華祥州

（河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 開(kāi)封 475000）

影視作品的高效表達(dá)離不開(kāi)影視藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的有效性，因而只有切實(shí)掌握其設(shè)計(jì)的基本要素，才能更好地確保其設(shè)計(jì)質(zhì)量，夯實(shí)影視藝術(shù)表達(dá)效果。劇本的掌握與理解有利于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的順利進(jìn)行，為此要熟讀劇本，把握故事情節(jié)的跌宕起伏，結(jié)合作品所描述的地域、時(shí)代、人物和個(gè)性等生活環(huán)境，掌握其場(chǎng)次的主要性和次要性，而為了更好地掌握劇本所處的時(shí)代背景，就應(yīng)切實(shí)加強(qiáng)對(duì)其資料的搜集，只有這樣，才能更加全面和深刻地理解劇本的內(nèi)容。而劇情的長(zhǎng)短必須結(jié)合劇情的結(jié)構(gòu)確定，劇情較長(zhǎng)，則表示劇情具有較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，而這在場(chǎng)景設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)處理方面提出了更高的要求，只有這樣加快拍攝進(jìn)度、縮短拍攝周期才有可能實(shí)現(xiàn)。所以在前期場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)盡可能地將影片的特色體現(xiàn)出來(lái)，在襯托主題的同時(shí)，將其藝術(shù)魅力在劇本的主題和主體中展現(xiàn)出來(lái)，并合理運(yùn)用素材，從而確定影片整體風(fēng)格和節(jié)奏。

1.影視藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中場(chǎng)景地域性的設(shè)計(jì)

場(chǎng)景中地域的選擇需要根據(jù)劇本中劇情的發(fā)展進(jìn)行設(shè)計(jì)，要設(shè)計(jì)出符合劇情的某個(gè)時(shí)間段某個(gè)地方的場(chǎng)景特點(diǎn)。不論是場(chǎng)景中的大環(huán)境還是小道具都要體現(xiàn)地域性。例如在詹姆斯·弗朗西斯·卡梅隆的影片《泰坦尼克號(hào)》中的那艘被稱(chēng)為“世界工業(yè)史上的奇跡”的“泰坦尼克號(hào)”。不羈的少年畫(huà)家杰克與富家少女羅絲在船上從相識(shí)到相戀，這艘船是發(fā)生一切的根源與承載一切喜與悲的場(chǎng)地。輪船的選擇不僅符合工業(yè)革命這個(gè)大的時(shí)代背景，而且還滿(mǎn)足影片拍攝地點(diǎn)——海洋的要求。還有那顆“海洋之心”。這顆深藍(lán)色鉆石在影片中起到了關(guān)鍵的作用，正是因?yàn)閷?duì)寶石的探尋，才引出了曠世感人的愛(ài)情故事，它作為線(xiàn)索，一步步揭示人物關(guān)系，推動(dòng)劇情的發(fā)展①。

2.影視藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中場(chǎng)景時(shí)代特點(diǎn)設(shè)計(jì)

影視從大的時(shí)間劃分可分為過(guò)去的、現(xiàn)在的、未來(lái)的，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中務(wù)必要注意時(shí)代特征，要具體到哪一個(gè)朝代、哪一年。這不僅體現(xiàn)了設(shè)計(jì)工作者的嚴(yán)謹(jǐn)性而且還減少了影片穿幫鏡頭出現(xiàn)的頻率。縱觀(guān)當(dāng)今的影視作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一些與歷史不符的現(xiàn)象，例如在《新還珠格格》中，班杰明和五阿哥永琪擊劍，他倆都戴著面罩，擊劍的面罩是1776年發(fā)明的，而本劇的時(shí)間為1759年。因此，只有場(chǎng)景設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的時(shí)代與劇情故事發(fā)展吻合才能為觀(guān)眾所接受，為此場(chǎng)景設(shè)計(jì)一定要注重時(shí)代特點(diǎn)的設(shè)計(jì)。

