文/雷 虎 圖/阮傳菊 編輯/羅婧奇

小盤谷：傳統(tǒng)建筑重生的范本

文/雷 虎 圖/阮傳菊 編輯/羅婧奇

揚(yáng)州小盤谷大門。

在丁家灣的古巷中走著，只遇見(jiàn)一位拿著蒲扇的老太太在某條巷口扇煤爐。爐中裊裊的白煙升起，漫過(guò)高大門樓上的字跡，終和晨霧融為一體。當(dāng)走近后，老太太的煤爐已點(diǎn)燃，煙霧也散盡，那幾個(gè)大字這才看真切——小盤谷。

七彎八拐進(jìn)入一個(gè)名為“大描金巷”的深巷后，耳畔的人聲車?guó)Q瞬間隱去了。這兒是揚(yáng)州丁家灣古城區(qū)，舊時(shí)，這里是揚(yáng)州鹽商的聚集地，地上鋪的是青石板，巷兩邊豎的是高墻大院，曾經(jīng)是揚(yáng)州的富人區(qū)。今天，因?yàn)槌蔀榱宋奈锉Ｗo(hù)片區(qū)，在周邊街道都大興土木的當(dāng)下，這兒原封不動(dòng)，原模原樣，久而久之，昔日的富人區(qū)如今就略顯寒磣了。

這里巷口很窄，不能行車，只能步行或騎自行車前往。晨霧起，“歪門邪道”的小巷能見(jiàn)度就更低了，騎自行車的居民按響鈴鐺，推著板車的保潔員不停地喊“借過(guò)！小心！”，兩人在巷尾相遇時(shí)，就都停下來(lái)，打量著彼此的輜重?！澳阕孕熊嚿县浂?，你先！”“你要趕著倒垃圾，你先！”小巷中沒(méi)有紅綠燈，也不需要斑馬線。幽深的小巷難得見(jiàn)到人，每個(gè)遇見(jiàn)的街坊難免一陣寒暄。

小巷曲折發(fā)達(dá)，方位難辨，有兩個(gè)背著畫板的游客走過(guò)，拿地圖按圖索驥未果，一人求助于巷這邊賣茶葉蛋的大嬸，一人向巷那邊榨甘蔗汁的大爺問(wèn)路?！笆钦饮}商故居還是找明清會(huì)館？你尋那些有高大門樓的老宅子就是了。會(huì)館門前曬著衣裳，鹽商故居門口有門衛(wèi)站崗?！辈坏扔慰蛦?wèn)路，大嬸就先張口說(shuō)明。

在丁家灣的古巷中走著，只遇見(jiàn)一位拿著蒲扇的老太太在某條巷口扇煤爐。爐中裊裊的白煙升起，漫過(guò)高大門樓上的字跡，終和晨霧融為一體。當(dāng)走近后，老太太的煤爐已點(diǎn)燃，煙霧也散盡，那幾個(gè)大字這才看真切——小盤谷。

兩江總督的蝸居地

中國(guó)人自古就有建園之風(fēng)。大隱隱于朝，中隱隱于市，小隱隱于林。每一座園林，都是一座終南山，進(jìn)可以取仕，退可以歸隱。小盤谷得名于唐代文學(xué)家韓愈的名篇《送李愿歸盤谷序》。韓愈因沒(méi)有得到朝廷的重用，在送友人回盤谷隱居之時(shí)寫下文章，發(fā)心中塊壘。周氏家族主人周馥，雖然在得小盤谷時(shí)已貴為兩江總督，但還是郁郁不得志，這似乎是所有中國(guó)士大夫都過(guò)不去的坎，也使小盤谷負(fù)有慨嘆之意。

小盤谷建于清光緒三十年（1904年），最早的主人是兩淮鹽運(yùn)使徐文達(dá)。徐文達(dá)也是個(gè)不得志的人，曾在家鄉(xiāng)安徽南陵征聘蘇州、揚(yáng)州等地的能工巧匠修建了巨大的住宅園林，總共九十九間，占地一萬(wàn)多平方米。當(dāng)他調(diào)任兩淮鹽運(yùn)使時(shí)，因思念家鄉(xiāng)，于是在揚(yáng)州大樹(shù)巷參照家鄉(xiāng)的宅園開(kāi)始造園。園林的規(guī)模雖然沒(méi)有家鄉(xiāng)的大，但取其精華，頗得韻味。但是好景不長(zhǎng)，園子建好后，徐文達(dá)來(lái)不及享受，因?yàn)閭鶆?wù)問(wèn)題不得不轉(zhuǎn)手。光緒三十二年（1906年），小盤古迎來(lái)了它的新主人——李鴻章的幕僚，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)，兩江總督周馥。

