng)家糊口，陪伴母親安度晚年，撫養(yǎng)幼女長大成人，將這些事情安頓好了，投入寫作就有了充分的保證。因此，很多時候，我處于“閉關”狀態(tài)，把空閑時間，更多地用到寫作中去，按自己的意愿做點自己喜歡的事。我的創(chuàng)造力真算不上旺盛。我是選擇以文字的方式訴求與這個世界，展開心靈與萬事萬物的對話。我寫東西也經常遇到瓶頸，有停下來的時候，寫不出來的時候，那么，不如去陪孩子玩，和家人買菜，出門散散心。我不能讓寫作成為精神上的包袱。

李 東：熟悉您的人都知道，生活中您是非常低調的人，而且復雜的文化圈，對于眾多的小圈子，您似乎有“通吃”的能力，擁有很好的聲譽。您覺得寫作對自己性格的塑造，或者對生活有怎樣的影響？

王 琪：人一出生，都是置于俗世，最后歸于塵泥的。從農村寄居城市，我只是一個愛詩的、寫詩的人而已。我知道人活著，很多時候是卑微的、渺小的，我擺脫不了塵世之俗，要高調，也很難做到。文化圈復雜，詩歌圈子亦如此，有些人志趣不投，見了多次也難以成為真朋友。有些人僅有一面之緣，相聊甚歡，很可能就是一輩子的朋友。這樣的人，我遇到過很多，我珍惜這個緣分。寫作是個體的，但如果說閉門造車，不和外界發(fā)生關聯(lián)也不可能。我對朋友的理解是，盡量不去麻煩人家，不給所謂的圈子添亂，反而能贏得朋友的信賴。因為寫作，我這些年結交的朋友，多半都很單純和善良，有無江湖習氣都不要緊。我對你談到的“通吃”，應該是說我人緣好吧？你錯了，李東兄，我性格沒那么好，用時下流行的話來形容，就是“任性”。上中學，我就好像有點不合群。到后來，比如說孤僻、敏感、多疑、少語，都多少是我性格上的缺陷。很多場合，我愿意做一個被忽略、被漠視的人。這不要緊，你是什么人，在什么位置，你自己最清楚，有必要去炫耀，甚或刻意表現(xiàn)嗎？后來做文學期刊編輯，無形中也得罪了不少人。這不奇怪。我實在沒有能力和精力去和每一位作者、讀者保持融洽親密的關系。我始終覺得，做人和做編輯，都要靠良心。做人要有底線，做編輯也應該有職業(yè)道德準則。如果說寫作也在塑造我性格，我認同。除了寫作之外，我知道老老實實做人，認認真真編稿子，是我安身立命之本。

李 東：不論是寄情山水還是思鄉(xiāng)懷人，您的詩歌都以一種淡淡的詩意讓人欲罷不能，情感真摯，清新脫俗，也難怪之前有詩評家稱您為“自然詩人”。對于這樣的評價您個人認同嗎？請談談您的詩歌創(chuàng)作觀。

王 琪：在時代變化如此之大、發(fā)展如此迅速的社會背景下，極容易讓人變得浮躁、焦慮和恐慌，也極容易令人空虛和絕望。最能撫慰人心，給與我們溫暖與力量的，在我看來，恰恰是陪伴我們左右的這些方塊文字。第一次聽到有人把我歸為“自然詩人”，還是2014年12月1日陜西省作協(xié)和中國作協(xié)創(chuàng)研部在北京召開的“文學陜軍”詩歌創(chuàng)作座談會上，著名評論家、北大中文系博導臧棣老師對我詩歌作品進行現(xiàn)場研討時提到的。聽到臧棣老師對我如此評價，我頗感意外。但更多的是羞愧。陶淵明、謝靈運筆下體現(xiàn)的是道法自然的精神，那種悠閑或歸隱南山的生活也令人向往，那種清新自然、富于神韻的詩句我也喜歡。我寄情山水或思想懷人，是為了使自己能在抑郁而紛雜的城市生活外，得到片刻的喘息和釋放壓力的機會。在敘事、說理和抒情三者之間，我擅于抒情，借助我對山水的無比熱愛和對故鄉(xiāng)與親人的無限懷戀，恰好構成我近年來寫作的重要素材。

我不喜歡單純的歌詠自然山水，而試圖將個人的感受甚至更多人感受，恰如其分地融進創(chuàng)作之中。文學作品講究的是藝術性再造，追求的是個性自由，如果說我寫詩想達到情境交融、天人合一的地步，那么一個人的精神向度、意象選擇、表達方式，就以你所說山水、親人、故土等來維系與體現(xiàn)。我想一首好詩，至少應該最大限度地體現(xiàn)出柔軟、粗糲、豪放、婉約的風格，或屬于自己也代表大眾的某一精神特質。如果掌握不了宏大敘事的作品，就從小處著手，寫那些日常的小情感，小歡愉，也同樣能寫出味道。

李 東：隨著微信這種新媒介被越來越多的人接受，詩歌也隨著微信圈迅速傳播開來，也因此有人說“詩歌將迎來新的高潮”，您如何看待新媒體對詩歌發(fā)展的這種影響？

王 琪：微信是一種新崛起的手機通訊媒體。微信公眾平臺的出現(xiàn)，毫無疑問影響了我們的生活。在很多人還沒徹底弄清楚QQ、MSN、博客、微博的時候，微信仿佛一夜之間就滲透進我們生活的角落。它使我們獲得各種資訊的同時，也為詩歌更為廣泛地傳播，打通了又一條道通。這是好事。對于新鮮事物的出現(xiàn)，我們永遠不要排斥在外。但微信力量是我始料不及的，超乎我此前的形象。對于有人提出“詩歌將迎來新的高潮”我不是很贊同，這個“體”那個“體”的是個別現(xiàn)象，像過往詩壇的一陣風，我們應該理性認識，正確看待。比如最近網絡炒得火熱的女詩人余秀華，算是一個特例。她的詩我前幾天上網閱讀了幾首，有些詩還寫得真不錯，一個名不見經傳的農村女詩人爆紅詩壇，由此能看出新媒體的威力究竟有多大。詩歌畢竟是“少數(shù)人”的事，有“少數(shù)人”關注我認為就夠了。在純文學特別是詩歌相對冷寂的時代，我永遠敬重那些背負夢想和責任，默默前行的人。