鐘禾

“人氣不如以往旺盛，但流傳有緒的精品依舊受追捧”，有業(yè)內(nèi)人士這樣總結(jié)香港首輪秋拍。在本季秋拍中，香港蘇富比依舊領(lǐng)銜，總成交額達(dá)29.04億港元；保利香港和嘉德香港則分別成交8.22億港元和3.43億港元。

不過，三家公司的秋拍業(yè)績相較春拍都有不同程度的縮水——香港蘇富比春拍總成交額為34.2億港元，嘉德（香港）春拍收獲3.47億港元，而保利（香港）春拍則拍得11.36億港元。有資深媒體人士認(rèn)為，外圍因素盡管并沒有減弱收藏者前往購買頂級藝術(shù)品的步伐，但在中低端的常見拍品，或是大師藝術(shù)家的一般性作品，則顯得交投并不活躍。

單色釉表現(xiàn)亮眼

此季拍賣，瓷雜部分整體表現(xiàn)較為平淡，其中，香港蘇富比推出的清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐以9420萬港元成交，使其當(dāng)仁不讓地成為香港本季秋拍明星，再度刷新了單色釉瓷的拍賣記錄。此罐從形制來說，似屬傳統(tǒng)罐式，然而比例相若者此前僅見于極小形制；從工藝來說，雖然仍以“云龍海水”圖案為主題，卻循慣例而出新奇。

據(jù)了解，單色釉瓷器近年來不斷創(chuàng)出高價(jià)。尤其是在國際收藏市場中，單色釉符合西方現(xiàn)代美學(xué)中的極簡主義、色塊理論等對造型和色彩的純粹追求，因此風(fēng)格簡約、功力深厚的杰作，往往都有不俗的表現(xiàn)。

有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，單色釉瓷之所以在本季拍賣表現(xiàn)不俗，一方面是由于藏家見多了拍場上粉彩、琺瑯彩的雍容華貴，單色釉的集體亮相帶來一股“小清新”之風(fēng)；另一方面，單色釉瓷的燒制難度很大，所以流傳至今的單色釉瓷多為官窯出品，民間流通的相對較少。

藏家謹(jǐn)慎出手

雖然精品仍然能拍出高價(jià)，但是本輪秋拍，藏家的謹(jǐn)慎心態(tài)十分明顯。比如在香港蘇富比的瓷器工藝品專場中，除了清乾隆黃地洋彩軋道錦地折枝洋花玉壺春之外，其他事先被寄予厚望的拍品都表現(xiàn)一般，甚至出現(xiàn)了流拍。如估價(jià)800萬至1000萬港元的清乾隆白玉御制詩仿古“饕餮”紋斧佩、估價(jià)1200萬至1800萬港元的嘉慶帝褐斑白玉盤龍戲珠鈕御寶等?！斑@些拍品在源流上缺乏很好的系統(tǒng)性，或是比起市場上的頂級拍品，仍有一定差距，特別是以往不太為藏家所了解，因而對于藏家來說，在目前的市場情況下，很難做出購買的決定。”有資深媒體人士如此分析。

即使精品如張大千的《驚才絕艷》，也不是拍到了令人驚艷的價(jià)格。這幅作品在2001年曾經(jīng)以466.47萬港元成交，并創(chuàng)造了當(dāng)時張大千人物繪畫的市場最高價(jià)。雖然13年以6620萬港元成交，上升了14倍，但相比2013年春拍中，同系列作品《紅佛女》以7130萬元人民幣成交，仍有一定差距。而在其他香港拍場出現(xiàn)的張大千作品甚至還出現(xiàn)了流拍的情況。

當(dāng)代藝術(shù)未來樂觀嗎

每季香港蘇富比的夜場拍賣都是業(yè)內(nèi)的聚焦點(diǎn)，尤其是在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，香港蘇富比的拍賣結(jié)果都是業(yè)內(nèi)觀察市場動態(tài)的一扇窗口。本次香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣總成交額達(dá)6.15億港元，總成交率為87.7%，有9位藝術(shù)家作品刷新了個人拍賣記錄，且年齡上呈現(xiàn)年輕化趨勢。其中，劉小東的《違章》拍出6620萬港元，成為該專場“標(biāo)王”，同時刷新了劉小東作品的世界拍賣記錄。方力鈞的《系列二（之四）》以5948萬港元的成交價(jià)創(chuàng)造了其作品拍賣的新記錄。余友涵《圓87-2》則以超出起拍價(jià)近6倍的價(jià)格成交。此次尤倫斯夫婦送拍的作品沒能像去年一樣拍出億元天價(jià)，6件作品成交了4件。

據(jù)了解，這是蘇富比夜場中首次大力度推出“70后”年輕藝術(shù)家的作品。香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專家林家如表示，近來當(dāng)代藝術(shù)市場呈現(xiàn)出兩極化行情，導(dǎo)致買家也有了兩個關(guān)注的焦點(diǎn)：其一關(guān)注“60后”藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作已趨于穩(wěn)定，在美術(shù)史上的地位也已經(jīng)明確。其二則關(guān)注更為年輕的藝術(shù)家，與前者相比他們作品的價(jià)格相對偏低。

不過，盡管此次秋拍當(dāng)代藝術(shù)部分表現(xiàn)頗為給力，但不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)市場未來的走勢依舊不明朗。上海華氏畫廊負(fù)責(zé)人華雨舟在看完蘇富比、保利當(dāng)代藝術(shù)秋拍后表示：“夜場的成績并不代表整體市場，結(jié)果與我的預(yù)期仍有差距。市場依然處在不理想的狀態(tài)。”華雨舟認(rèn)為，年輕藝術(shù)家崛起是一件好事情，可是這些年輕藝術(shù)家的市場是不是來得太“迅猛”了一些？中央美院藝術(shù)市場研究中心總監(jiān)馬學(xué)東也認(rèn)為，如今市場買家群體越發(fā)多元化和年輕化，品位也更加國際化，每一代有每一代的品位，這是好事，“但有的70后、80后藝術(shù)家在市場上馬上要被‘大師了，這是很危險(xiǎn)的事情?！?/p>

古書畫搶灘香港拍場

眾所周知，香港拍賣市場的大部分版圖都被當(dāng)代藝術(shù)和瓷雜所占領(lǐng)，古代書畫很少出現(xiàn)在香港拍場。古代書畫在拍賣市場上一直都存在比較大的真?zhèn)螤幾h，但是不可否認(rèn)的一點(diǎn)就在于，古代書畫在歷次藝術(shù)品市場的低谷時期，都充當(dāng)著救市的作用。

此次嘉德香港秋拍首次推出了“會心——樂藝齋藏古代書畫專場”，人氣高漲，屢創(chuàng)成交高價(jià)。其中，文征明、祝允明《吳山勝覽圖、中秋玩月詩》經(jīng)過激烈爭奪，以902.75萬港元奪魁該專場；張路《山水人物圖冊》以517.5萬港元成交；董其昌《行書五言詩》以448.5萬港元拍出，高出估價(jià)近兩倍。

“古代書畫的收藏門檻相對來講比較高，從這個層面來講，我們推出古代書畫專場，是希望能夠通過我們的推動，把香港和內(nèi)地的古代書畫收藏做一個互動，一起推動，當(dāng)然，也有很多的藏家在經(jīng)歷了當(dāng)代水墨和近現(xiàn)代書畫之后，開始慢慢地喜歡古代書畫，作為嘉德來講，是希望帶動整個的這個古代書畫收藏的氛圍”，嘉德書畫部負(fù)責(zé)人郭彤在接受媒體采訪時如此表示。