摘 要：目前，電視綜藝節(jié)目逐漸趨于日常化、生活化以及大眾化，而節(jié)目的創(chuàng)意通常源于人們?nèi)粘５纳?。因?yàn)椋?dāng)前電視綜藝性節(jié)目正逐步成為人們展現(xiàn)自我才華的一個(gè)平臺(tái)，大部分的觀眾由之前的通過(guò)觀看的形式來(lái)接受節(jié)目信息慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榧尤肫渲?，這就使電視綜藝節(jié)目在其本身的互動(dòng)性方面提出了更高的要求。而節(jié)目主持人作為一檔節(jié)目的外在形象，其主持風(fēng)格和本身具備的語(yǔ)言特點(diǎn)可以營(yíng)造出不一樣的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。由于綜藝節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)情況變化較大，即時(shí)生成性以及參與性均較強(qiáng)。因此，想要很好地駕馭節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)，必須具備一定的技巧。本文主要分析了主持人在綜藝節(jié)目中的互動(dòng)策略以及駕馭技巧。

當(dāng)前電視中有各個(gè)類型的綜藝性節(jié)目，由于人們對(duì)電視節(jié)目的審美觀念不斷提升和變更，對(duì)電視中的各種節(jié)目都是選擇性的進(jìn)行觀看與品評(píng)。想要進(jìn)一步提升節(jié)目的參與性，必須真正意義上實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，并且還需要綜合考慮多方面因素，共同協(xié)調(diào)和努力才能實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而使受眾喜愛(ài)。由于現(xiàn)場(chǎng)情況多變且隨時(shí)可能出現(xiàn)突發(fā)狀況，并且參與者較多，時(shí)常發(fā)生意想不到的事情。這些都可以通過(guò)主持人隨機(jī)應(yīng)變以及駕馭節(jié)目互動(dòng)的技巧巧妙地避開(kāi)，將局面轉(zhuǎn)危為安，同時(shí)使節(jié)目能夠良好地進(jìn)行下去，而且還可以很好地調(diào)節(jié)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

1 電視綜藝節(jié)目的開(kāi)展?fàn)顩r分析

從我國(guó)第一個(gè)電視臺(tái)的設(shè)立到現(xiàn)在，綜藝性的電視節(jié)目一直都是電視節(jié)目中的熱門(mén)，也是我國(guó)電視節(jié)目中收視率較高的節(jié)目之一，是除了電視新聞?lì)惞?jié)目以外的第二大節(jié)目形式，綜藝類節(jié)目特別是大型綜藝性的晚會(huì)演出，是我國(guó)電視節(jié)目中最具特色的節(jié)目之一。這種類型的電視節(jié)目在我國(guó)電視節(jié)目中有著良好的發(fā)展空間，同時(shí)還在逐漸演變成電視節(jié)目發(fā)展歷史中的一個(gè)重要關(guān)鍵點(diǎn)。

在較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中，電視綜藝節(jié)目都是名人的專利，而普通人只能作為舞臺(tái)之下的看客。但是這種狀況在當(dāng)前的發(fā)展模式下已經(jīng)有了較為明顯的完善，電視綜藝性節(jié)目已經(jīng)慢慢演變成了普通人自我表現(xiàn)的有效平臺(tái)，讓更多的觀眾參與其中，使綜藝節(jié)目在互動(dòng)性方面面臨更高的挑戰(zhàn)。

2 綜藝節(jié)目主持人在節(jié)目中的表現(xiàn)形式

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)等新媒體的發(fā)展，它最大的優(yōu)勢(shì)就在于互動(dòng)性。傳統(tǒng)電視媒體必須重視來(lái)自新媒體的競(jìng)爭(zhēng)，借鑒其互動(dòng)性，并積極拓展電視媒體的生存空間和傳播形式。

2.1 主持人與受眾的互動(dòng)

伴隨網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，“互動(dòng)”這個(gè)詞匯也就火熱起來(lái)。事實(shí)上，有很多的人所認(rèn)知到的只是“互動(dòng)”的表面含義，或者只是現(xiàn)代語(yǔ)言環(huán)境當(dāng)中所延伸出來(lái)的某種含義。作為一檔綜合性的電視節(jié)目，主持人需要和觀眾經(jīng)常性地實(shí)施互動(dòng)，以有效地調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目氣氛，讓觀眾在一種輕松愉快的氛圍中感受綜藝節(jié)目給他們帶來(lái)的娛樂(lè)。

2.2 綜合性節(jié)目主持人需要具備鮮明的肢體語(yǔ)言

一個(gè)人的身體所表現(xiàn)出的形態(tài)可以直接表現(xiàn)出其精神面貌和思想內(nèi)涵，其中主要涵蓋了主持人在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)當(dāng)中從身體上所表現(xiàn)出靜態(tài)或動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。通常來(lái)說(shuō)，綜藝節(jié)目主持人在進(jìn)行主持工作的過(guò)程中，分為兩種形式，即站立姿勢(shì)或靜態(tài)坐立姿勢(shì)，不一樣的身體姿態(tài)都可以向觀眾表現(xiàn)出一種不同的肢體信息。而不管是站立姿勢(shì)還是坐立姿勢(shì)，主持人都需要對(duì)自己的言行舉止加以嚴(yán)格的要求，讓自己本身的肢體動(dòng)作可以展現(xiàn)出一種美感。

