大型文藝晚會(huì)節(jié)目的制作是一個(gè)綜合的復(fù)雜過(guò)程，在整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作中，除了前期部分的編排與錄制，作為后期工作部分的視頻剪輯，也在整檔節(jié)目中具有十分重要的作用。文藝晚會(huì)節(jié)目?jī)?nèi)容比較豐富，有音樂(lè)、舞蹈、相聲、小品和戲曲等，由于節(jié)目錄制的局限性與特殊性，在前期很多無(wú)法實(shí)現(xiàn)的節(jié)目效果，就需要剪輯師在后期剪輯中利用有限的條件盡力彌補(bǔ)，甚至創(chuàng)造出更好的效果，通過(guò)對(duì)鏡頭精細(xì)而恰到好處的剪接，在不影響節(jié)目整體內(nèi)容的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出主題清晰、節(jié)奏流暢，更具感染力的藝術(shù)作品。

1 熟悉素材

在開(kāi)始剪輯之前，熟悉節(jié)目的所有素材是非常重要的，現(xiàn)在的大型文藝晚會(huì)多采用多機(jī)位拍攝，素材量非常大，剪輯師需要在剪輯前對(duì)素材進(jìn)行詳盡的了解和鑒別，特別是對(duì)一些極具美感的鏡頭要做詳盡的記錄，以備在接下來(lái)的制作中加以利用。

2 確認(rèn)節(jié)目?jī)?nèi)容

接下來(lái)這一環(huán)節(jié)就需要剪輯師與前期編導(dǎo)進(jìn)行緊密的溝通合作，剪輯師需要了解編導(dǎo)對(duì)這個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作意圖，以及節(jié)目所要表達(dá)的整體思想，這樣不僅可以提高剪輯工作的效率，也可以在充分了解節(jié)目?jī)?nèi)容的基礎(chǔ)上深度加工，對(duì)節(jié)目進(jìn)行二度的藝術(shù)創(chuàng)作。

3 節(jié)目的剪輯技巧

3.1 節(jié)奏的把握

一般來(lái)說(shuō)，節(jié)目前后鏡頭的變化幅度越大，視覺(jué)感受越強(qiáng)，反之變化幅度越小，視覺(jué)感受會(huì)越弱。因此，在節(jié)目剪輯時(shí)，要根據(jù)不同節(jié)目的創(chuàng)作意圖，來(lái)控制鏡頭之間的變化幅度。而在大型的文藝晚會(huì)節(jié)目中，對(duì)節(jié)目的節(jié)奏要求相對(duì)比較高的多出現(xiàn)在歌舞節(jié)目中，這個(gè)時(shí)候剪輯師就需要按照歌曲的內(nèi)容和音樂(lè)的旋律、樂(lè)句以及樂(lè)段等內(nèi)容來(lái)掌控節(jié)奏，為了保持節(jié)目的流暢程度，鏡頭的切換通常在音樂(lè)節(jié)拍的強(qiáng)點(diǎn)切換。例如，2015年《遼寧衛(wèi)視春節(jié)歡晚會(huì)》中，華晨宇的歌曲《趁你還年輕》，由于歌曲搖滾風(fēng)的強(qiáng)弱音樂(lè)節(jié)奏，剪輯時(shí)就需要加大前后鏡頭的景別幅度，多用近景別的特寫(xiě)鏡頭，而且鏡頭的時(shí)長(zhǎng)不易過(guò)長(zhǎng)，根據(jù)這首歌曲的樂(lè)句等因素，一般都將鏡頭控制在3～5秒，做到畫(huà)面和音樂(lè)節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，以加大觀眾視覺(jué)上的沖擊。然而，同臺(tái)晚會(huì)中，霍尊的《東風(fēng)引》，這首歌的剪輯節(jié)奏則與《趁你還年輕》完全不同，這是一首節(jié)奏舒緩的歌曲，有二胡的演奏，有舞群配竹林的舞美設(shè)計(jì)。所以，在這首歌曲的剪輯時(shí)，鏡頭景別的跨度不宜太大，由于舞臺(tái)元素較多，需要交代的內(nèi)容也要更豐富一些，所以鏡頭的時(shí)常相對(duì)要長(zhǎng)一些，特別是一些交待舞臺(tái)內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面，如9號(hào)機(jī)位的移動(dòng)軌鏡頭，可以根據(jù)樂(lè)句和樂(lè)段，來(lái)控制鏡頭時(shí)長(zhǎng)，在不產(chǎn)生審美疲勞的前提下，盡量讓鏡頭將其要表達(dá)的內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾。

