楊智　陳麗萍

耳邊轟鳴，一回頭，只見八匹駿馬飛奔而來：前五一匹足不踐土，腳不落地，似乎可以騰空而飛，后三匹中一匹臥地打滾，一匹回首向往，最后一匹似乎在對(duì)打滾那匹說：“兄弟，別鬧了，五個(gè)哥哥都跑遠(yuǎn)了……”

這是去年6月葉萌春為馬年創(chuàng)作的黃楊木雕系列作品《八駿騰驤》，總共有50套，直到今年8月初才算完工。八駿之姿，不禁讓人想到《拾遺記》中所寫：“八駿之名，一曰絕地，二曰翻羽，三曰奔霄，四曰越影，五曰逾暉，六曰超光，七曰騰霧，八曰挾翼?！彪m只有八匹駿馬，卻有萬(wàn)馬奔騰之勢(shì)。

人舞，馬亦能舞

“人能舞，為什么馬不能舞呢？” 上世紀(jì)90年代，葉萌春去歌舞團(tuán)看完表演后，不由得思索。舞臺(tái)上精湛的舞蹈，激發(fā)了葉萌春的創(chuàng)作靈感。但是他并沒有把舞蹈著的人搬上木雕，而是落腳在馬舞和馬與人的舞蹈。

葉萌春跑到郊區(qū)牧場(chǎng)，開始看嬉戲的馬并寫生構(gòu)圖。在他腦海中浮現(xiàn)出一個(gè)場(chǎng)景——兩匹正在嬉戲的馬，一匹高興地打滾，一匹頑皮地從打滾的馬身上躍過。畫好草圖，他立刻回家捏出泥稿，并不斷修改完善，一件名為《馬舞》的作品隨之誕生了：兩匹正在起舞的駿馬，一匹馬在上，高舉前蹄，挺腹回首，飛揚(yáng)馬尾；躺著的馬，昂首揚(yáng)鬢，馬尾內(nèi)收。充滿動(dòng)感的兩匹馬如同兩個(gè)嬉戲的人兒，似乎能聽見它們歡快的笑聲。1991年，這件作品在浙江省工藝美術(shù)名家精品展上脫穎而出，奪下了唯一一個(gè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。后來，又在省級(jí)、國(guó)家級(jí)大展中獲得金獎(jiǎng)。

此后，葉萌春一發(fā)不可收拾，關(guān)于馬的佳作不斷面世，《奔馬》、《馬球競(jìng)騎》、《四馬奔騰》、《馬舞》、《馬背雜技》、《馬背國(guó)色》……以至于黃楊木雕界親切地稱呼他為“馬萌春”。

葉萌春雕刻的馬，通過黃楊木細(xì)膩、堅(jiān)韌的材質(zhì)，表現(xiàn)了馬的雄姿英發(fā)之氣質(zhì)：無論是雙駿、單騎還是群馬，或嬉戲，或揚(yáng)蹄欲起，或佇立回視，皆肥壯俊健，從容恬靜。不僅如此，他的馬系列更是突破了傳統(tǒng)的雕法，刀法圓潤(rùn)流暢、富有變化，線條概括簡(jiǎn)練、奔放流暢，給人一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。作品《奔騰》就巧妙利用一前一后和高低不同所形成的空間，運(yùn)用拼雕、浮雕、鏤雕等多種技法，把馬昂首揚(yáng)鬃、撒蹄卷風(fēng)的奔騰之勢(shì)十分逼真地雕刻出來。

他的刀法圓潤(rùn)而清澈、簡(jiǎn)練流暢，石雕、木雕、彩塑，樣樣得心應(yīng)手，雕人物、花果、動(dòng)物，個(gè)個(gè)惟妙惟肖。2001年創(chuàng)作的高五十多厘米、寬六十多厘米的櫸木作品《馬球競(jìng)技》：一位唐朝仕女騎著一匹尾部打著結(jié)的寶馬款款而來，地上放著一個(gè)馬球，仕女眼睛前視，平靜、堅(jiān)定而含蓄，寶馬則剛剛提起左前腿。整個(gè)畫面結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)靜結(jié)合，刀法純樸圓潤(rùn)，細(xì)密流暢，刻畫人物形神兼?zhèn)洹?/p>

至今究竟雕了多少匹馬，葉萌春自己也數(shù)不清?！拔蚁矚g雕馬，是因?yàn)轳R是每一個(gè)國(guó)家都喜歡的動(dòng)物，對(duì)發(fā)展業(yè)務(wù)有好處。更重要的是，馬代表了一種性格，一種忠誠(chéng)無畏、一往無前及敏捷內(nèi)秀的性格，是我所喜愛的。”

枯葉落盡朽木損，刀開生面百態(tài)回。作為黃楊木雕世家葉家的第五代傳人，葉萌春善于雕馬，勤于雕馬，也雕出了自己的成績(jī)：2011年7月初，在國(guó)家博物館開展的中國(guó)木雕藝術(shù)展上，葉萌春的木雕《馬背國(guó)色》獲得了組委會(huì)的金獎(jiǎng)，《馬背雜技》則被江蘇博物館收藏。在國(guó)家博物館舉辦的全國(guó)性展會(huì)上展覽并獲獎(jiǎng)，在業(yè)內(nèi)是頭一次。可以說，葉萌春靠著雕馬迎來了自己的春天。

