與詩(shī)歌創(chuàng)作相比，畫(huà)家面對(duì)的更多是沉甸甸的傳統(tǒng)。而張志平的創(chuàng)作，嘗試著進(jìn)行創(chuàng)新。

他的人物畫(huà)小品兼工帶寫(xiě)，尺素之間的人物似乎若有所思，營(yíng)造出特定的氛圍。美國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家安德魯·懷斯說(shuō)：我的繪畫(huà)表現(xiàn)上是現(xiàn)實(shí)主義，但是骨子里卻是抽象主義。應(yīng)當(dāng)說(shuō)張志平的人物畫(huà)作品中，有著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷的情愫——細(xì)看之下，似表情單一的人物，卻在周圍的景致烘托之下，讓人感懷不已。

而細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)和展現(xiàn)，是他繪畫(huà)作品中的又一大特色。采風(fēng)時(shí)，雙肩背的大攝影包，尼康專業(yè)數(shù)碼相機(jī)和大容量?jī)?chǔ)存盤(pán)，掃射般撳動(dòng)快門(mén)，以及對(duì)局部的關(guān)注，讓你很難看出張志平中國(guó)畫(huà)家的身份。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)對(duì)于細(xì)節(jié)的忽視是必然——在意象中構(gòu)建的圖式，往往大而化之。

而張志平創(chuàng)作中對(duì)于細(xì)節(jié)描繪的重視無(wú)與倫比。在大幅寫(xiě)意人物畫(huà)中，表現(xiàn)出的意境和小幅作品別無(wú)二致，但在線條上體現(xiàn)出張志平獨(dú)到的功力，張揚(yáng)和內(nèi)斂相調(diào)和，筆墨相生。在山水、花鳥(niǎo)創(chuàng)作中，張志平筆法中表現(xiàn)出的“硬氣”讓人矚目。在這類題材的處理上，他振筆直遂，絕無(wú)繁復(fù)的皴法，也沒(méi)有摹古的位置經(jīng)營(yíng)，率性而為，可以說(shuō)，他是刻意回避在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，已經(jīng)成為程序、格式化的中國(guó)繪畫(huà)技巧，這體現(xiàn)出張志平在藝術(shù)上過(guò)人的膽識(shí)。