中國(guó)向來(lái)有“山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈”之說(shuō)，無(wú)論是草堂還是斗室，只要出了名人必定成為名勝。在揚(yáng)州，同一時(shí)期的何園、個(gè)園，因?yàn)閳@主人黃氏和何氏而成為天下名園。小盤古主人周馥相較黃氏和何氏有過(guò)之而無(wú)不及，但是其園林卻一直養(yǎng)在深閨人未識(shí)，并不是小盤谷不濟(jì)，而是園主周馥有意而為之——周馥從未想過(guò)把小盤谷打造成庭院深幾許的深宅大院?！吧倌昶ヱR逐跳丸，白首蝸眠一室寬”，在購(gòu)得小盤谷之時(shí)，周馥在這首名《蝸居》的詩(shī)篇中寫下了對(duì)小盤谷的定位。在為家國(guó)打拼了一輩子之后，周馥只想把這兒當(dāng)成一個(gè)頤養(yǎng)天年的蝸居之所。

保持風(fēng)貌興復(fù)建

整個(gè)園林分為宅與園兩部分，中間用一道幽深的火巷隔開(kāi)。主人低調(diào)，園子也隨主人的性子，內(nèi)斂而不張揚(yáng)。隨著歷史的變遷，小盤谷因歷史所屬，地理位置偏僻，規(guī)模較小等原因，長(zhǎng)期得不到重視，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沒(méi)有得到保護(hù)、開(kāi)發(fā)和利用，甚至在過(guò)去的幾十年里受到了一定程度上的破壞。據(jù)說(shuō)在修復(fù)以前，小盤谷居然淪落為某單位的招待所，曾經(jīng)的兩江總督用來(lái)歸隱的園林變成了南來(lái)北往客商的歇腳地，部分園林竟變成了垃圾雜物堆積場(chǎng)。

隨著人們對(duì)傳統(tǒng)建筑保護(hù)意識(shí)的不斷提升，2000年，在多方呼吁下，小盤谷園林部分關(guān)閉進(jìn)行保護(hù)，已經(jīng)受到破壞的部分的建筑進(jìn)行了復(fù)建和修復(fù)。在修復(fù)過(guò)程中，結(jié)合小盤谷占地很小，建筑物和山石也不多，但“妙在集中緊湊，以少勝多，即小見(jiàn)大”的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師因地制宜，隨形造景，在修復(fù)小盤谷時(shí)盡力保持原有風(fēng)貌。

2010年重修好后，小盤谷的宅被改建成了高檔會(huì)所，園被開(kāi)辟為公園，小盤古在經(jīng)歷幾十年的蓬頭垢面后又重新恢復(fù)優(yōu)雅姿態(tài)。宅很小，按照“修舊如舊”的理念，只設(shè)計(jì)了五間套房，每個(gè)房間都有一個(gè)很雅致的中文名，樵歌、龍翔、山居、梅花、瀟湘——房間名都來(lái)自中國(guó)古琴譜。設(shè)計(jì)師陳衛(wèi)新說(shuō)：“這是為了營(yíng)造一種賓至如歸的理念，讓每個(gè)住在小盤谷的旅客感覺(jué)不是在住店，而是在奔赴一場(chǎng)‘非常好聲音’的雅集?！?/p>

五間房形成一個(gè)長(zhǎng)方形的天井——“日喧”。天井中蓄水，水中央建一戲臺(tái)。有石桌幾方，石凳若干。或放古琴，或放棋枰，或者什么都不放。當(dāng)夜幕降臨，每個(gè)房間燈光亮起，這兒就成為了一個(gè)水上昆曲戲臺(tái)，羅裙輕舞，水墨腔開(kāi)唱，住客足不出戶就能享受視聽(tīng)盛宴。

左:曲徑通幽的小徑。

如果想清靜些，可以去樓下的獨(dú)立院落小憩。每個(gè)院落都有一個(gè)獨(dú)立的主題，一曰觀魚，一曰聽(tīng)松，一曰聽(tīng)泉。是嘆“觀魚樂(lè)何在”，感“問(wèn)松我醉何如”，還是悟“聽(tīng)泉時(shí)仄頂”？

觀小盤谷的復(fù)建，其空間設(shè)計(jì)針對(duì)傳統(tǒng)建筑的實(shí)際形態(tài)，采用添減的方法，使空間組織更加豐富。從傳統(tǒng)建筑所處的地理環(huán)境，用“借景”之法，讓宅的內(nèi)部擺設(shè)與園的外部景觀合理關(guān)聯(lián)，讓整個(gè)園林達(dá)到使用上的最大舒適度與參與度。

秉燭夜游不知返

很難得，宅變?yōu)闀?huì)所后的主人仰慕周氏家族的風(fēng)雅，于是天井日喧就成了舉辦雅集的場(chǎng)所。是日，我在“梅花”午睡醒，不但錯(cuò)過(guò)了小盤谷的日落，更錯(cuò)過(guò)了在日喧舉辦的古琴雅集。正在懊悔時(shí)，主人示意我穿過(guò)火巷，由宅入園。當(dāng)小盤谷被開(kāi)辟為公園后，就不再是誰(shuí)的私邸。白天，熙來(lái)攘往的游客讓園林有變?yōu)椴耸袌?chǎng)之嫌疑。因此，要體會(huì)周馥“蝸居”小盤谷的感覺(jué)，須得晚上“秉燭夜游”。

