摘 要：當前我國的各個領域發(fā)展都有著很大的進步，就電影行業(yè)的發(fā)展而言，在技術的支持下對電影畫面以及場景的布置等諸多層面都有著很大的發(fā)展。通過電影中的夢境創(chuàng)作對一個人的心理世界進行呈現(xiàn)是一個全新的事物，這對電影的進一步發(fā)展也帶來了很大的動力。本文主要就電影和夢之間存在的關系，以及對夢境在電影當中所起到的主要作用，然后結合具體的電影對夢境展現(xiàn)人的心理世界加以探究，和對夢境的呈現(xiàn)方式詳細分析。希望通過此次理論分析能對電影的理論發(fā)展起到一定促進作用。

夢一直都在我們的生活中出現(xiàn)，它在心理學中有著專門性研究，而在更早的文學創(chuàng)作中也出現(xiàn)了關于夢的內容描繪。夢也常被藝術家作為表現(xiàn)的客體，夢作為心理現(xiàn)象常被理解為是一種欲望，可將其看作清醒狀態(tài)精神活動的延續(xù)。將這一產物在電影藝術當中進行表現(xiàn)，能對人物的心理世界進行勾勒，從而提升人物的形象飽滿度。通過對電影中夢境的理論研究，能為電影的內容表現(xiàn)豐滿度起到一定促進作用。

1 電影和夢境之間存在的關系分析

1.1 夢的運作簡析

關于夢的運作弗洛伊德在相關理論研究中作了解釋，他認為夢是無意識的過程，在內容上是愿望的達成，動機就是某一種欲望。弗洛伊德把夢作為無意識與前意識間相協(xié)調的產物，也是對欲望抑制偽裝之后的產物，同時也指出了夢與藝術也是現(xiàn)實當中無法滿足的欲望，多數(shù)想象力比較豐富的的文學作家在其作品當中對夢都有著相應的描述 [1]。弗洛伊德還認為夢就是焦慮以及欲望和懲罰，最為本質的就是對愿望的滿足，而夢在材料以及來源上也有幾個重要的層面，無論是簡單的還是復雜的夢都是對愿望的表達。

1.2 電影和夢境的關系分析

夢的運作過程與藝術創(chuàng)作過程一樣，暗示以及象征的手法也是比較基礎的創(chuàng)作方法，對藝術的創(chuàng)作是來自藝術家潛意識欲望的壓抑，從而就會產生通過藝術進行表達的需求。電影和夢境之間的相似性這一觀點早已有之，電影和夢境都是以其自身的表現(xiàn)方式創(chuàng)造了虛幻的現(xiàn)在，是直接幻想出的秩序。對電影和夢的關系有著深入研究的是法國電影符號學宗師麥茨，他在著作中就對此有較為詳細的論述，尤其是對電影和夢之間的差異及相似性。他對夢和電影的差異提出了幾點看法：“電影觀眾知道自己在電影院觀看電影，對于夢者則很多時候并不知道是在做夢，而真正的幻覺也是屬于夢境的。再者，電影在知覺層面較為明確化，需要影片當中的聲音與形象作為材料對主體幻覺喚起；而夢境則是精神世界內部進行，需要外界刺激才能喚起。另外，電影的邏輯性及現(xiàn)實性比較鮮明，夢境則相反。”

2 電影中夢境的主要作用及夢境呈現(xiàn)方式分析

2.1 電影中夢境的主要作用分析

電影當中的夢境設置有著多種作用，最為主要的就是對人物內心世界的揭示，在夢境的營造之下突出人物心理狀態(tài)，從而表述深刻的哲理，讓人物形象能更飽滿以及富有人情味，這樣對電影內容的豐富性也能得到進一步加強。通過夢境的設置營造，能使人物內心的深層焦慮得到具體化的表現(xiàn)。而根據弗洛伊德對夢的解釋，說這是愿望的滿足，將其在電影當中進行應用就是美好愿望的滿足，也可能是對現(xiàn)實生活的映射象征等 [2]。但不管是采用哪種夢境的表現(xiàn)形式，都能在夢境建立基礎上使人物內心世界的深層焦慮得到有效呈現(xiàn)，并展示出電影不一樣的風格特征。

電影中的夢境場景的設置是對現(xiàn)實世界的一種對比，夢境雖帶來短暫安慰，但也充斥著各種各樣的壓力，在現(xiàn)實中的一些挫敗感在這一短暫的安慰下能得到宣泄以及疏解。夢境有著這樣的理想性特征，電影導演就常常在電影當中通過構建和現(xiàn)實世界有著區(qū)別的夢境展現(xiàn)完美世界和現(xiàn)實世界的鮮明對比。例如，電影《伊萬的童年》就是一個比較鮮明的例子，影片當中一個叫伊萬的孤兒自愿加入紅軍，在執(zhí)行任務中被德軍發(fā)現(xiàn)而絞死 [3]。在這一片段當中就有好幾處通過夢境的方式，將美好的愿望和現(xiàn)實的殘酷形成鮮明對比，襯托出對和平的向往，對寧靜生活的向往，這種對比往往能表達出比較深刻的電影主題。

2.2 電影中夢境的呈現(xiàn)方式分析

電影中夢境的呈現(xiàn)方式也是多種多樣的，其中在入睡式的夢境中，電影通常在夢境開始前交代夢者已經入睡，然后就會通過慢慢閉上眼睛的鏡頭來告知觀眾，這樣出現(xiàn)的畫面就是夢境而不是真實的。還有就是夢境在結束之后對夢者醒來的鏡頭會有著交代，這也是在電影當中比較常見的。例如，在電影《野草莓》中第三個夢境結束之后是波爾格教授的近景鏡頭，教授靠在汽車座椅上睡著然后晃幾下睜開眼睛環(huán)顧四周。這就代表夢者已經從夢中醒來。

除此之外，還有非正常畫面式的夢境，這主要就是和普通的畫面進行區(qū)分而言的，通過過度虛化以及畸變的鏡頭等來表現(xiàn)。這一形式的夢境主要采用較為特殊的拍攝手法進行呈現(xiàn)，然后再進行技術上的處理，這從視覺上能比較直觀地區(qū)別出現(xiàn)實場景和夢境場景，但這種夢境不會是完整事件而是采用碎片式片段進行呈現(xiàn)的。通過這一夢境呈現(xiàn)方式能給觀眾帶來似懂非懂感覺，只有通過和現(xiàn)實的事件進行有機聯(lián)系才能對其用意有所了解 [4]。例如，在電影《哈利波特與火焰杯》當中的一個片段，主人公多次夢到了伏地魔和手下蟲尾巴等部署將其帶到伏地魔那里來讓伏地魔復活，這些夢境則主要是通過虛化的手段進行表述的，主要是讓畫面模糊不清以增加故事的神秘感，還能激發(fā)觀眾的好奇心。除此之外，

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