王　彬

（西安歐亞學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，陜西 西安 710065）

線在平面版式設(shè)計中的空間構(gòu)成形式

王彬

（西安歐亞學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，陜西 西安 710065）

平面設(shè)計是在二維的平面上進行視覺表現(xiàn)，事實上二維平面中并不存在真實的立體空間，人們之所以能夠感受到縱深的空間，實際上是由于畫面給予人類大腦的一種錯覺。設(shè)計師通過透視、色彩、位置、比例等手法使人們產(chǎn)生空間視知覺，在平面中營造出三維的空間視覺效果。本文總結(jié)并歸納出線在表現(xiàn)畫面空間時的作用，探索平面版式設(shè)計在空間視覺表現(xiàn)方面的更多可能性。

線；空間；版式設(shè)計；構(gòu)圖

隨著時代的不斷發(fā)展，平面設(shè)計也在不斷進步。在國際化的背景下交流日益變得頻繁，中國的平面設(shè)計師也開始在作品中加入三維的空間觀念，在平面中探索空間的可能性，這樣做無疑會讓設(shè)計作品更加多元化，并趨于成熟。平面的空間性依靠視覺，是一種想象空間﹑多元空間，其意義是很深遠的。尤其在版面設(shè)計中，空間性就顯得尤為突出了。

生活中的三維空間是真實存在的，是可視﹑可及的，然而平面版面設(shè)計中的三維空間是一個假象空間，是借助大小﹑遠近﹑虛實等多方面空間關(guān)系營造出來的，設(shè)計師如果能夠巧妙合理地運用空間關(guān)系，在平面世界中創(chuàng)造出豐富多彩的三維空間，就勢必能為版面設(shè)計注入無限的活力。

版面的設(shè)計元素包括文字﹑線﹑照片﹑圖形等，由于這些設(shè)計要素在形狀﹑色彩﹑大小﹑虛實﹑長短等方面存在著能夠創(chuàng)造出不同視覺空間的差異性，若將這些基本的設(shè)計元素進行不同的組合，并通過合理的設(shè)計編排處理，便可以在二維平面中創(chuàng)造出具有強烈沖擊力﹑復(fù)雜多變的視覺空間感。

作為一個重要的版面設(shè)計元素，線介于點與面之間，是最具情感表現(xiàn)力的設(shè)計元素。不同的線有著自己獨特的個性與情感，線的長短﹑寬窄﹑方向﹑形狀﹑位置﹑曲直都決定著一個版面的基本形象特征。線除了具有情感表現(xiàn)力以外，還具有流動性﹑方向性﹑延續(xù)性和遠近感，而這些感受能夠帶來視覺上的空間深度和廣度，使二維版面形成三維空間思維。如果設(shè)計師能夠在版面設(shè)計中很好地運用線，就會獲得更多更好的設(shè)計效果。

一、線的空間性在版面設(shè)計的虛實空間中的表現(xiàn)

在繪畫中，線標(biāo)識形在空間中的位置與長短，線能夠描繪出物象的形態(tài)和動勢。在二維平面中，線分割出不同的面，是面的邊界線；在三維空間中，線是物像的輪廓線和標(biāo)明內(nèi)部構(gòu)造的結(jié)構(gòu)線。所謂輪廓線是指形體在縱深空間中側(cè)面的壓縮；結(jié)構(gòu)線是形體正面構(gòu)造面之間的交界。它們在繪畫藝術(shù)和平面設(shè)計中，不僅可以體現(xiàn)物像的形體，還有助于展示畫面的空間屬性。不管線是作為外在的輪廓線，還是作為內(nèi)在的結(jié)構(gòu)線，是表明明暗的交界線，或是用于藝術(shù)裝飾的線，線都是塑造物象的基本元素。線能夠用清晰而又準(zhǔn)確的線條明顯地區(qū)分物象，也能夠處理物像和空間的關(guān)系。繪畫藝術(shù)的空間感隨著原始人類在巖壁上的第一筆落墨而誕生，輪廓線將圖形與背景相分離，圖形和背景之間便形成了最簡單的空間效果——“圖底”關(guān)系。“圖底”關(guān)系的產(chǎn)生正是線作用的結(jié)果，是線條在版面中分割所致。在平面設(shè)計的版式編排中，這種“圖底”關(guān)系也可被稱為“實空間”與“虛空間”。一般情況下，任何物象的存在都占據(jù)著一定的空間，人們便習(xí)慣于將物象本身叫做“實空間”，相應(yīng)的物象之外的空間叫做“虛空間”或是“空白空間”。