月光燈影里的小盤谷如夢(mèng)似幻。

先看宅。文保單位在修復(fù)小盤谷時(shí)秉承的是“修舊如舊”的理念，但是對(duì)先進(jìn)的工藝并不排斥。在裝修裝飾上，一方面要達(dá)到建筑物本身的使用功能，合理提高室內(nèi)環(huán)境的物質(zhì)水準(zhǔn)，另一方面要使人在精神上得到滿足，提高在室內(nèi)空間中的生理和心理環(huán)境質(zhì)量?，F(xiàn)代設(shè)備在現(xiàn)代的裝修裝飾中占到很大一部分，所以在傳統(tǒng)建筑的裝飾設(shè)計(jì)中，在使用現(xiàn)代設(shè)備的同時(shí)，對(duì)影響傳統(tǒng)建筑時(shí)代美感的設(shè)備的隱蔽就非常重要。一些新增功能設(shè)備的安置也需相應(yīng)的與現(xiàn)場(chǎng)形成關(guān)聯(lián)。這一點(diǎn)在燈光設(shè)計(jì)上體現(xiàn)得尤為明顯。

小盤谷的燈光編排大致可以分為直接和間接兩種。

以主體建筑叢翠館為例，中軸線的位置采用透光云石的主吊燈，使整個(gè)空間具備一個(gè)主體光源，配合以深空射燈，在茶臺(tái)的臺(tái)面形成區(qū)域光照。我國(guó)的傳統(tǒng)建筑木作居多，梁架結(jié)構(gòu)的美感是不容忽視的，叢翠館屬“抬梁式”木構(gòu)架，在叢翠館的柱體上設(shè)置了深孔裝飾射燈，旨在用光賦予柱體立體感。

右上:院落客房書桌。

右下:院落。

揚(yáng)州小盤谷九獅圖山。

馬頭墻。

間接燈光在氣氛營(yíng)造上則能發(fā)揮獨(dú)特的功能性，營(yíng)造出不同的意境。它的光線不會(huì)直射至地面，而是被置于壁凹、天花板背后，或是壁面鋪飾的背后，光線被投射至墻上再反射至地面，柔和的燈光漫布整個(gè)空間，溫和而空靈。在叢翠館“U”型背屏后面與落地布簾之間設(shè)計(jì)安置的地面洗光，就是基于這樣的考慮。間接光使背屏后面的空間感得以放大，這種虛擬性的放大增加了空間細(xì)節(jié)與趣味。此外，在屋頂梁架部分采用的隱匿式的LED射燈，形成扇形面光，柔軟色溫使屋頂面的照度適宜，帶來(lái)了更多超越時(shí)間的有跨度的觀望感。

從宅入園，又進(jìn)入燈光營(yíng)造的另一種“語(yǔ)境”?；鹣锬穷^是曲折的回廊，四周黑燈瞎火，人只能摸著回廊的美人靠挪動(dòng)。正當(dāng)眼睛快適應(yīng)黑暗時(shí)，突然，回廊上火紅的燈籠亮成了一線，游園的路也被霓虹燈勾勒出曲線。游園的路是清晰了，但是心里的恐懼卻急劇提升。腦子里想到的是《倩女幽魂》中女鬼提燈籠赴宴，又一個(gè)勁地安慰自己是在學(xué)辛棄疾“醉里挑燈看劍”。

穿過(guò)周馥為老母親祝壽而特地修建的桃形拱門，門外的太湖石在燈光照耀下變得真假莫辨：白天看還覺(jué)得是導(dǎo)游瞎掰的疊石“群猴祝壽”和“騎馬封侯”，此時(shí)變得活靈活現(xiàn)了。生怕那些潑猴拿我當(dāng)白馬騎，三步并作兩步越過(guò)石雕，大踏步登上了石雕后的假山。

登上山頂就置身園子的最高點(diǎn)。假山不高，卻讓人有“會(huì)當(dāng)臨絕頂，一覽眾山小”之感。山頂上有一四角亭，亭下有石桌一張，石凳四方。晚風(fēng)吹過(guò)，亭子中掛的燈籠左右搖擺，亭中的燈光也隨著樹(shù)影婆娑。本想手捧手機(jī)充書卷學(xué)周氏后人做書香門第，但無(wú)奈燈光搖晃人眼，只得放棄紅袖添香夜讀書的遐想，靜坐涼亭看風(fēng)景。

此般建筑風(fēng)景，白天夜晚，兩別風(fēng)味。我想，建筑最大的意義在于使用，古城中眾多的古建筑如何在使用中保護(hù)顯得非常重要。較適宜的辦法，就是在傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)改造過(guò)程中最大限度地保護(hù)現(xiàn)有遺存建筑形態(tài)及構(gòu)件，在不改變建筑原本風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，適度對(duì)其進(jìn)行合理改造，并通過(guò)設(shè)計(jì)，既使傳統(tǒng)建筑符合實(shí)際使用及現(xiàn)代功能，又不受損害，不改初形——小盤谷提供了一個(gè)優(yōu)雅的范本。

左上:日喧。

左下:日喧。

右:東花園。