萬(wàn)青

文物因囊盒的陪襯更顯高貴，囊盒也因文物而盡露風(fēng)采。作為博物館里的“頂級(jí)裁縫”，扈嘯制作的囊匣是文物最美的衣裳。

祖父為新中國(guó)第一部《憲法》制作過書函盒，父親受邀到湖北省博物館從事囊匣制作，他子承父業(yè)，為國(guó)寶“越王勾踐劍”、“梁莊王墓”出土文物制作囊匣。他是目前湖北省利用傳統(tǒng)手工藝制作囊匣的唯一一人——扈嘯。

給文物穿上“盔甲”

見到扈嘯時(shí)，是在湖北省博物館的工作室里。沒有窗子，有些悶。里面擺放著大大小小、五顏六色的囊匣。扈嘯說(shuō)，就在這個(gè)地方，他做了上萬(wàn)個(gè)囊匣。

囊匣制作是扈嘯的家傳技藝，到他這里已經(jīng)是第三代。起初，父親并沒有打算將這門手藝傳給他，而是希望他好好念書，做讀書人該做的事。然而，長(zhǎng)期的耳濡目染，父親精湛的手藝早已在扈嘯的頭腦里生根發(fā)芽。在多次請(qǐng)求跟父親學(xué)藝被拒絕后，扈嘯不但沒有死心，反而更激發(fā)了他的好奇心。此后，每當(dāng)父親做囊匣的時(shí)候，他就在一邊偷偷地模仿，直到父親傾囊相授，扈嘯就這樣走過了30年。

工作室里的那些囊匣，第一眼看上去和普通的禮盒差不多，實(shí)則有天壤之別?！拔奈锬蚁恢谱鬟^程頗為復(fù)雜，會(huì)涉及到木工、雕刻、裝裱等工藝，而且得為文物量體定制，做到嚴(yán)絲合縫，不能有一丁點(diǎn)誤差。”扈嘯說(shuō)，做一個(gè)囊匣最快也得3天，復(fù)雜的要1個(gè)月。

慢工出細(xì)活，扈嘯制作的囊匣，就像為文物穿上了“盔甲”，從來(lái)沒有發(fā)生因囊匣原因而導(dǎo)致文物受損的事情。1986年，湖北省博物館選出了一些館藏漆木器赴香港展覽，在香港卸車時(shí)，遭遇野蠻裝卸。但到達(dá)展覽地后，打開囊匣取出文物時(shí)，并沒有一件損壞。事后，香港主辦方對(duì)扈嘯制作的囊匣大加稱贊。

回想起當(dāng)初的經(jīng)歷，扈嘯說(shuō)：“漆木器一碰就容易損壞，給館藏漆木器做囊匣，花了我們不少心思，由于漆木器很輕，我們用的是加厚的紙板，里面空隙都是用軟藥棉，囊匣的設(shè)計(jì)更是嚴(yán)絲合縫，所以在運(yùn)送過程中能保存完好。”

“父親告誡我一定要認(rèn)真仔細(xì)，若放低質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，這項(xiàng)技藝便會(huì)離我而去。由好入簡(jiǎn)容易，由簡(jiǎn)到好就難了，做手藝一定不能把習(xí)慣養(yǎng)壞了，所以當(dāng)人們因時(shí)間緊迫要我走捷徑時(shí)，我寧可不做?！膘鑷[說(shuō)。

青出于藍(lán)而勝于藍(lán)

2001年發(fā)掘明代梁莊王墓時(shí)，扈嘯和父親一起接下為出土的5000多件文物做囊匣的任務(wù)，父子倆整整花了3年時(shí)間才做完。在這3年時(shí)間里，在父親的指導(dǎo)下，扈嘯在擺放文物，設(shè)計(jì)囊匣方面的技藝更加精進(jìn)，逐漸形成自己的風(fēng)格。“比如給刀劍做囊匣時(shí)，刀柄要放在左上，劍刃要朝右下，這樣游客在參觀時(shí)就不會(huì)覺得有兇氣。壺的擺放不要太平面化，找好中軸線，可以傾斜一下壺口的方向，這樣看起來(lái)就很靈動(dòng)。不過，唯一的遺憾是父親的審美我無(wú)法學(xué)到，他做的囊匣色彩搭配很靈活，與文物十分搭配，盡管他多次告訴我囊匣要與文物渾然天成，可我還是有模仿的痕跡，色彩搭配過于呆板?！?/p>

在制作過程中，扈嘯體會(huì)到要做好囊匣，除了精湛的手藝，還必須對(duì)文物的歷史和蘊(yùn)含的文化有深刻的了解，然后才能設(shè)計(jì)制作出與文物相得益彰的囊匣。此外，在色彩的搭配上，既要突出被裝飾的文物，還要注意不要渲染過度，以免喧賓奪主。比如，在為有宗教意義的菩薩像制作囊匣時(shí)，就要留心色彩的搭配要盡量與文物的宗教氛圍相一致，使內(nèi)囊的整體顏色更具有渲染作用。這種方法就是我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念中的陪襯效果，起到“裝飾而不失夸張，渲染而不失主位”作用。又如，在為年代久遠(yuǎn)、色澤斑駁的文物設(shè)計(jì)囊匣時(shí)，注重選用色調(diào)低沉的面料做材料，避免囊匣盒色澤太新反襯出文物過于陳舊，讓人產(chǎn)生破敗感?！凹纫@示器物的藝術(shù)魅力，又要讓觀賞者有賞心悅目之感?！膘鑷[說(shuō)。

扈嘯還積極采納新工藝、新技術(shù)，以彌補(bǔ)傳統(tǒng)制作技藝的不足。他率先采用國(guó)外先進(jìn)的環(huán)保粘合材料，還從市面上琳瑯滿目的包裝制品上汲取創(chuàng)意，融入到傳統(tǒng)囊匣盒的設(shè)計(jì)中；他還留心新材料的運(yùn)用，在參展布展施工中，積極向施工師傅請(qǐng)教木夾板、木芯板、珍珠棉等材料在防震方面的運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)。逮著機(jī)會(huì)他還去國(guó)外看展覽，了解囊匣制作這門技藝在國(guó)外的發(fā)展?fàn)顩r。扈嘯說(shuō)，做手藝時(shí)間長(zhǎng)了，可以看懂別的東西，做到一定程度后，要進(jìn)得去，還要出的來(lái)，“我現(xiàn)在就是試圖出來(lái)，再提升一個(gè)層次。”

埋頭博物館制作囊匣本是一件枯燥的事，扈嘯卻樂此不疲：“每當(dāng)面對(duì)一件件前人留下的藝術(shù)珍品時(shí)，心中的愛便轉(zhuǎn)為一種責(zé)任，想要好好地保護(hù)這些文物，使它們能夠永遠(yuǎn)流傳下去，這就是我全部的動(dòng)力?！?/p>