“實空間”與“虛空間”的概念來源于建筑，在平面設(shè)計中，輪廓線將形體與背景相分離，在版面中形成虛實關(guān)系，從而構(gòu)成版面的空間效果。具體到版面設(shè)計中，表現(xiàn)為構(gòu)成版面的各個要素以及各要素所圍合成的空白區(qū)域，實形﹑虛形在設(shè)計中是同等重要的，它們是一個矛盾的兩個方面。對于設(shè)計來說，設(shè)計既要關(guān)注實空間，同時也要關(guān)注虛空間。在平面設(shè)計中，版面中的虛空間更是構(gòu)成整體設(shè)計的一個重要部分，它不能被簡單地認為是設(shè)計的背景，如果能將空白的虛空間安排得當(dāng)，設(shè)計的整體效果則會成倍提高。虛空間運用得好，有時甚至?xí)蔀樵O(shè)計中最突出﹑最令人矚目的部分。在版面中不能只看到圖形﹑字組，而忽略由這些圖文圍合成的空白。空白對圖文起到襯托的作用，使觀者的視線得以集中，進而提高版面的“間隔醒目價值”，提升版面的品質(zhì)。

愛情劇海報《安托尼和克雷歐佩特拉》是由德國設(shè)計師德雷維斯基·雷克斯設(shè)計的，在圖形處理上巧妙地使用了平面空間的藝術(shù)手法，白色的女人體顯現(xiàn)在紅色的虛空間上，但女人體兩腿間的夾縫顯露出的紅底卻構(gòu)成了一條蛇的形狀，紅白圖底互為憑借和襯托，兩形共用一線，巧妙地表達了基督教文化中蛇與女性的關(guān)系。人們之所以能夠注意到白色的女性體態(tài)，其分界線的作用是不言而喻的。當(dāng)人們注意紅色線條的同時，一條蛇也出現(xiàn)在了平面中，線與形相互依存﹑不斷轉(zhuǎn)換，并將版面進行了空間分割，它既是一個圖形的輪廓線，又是兩個圖形的分界線，形成版面上的虛實變化。該設(shè)計最獨特之處是虛實之間的相互轉(zhuǎn)換，用一根線條展示了兩個空間關(guān)系，又是整個版面空間的分割線。

人們在閱讀的時候會習(xí)慣自上而下﹑自左而右﹑自疏而密，這些都是人們自身生理機能的本能反應(yīng)。正如我們在閱讀的時候會從書本中感受到一種從左至右﹑自上而下的空氣流動，而這種流動感恰恰與視覺流程方向一致，它們時而舒婉流暢，時而歡快雀躍，時而停留；它們時分﹑時合，或匯攏成靜靜的一片，或分散為涓涓細流從字里行間穿行而過，這就是版面中的空白。在版面設(shè)計中，空白空間可以引導(dǎo)觀者按照一定的順序進行閱讀，這種視覺流程的無聲勝有聲的工具并不需要額外的標(biāo)注，空白空間就像是一條條道路，使我們能夠順利地游走在版面之上，能夠有效引導(dǎo)畫面中的視線，強化頁面信息。在版面中，空白的疏密﹑形狀﹑方向﹑大小等關(guān)系都會影響版面的質(zhì)量和水平，決定了版面空間的排列及視覺流程的走向，影響著讀者的視覺心理。

由此可見，空白空間可以使版面看起來更加有序，能夠強化信息的傳遞。但如果只是為了追求效果，而忽略了信息傳達的空間運用，就會削弱設(shè)計作品的完整性和合理性，從而失去了設(shè)計的意義。設(shè)計應(yīng)該是實用性和審美性的統(tǒng)一，設(shè)計師應(yīng)該使用簡潔的視覺要素進行版面的空間處理，讓版面更加有趣和有吸引力。

二、線在版式設(shè)計空間中的分割作用

在版式編排中，線的內(nèi)涵得到了進一步的延伸，由純粹的形體輪廓線﹑結(jié)構(gòu)線擴展到版面空間的分割線。這些線可以是看得見的線，具備著線的最基本特征；也可以是看不見的線，不直接表現(xiàn)為線的特征，而是呈現(xiàn)出線的勢態(tài)，形成勢態(tài)之線。無論是哪一種線，都是線在版式設(shè)計中的體現(xiàn)，同樣具備延伸和拓展版面空間的作用。

線在版面中的分割可以分為兩種：一種是對版面進行二維的﹑平面的分割，即橫向分割。在版面中，編排文字﹑圖片或圖形，便有意無意地產(chǎn)生了分割的問題，將版面分割成不同的視覺區(qū)域。橫向分割可以使復(fù)雜的版面結(jié)構(gòu)更加統(tǒng)一協(xié)調(diào)；另一種是對版面進行三維的﹑空間的分割，即縱向分割?？v向分割是對版面進行具有空間意味的縱深分割，使二維的平面產(chǎn)生三維空間的效果，使版面形成近景﹑中景﹑遠景的劃分，從而產(chǎn)生空間的虛實變化，人們把版面中的這種層次稱為“三分法”。三分法可以使版面主次分明，避免了主次不分﹑雜亂無章的狀況。但是設(shè)計師也要明白過多的層次也會影響版面單純﹑清晰的氣質(zhì)，簡練的少層次的分割往往更受歡迎。這兩種分割形式往往同時存在于每一個版面中，無論哪一種分割都是用線將版面空間進行劃分。