3.2 剪輯特技的運(yùn)用

大型文藝晚會(huì)由于節(jié)目種類(lèi)繁多、創(chuàng)作周期長(zhǎng)、參與制作人員眾多、各工種配合等因素，現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)難免會(huì)出現(xiàn)一些小瑕疵，這時(shí)就需要剪輯師在后期制作過(guò)程中，利用編輯軟件的一些特技，以及自身的一些剪輯經(jīng)驗(yàn)加以彌補(bǔ)。根據(jù)不同的情況我們舉例說(shuō)明，例如，在節(jié)目錄制過(guò)程中，有觀眾起身走動(dòng)出現(xiàn)在鏡頭邊緣，在沒(méi)有其他鏡頭替換的情況下，就可以運(yùn)用3D PIP特技對(duì)其進(jìn)行處理，為了不影響畫(huà)面整體的表現(xiàn)內(nèi)容，最大限度可以將畫(huà)面擴(kuò)大百分之二十。后期剪輯的過(guò)程中，我們也會(huì)經(jīng)常碰到有鏡頭輕微晃動(dòng)的情況，這個(gè)時(shí)候我們可以運(yùn)用Stabilize特技，將晃動(dòng)的鏡頭進(jìn)行穩(wěn)定處理。再有就是畫(huà)面調(diào)色的特技，每個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作意圖都不同，對(duì)燈光舞美的要求也都不一樣，由于不同機(jī)位角度的問(wèn)題，難免就會(huì)出現(xiàn)有些鏡頭燈光與節(jié)目不搭的現(xiàn)象，這個(gè)時(shí)候就需要剪輯師用有限的條件對(duì)鏡頭畫(huà)面進(jìn)行調(diào)色，簡(jiǎn)單的情況會(huì)運(yùn)用Color Effect特技進(jìn)行調(diào)色，若是復(fù)雜的話(huà)，可以切換到Color模式進(jìn)行調(diào)色，這個(gè)也是筆者比較推薦的模式。Color模式對(duì)于畫(huà)面的調(diào)色比較細(xì)致，它的優(yōu)勢(shì)在于，在調(diào)節(jié)的同時(shí)就能看到畫(huà)面顏色變化，這樣更直觀也更加細(xì)致，而Color Effect特技則需要退出調(diào)節(jié)模式，才能在播放窗口看到調(diào)節(jié)后的畫(huà)面。接下來(lái)要說(shuō)的特技，就是后期剪輯中經(jīng)常會(huì)用到的轉(zhuǎn)場(chǎng)特技。轉(zhuǎn)場(chǎng)特技分很多種，但是在文藝晚會(huì)的剪輯中，我們經(jīng)常會(huì)用到的就是硬切（無(wú)技巧切換）和淡入淡出的轉(zhuǎn)場(chǎng)特技，在相聲、小品等節(jié)目中通常運(yùn)用硬切，而淡入淡出的轉(zhuǎn)場(chǎng)特技的運(yùn)用，則通常在節(jié)奏緩慢的歌曲類(lèi)節(jié)目或是舞蹈節(jié)目，由于節(jié)奏緩慢，如果前后鏡頭的景別跨度太大，會(huì)使觀眾的視覺(jué)產(chǎn)生間斷感和跳躍感，這個(gè)時(shí)候我們就需要用淡入淡出轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)，將前后鏡頭進(jìn)行連接，以達(dá)到保持節(jié)目的流暢性，讓觀眾的視覺(jué)注意力感到自然流暢。

4 結(jié)語(yǔ)

事實(shí)上，無(wú)論是善于記錄現(xiàn)實(shí)的攝像機(jī)，還是越來(lái)越無(wú)所不能的剪輯軟件，其操縱者都是有著豐富經(jīng)驗(yàn)和豐富想象力的人，剪輯并不是一個(gè)將鏡頭進(jìn)行簡(jiǎn)單排列的過(guò)程，參與了眾多大型文藝晚會(huì)節(jié)目的后期制作，讓筆者深刻地體會(huì)到了這是一個(gè)極其復(fù)雜但又非常重要的過(guò)程，是對(duì)節(jié)目的二度藝術(shù)創(chuàng)作。我們不僅要掌握剪輯的基礎(chǔ)理論和對(duì)剪輯軟件的熟練操作外，更要具備二次創(chuàng)作的剪輯技巧，以不斷提高節(jié)目質(zhì)量，創(chuàng)作出更優(yōu)秀更好看的節(jié)目。