3.影視藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中場(chǎng)景動(dòng)作支點(diǎn)設(shè)計(jì)

影片好似跑馬燈，一張單獨(dú)的圖片，其控制性往往難以有效地支撐演員的表演，因而演員的動(dòng)作必須依靠場(chǎng)景來(lái)支撐，這是由于演員需要在場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員所設(shè)計(jì)的三維空間中將整個(gè)表演完成。這就與舞臺(tái)的背景設(shè)計(jì)有著本質(zhì)上的區(qū)別，作為設(shè)計(jì)人員必須考慮空間是否足夠，否則就難以支持演員完成各種動(dòng)作。所以場(chǎng)景動(dòng)作支點(diǎn)的設(shè)計(jì)必須具有較強(qiáng)的深度和廣度，并足夠精心的在鏡頭中將各部位呈現(xiàn)出來(lái)②。

4.影視藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中場(chǎng)景色彩差異設(shè)計(jì)

除了上述基本元素外，場(chǎng)景色彩也是最為基本的元素之一。在影視劇中，運(yùn)用色彩主要作用有以下幾點(diǎn)：一是對(duì)劇中的環(huán)境進(jìn)行交代；二是對(duì)事情進(jìn)行敘述；三是視覺(jué)色彩的增強(qiáng)；四是創(chuàng)造豐富想象。而為了將藝術(shù)感覺(jué)生動(dòng)鮮活地表達(dá)出來(lái)，采取色彩的方式進(jìn)行敘事，有助于作品思想、創(chuàng)作背景和故事劇情的表達(dá)，而這就需要結(jié)合主題思想在場(chǎng)景中適當(dāng)?shù)募尤肷剩拍芨玫貙⒅黝}突出，從而在塑造人物形象的同時(shí)提高作品的感染力。凡是優(yōu)秀的影視作品，通過(guò)色彩就能將故事的劇情表達(dá)出來(lái)，而并不需要去看字幕，所以色彩是能述說(shuō)故事情節(jié)的無(wú)形語(yǔ)言。因此在設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)在注重色彩連接的同時(shí)注重色彩的構(gòu)成，才能更好地確保不同場(chǎng)景中的視覺(jué)元素成為流暢而又完美的視覺(jué)效應(yīng)。但是需要注意的是，在色彩差異設(shè)計(jì)中，切忌簡(jiǎn)單的將生活色彩搬到影視劇之中，而應(yīng)在設(shè)計(jì)中緊密結(jié)合劇情發(fā)展的需要，確保所設(shè)計(jì)的色彩具有較強(qiáng)的藝術(shù)性的同時(shí)，還應(yīng)具有解釋主題和敘述故事以及渲染氣氛等作用，從而更好地服務(wù)影片基調(diào)的連貫和影片節(jié)奏的協(xié)調(diào)性，才能更好地創(chuàng)作出視覺(jué)效應(yīng)出來(lái)。例如目前熱播的《武媚娘傳奇》中，第一集主要講述了貞觀(guān)十一年，武氏女如意奉召入宮位居五品才人為主題的故事，所有入宮應(yīng)試的才人身著粉色衣褲體現(xiàn)了才人的年輕美貌，再加上紅色的地毯和黃色的空攆等的襯托，粉色的桃花、黃色的燈籠、金黃色的城墻、墨綠的墻壁等顏色的相互襯托和呼應(yīng)，極大地增強(qiáng)了觀(guān)影者的視覺(jué)效應(yīng)③?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①姬建鋼.論影視藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本要素[J].藝術(shù)百家，2013，S2：111-112

②朱佳璐.影視動(dòng)畫(huà)中景觀(guān)場(chǎng)景的創(chuàng)建與藝術(shù)氛圍營(yíng)造研究[D].合肥工業(yè)大學(xué)，2007

③陳義冰.淺談?dòng)耙晞?dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)[J].新聞界，2008，05：177-180