三、視覺導(dǎo)線

版式設(shè)計的最終目的是使版面具有良好的易讀性和悅目的審美性，從而達到最佳的訴求效果。這就要求設(shè)計師在進行版面設(shè)計的時候要把握內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，協(xié)調(diào)整體的布局，即處理好圖與圖﹑字與圖﹑字與字之間的組織構(gòu)成關(guān)系。所謂版式就是指版面的形式，版式的設(shè)計要符合版面內(nèi)容的要求，文字﹑圖片等版面要素的構(gòu)成形式是多樣的，所以版面構(gòu)成的形式必然決定版面風(fēng)格的特征。線作為版式中抽象的視覺要素之一，它與點﹑面有機地相互呼應(yīng)作用在版面中。我們所說的版式中的線，包括可視的﹑能直接用眼看到的有形的線，還包括無法用眼睛直接看到的線，即無形的線，它是通過時間的變化在版面中所產(chǎn)生的線。無形的線就是視覺在版面上的一種流動軌跡，我們稱之為視覺導(dǎo)線。視覺導(dǎo)線是一種空間的運動，是視覺隨各元素在空間中沿一定軌跡運動的過程。

單向視覺導(dǎo)線就是視線隨著各視覺要素的引導(dǎo)，形成版面中的一條單向的虛線。這里的單向線就是指直線，即不同方向的直線。由此產(chǎn)生橫向視覺導(dǎo)線﹑豎向視覺導(dǎo)線和斜向視覺導(dǎo)線，我們最常見到的橫排的印刷品都是橫向?qū)Ь€的典范，反之，采取豎編排的版面中產(chǎn)生的都是豎向視覺導(dǎo)線。單向視覺導(dǎo)線給人單純﹑簡明的視覺感受。

與單向視覺導(dǎo)線的簡單明了相比較，曲線視覺導(dǎo)線則顯得更為豐富多變，使視線在版面中形成一條彎曲的視覺流線。曲線視覺流程可以分為幾何曲線視覺導(dǎo)線和自由曲線視覺導(dǎo)線。幾何曲線的視覺導(dǎo)線給人理性的﹑嚴(yán)謹?shù)囊曈X性格感受，自由曲線的視覺導(dǎo)線給人一種輕松﹑幽雅和趣味的性格感受。

導(dǎo)向視覺導(dǎo)線可以使版面中的視覺要素在其引導(dǎo)下進行有序的流動，是一種具有主動性的視覺導(dǎo)線。箭頭﹑手勢﹑文字﹑視線等指示性的視覺符號使版式的重點突出﹑條理清晰，當(dāng)觀者面對這樣的版面時就會很自然地順著其所指示的方向進行閱讀觀看。

縱深視覺導(dǎo)線是視線在三維空間中縱深運動而形成的一種視覺流程。構(gòu)成這種版式的視覺元素具有空間的距離感﹑層次感，如比例關(guān)系的層次感，位置關(guān)系的層次感?？偟膩碚f這種視覺導(dǎo)線給人一種節(jié)奏感。設(shè)計師將線性透視原理應(yīng)用于版面編排中，將理性的科學(xué)用于設(shè)計藝術(shù)。

與以上規(guī)律的視覺導(dǎo)線不同的是散點視覺導(dǎo)線，版面中視覺各元素的相互作用缺乏規(guī)律性，各元素之間是自由﹑偶然﹑感性的構(gòu)成。視覺各元素既各自為政，又相互吸引﹑相互排斥從而形成了一種無明確焦點的視覺導(dǎo)線。這種視覺導(dǎo)線的特點是生動靈活。采取散點視覺導(dǎo)線的設(shè)計，畫面看似凌亂，但是設(shè)計者通過調(diào)整圖片的大小﹑位置等，依然可以使觀者按照一定的順序進行閱讀。

四、結(jié)論

在數(shù)字化革命的今天，平面設(shè)計也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與機會，設(shè)計從編輯﹑排版﹑圖形處理﹑插圖創(chuàng)作，一直到制版印刷都發(fā)生了翻天覆地的變化。技術(shù)的改變也使設(shè)計的形式與以往完全不同了。就版面設(shè)計而言，版面中的各種要素之間的關(guān)系更加復(fù)雜化，版面的空間也得到了進一步延伸，特別是版面的線性空間有了很大的變化。在版面的空間表現(xiàn)上不僅有真實存在的線，也有看不見的視覺導(dǎo)線；既有靜態(tài)的線，又有動態(tài)的線。因此在媒體多元化的今天，我們更加有必要進一步探索和研究復(fù)雜化了的版面中線的空間性的構(gòu)成理論。

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王彬（1980-），女，陜西省西安市人，講師，碩士，研究方向：設(shè)計藝術(shù)學(xué)。