木雕世家的傳承

雕馬固然是出于個(gè)人喜好，也與葉萌春的個(gè)人經(jīng)歷有一定關(guān)系。

出身木雕世家的葉萌春，自幼便喜歡木雕。父母在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，他總是喜歡站在旁邊癡癡地看。讀小學(xué)時(shí)，他常常一放學(xué)就跑回家，跟父親學(xué)習(xí)木雕、泥塑、浮雕、石雕?！拔业母改?，其實(shí)就是我的啟蒙老師?！碑?dāng)時(shí)，他并不知道手下黃楊就是中國(guó)四大木雕之一。

1967年，9歲的他同往常一樣推開父親的工作室，發(fā)現(xiàn)父親不在，夜深了也沒回來。后來才知道，父親因?yàn)榈窨虃鹘y(tǒng)題材被作為“反動(dòng)藝術(shù)權(quán)威”給抓走了。3年后，父親才被放出來。這段記憶太過深刻，后來選擇雕馬，可能也是因?yàn)轳R無論在何時(shí)何地都是“好”的象征，永遠(yuǎn)不會(huì)牽涉政治。

16歲時(shí)，葉萌春來到父親身邊學(xué)藝。他如魚得水，雖然日復(fù)一日的雕刻弄得眼看花了、虎口磨痛了、肩膀被鑿壓腫了，可技藝卻每天都有長(zhǎng)進(jìn)。正當(dāng)他準(zhǔn)備大干一番時(shí)。有關(guān)部門下令：傳統(tǒng)藝術(shù)品不能生產(chǎn)，更不能出口。葉萌春被調(diào)到機(jī)械車間，他只好放下雕刀，站到了刨床前。

搞機(jī)械，還是搞藝術(shù)？一段時(shí)間后，在各種不懷好意的目光和冷嘲熱諷下，他放下了當(dāng)時(shí)人人羨慕的工作，在家里廢寢忘食地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中。功夫不負(fù)有心人，不久國(guó)務(wù)院發(fā)文指出，知名藝人要培養(yǎng)有藝術(shù)潛力的子女，有關(guān)方面在政策上予以傾斜。1978年，憑借過硬技藝，他正式進(jìn)入溫州市工藝美術(shù)研究所，這才走上專業(yè)化的道路。

藝無止境，商有模式

改革開放的年代，黃楊木雕進(jìn)入百花爭(zhēng)艷、大師輩出的時(shí)期，同時(shí)經(jīng)歷市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的洗禮。不少木雕師認(rèn)為“手工賠錢”紛紛轉(zhuǎn)行，而沒轉(zhuǎn)行的藝人則挑選了不同的兩條道：一條大師道，他們不再搞大宗生產(chǎn)，只進(jìn)行單獨(dú)的創(chuàng)作，并注上自己的姓名；一條“工業(yè)化”道，開辦企業(yè)。

葉萌春似乎將兩道合一，既成為了中國(guó)工藝美術(shù)大師，開辦的溫州雙嶼工藝美術(shù)廠效益也不錯(cuò)。

1984年，他在朋友、家人的支持下開辦了雙嶼工美廠。創(chuàng)業(yè)的同時(shí)，也不斷告誡自己，不能因?yàn)檗k廠就疏遠(yuǎn)了藝術(shù)。那時(shí)人人都覺得商業(yè)和藝術(shù)并不能融合，只要能賺錢，商品化的東西湊合一下就行了。葉萌春卻不這么認(rèn)為：“在商品化的產(chǎn)品里融入藝術(shù)，不就更有價(jià)值了嗎？”基于這種認(rèn)識(shí)，他廠里生產(chǎn)的產(chǎn)品“因一枝獨(dú)秀”大受歡迎，即使比同類的商品價(jià)格要高一些。

盡管工美廠事務(wù)纏身，葉萌春仍然堅(jiān)持創(chuàng)作。他深知藝無止境之理，并希望能不斷突破而達(dá)到新的藝境?！拔椰F(xiàn)在只想著有更好的創(chuàng)意，更多的靈感，雕刻出更精更具神韻的作品來?！薄恶R舞》便是在這樣的情況下雕成。

隨著雕馬帶來的名聲越來越響，葉萌春也越發(fā)注重創(chuàng)新?！八囆g(shù)創(chuàng)作要圍繞著一個(gè)‘新字找靈感。只有‘新，作品才有生命，才能‘長(zhǎng)大，否則，作品沒有多大意義?！彼f，“尤其是我的‘馬系列，更要突破以往，不然就是‘死馬。你看徐悲鴻畫了多少匹馬，可有一匹是重樣的？”

因此他的作品幾乎件件有新意，年年更上一層樓。從《馬舞》到《馬球競(jìng)技》，從《馬背雜技》到《馬背國(guó)色》，皆可見端倪。尤其《馬背國(guó)色》雜技女演員躍于馬背耍起花盤，綢帶飛揚(yáng)，駿馬昂首騰云而起，大顯身手。人物與動(dòng)物騰空捉對(duì)組合，由此構(gòu)成了黃楊木雕新的表現(xiàn)形式。

“只有藝術(shù)性上去了，商業(yè)效益才會(huì)跟著來?！比~萌春說，“但是，學(xué)藝，是沒有盡頭的?！?