綜藝活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)主持人在節(jié)目進(jìn)行過(guò)程中的一舉一動(dòng)都需要是發(fā)自內(nèi)心的真情實(shí)感，這樣才能對(duì)節(jié)目的主持風(fēng)格、活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境及其信息傳播的對(duì)象達(dá)成有效的統(tǒng)一與和諧化，主持人切記不能故意弄虛作假以及特意模仿另類主持風(fēng)格。因?yàn)?，每個(gè)人都有著自己所獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，即使是自己本身獨(dú)有的特點(diǎn)，也不一定是都適應(yīng)所有的氣氛和環(huán)境的，要是一味強(qiáng)求，就會(huì)顯得主持人做得不夠具體，嚴(yán)重影響電視節(jié)目的實(shí)際效果。

3 電視綜藝節(jié)目主持人的互動(dòng)策略以及駕馭節(jié)目能力的技巧分析

一名優(yōu)秀綜藝節(jié)目主持人，不但需要非常扎實(shí)的主持和語(yǔ)言表達(dá)基本功，還要從節(jié)目主持的每一個(gè)細(xì)節(jié)方面著手，掌握各種不同形式的節(jié)目駕馭能力與方式。綜藝節(jié)目主持人在對(duì)現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)進(jìn)行主持和講解的過(guò)程中，需要讓自己充分地融入到現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和氛圍當(dāng)中，走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)的角色扮演和活動(dòng)內(nèi)容當(dāng)中，同時(shí)還要時(shí)刻保證本身對(duì)活動(dòng)的熱情，對(duì)周圍不和諧的因素加以排出和及時(shí)的化解，這樣才可以讓節(jié)目主持取得圓滿成功。

3.1 電視綜藝節(jié)目主持人需要具備較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)

電視綜藝性節(jié)目屬于比較輕松快樂(lè)的節(jié)目，收看的觀眾通常都是以一種輕松休閑的心情來(lái)觀看的，所以說(shuō)，電視綜藝性節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)氣氛應(yīng)當(dāng)是十分活躍和輕松的，它可以排除生活中的煩惱與不好的情緒，讓人們獲得一種輕松快樂(lè)的心情。電視綜藝節(jié)目中的主持人需要具備較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛調(diào)動(dòng)的能力和策略。

另外，綜藝節(jié)目中存在著較大的隨機(jī)性，突發(fā)事件也時(shí)有發(fā)生，而節(jié)目主持人在主持一檔節(jié)目之前，對(duì)這些潛在的事情是無(wú)法預(yù)知和有所準(zhǔn)備的，其中包括了主持人和觀眾之間不能做到節(jié)目開(kāi)始前的相互了解，只是在節(jié)目進(jìn)行的過(guò)程中會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)有初次的接觸。因此，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾的信息，主持人是無(wú)法預(yù)知的，主持人要想做到在較短的時(shí)間段內(nèi)就與現(xiàn)場(chǎng)的觀眾達(dá)成和諧快樂(lè)的氣氛相對(duì)來(lái)說(shuō)比較困難，還有的節(jié)目主持人認(rèn)為這個(gè)事情是很難做到的，就一味自顧自主持，沒(méi)有考慮到與觀眾進(jìn)行互動(dòng)和充分調(diào)節(jié)起現(xiàn)場(chǎng)的活動(dòng)氣氛，這種方式是不可取的。

3.2 電視綜藝型節(jié)目主持人需要具備與觀眾互動(dòng)的意識(shí)

一般來(lái)說(shuō)，從觀眾的心理來(lái)分析，觀看綜藝節(jié)目的人通常對(duì)這種類型的綜藝節(jié)目有著較強(qiáng)的期待性，而不僅僅是被動(dòng)地去接受一些華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、愉快的樂(lè)曲、演員的外表以及現(xiàn)場(chǎng)華麗的燈光效果等多方面的信息傳遞。在帷幕拉開(kāi)的過(guò)程中，全場(chǎng)觀眾通常都會(huì)形成共鳴，調(diào)動(dòng)起全場(chǎng)觀眾的熱情，達(dá)成一種深層次的心理融入。并在此時(shí)，主持人的語(yǔ)言需要和晚會(huì)的氣氛以及觀眾的心情達(dá)成有效的統(tǒng)一，否則就不能更好地烘托出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，并且會(huì)使觀眾的情緒以及觀賞心理產(chǎn)生負(fù)面的轉(zhuǎn)變。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)綜藝節(jié)目主持人的互動(dòng)策略與駕馭技巧分析和探討，從中可以看出，當(dāng)前電視綜藝性節(jié)目正成為主持人自我才華展示的一個(gè)平臺(tái)，大部分的觀眾由之前的通過(guò)觀看的形式來(lái)接受節(jié)目信息慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榧尤肫渲?，這就使得電視綜藝節(jié)目在其本身的互動(dòng)性方面提出了更高的要求。而節(jié)目主持人作為一檔節(jié)目的外在形象，主持人的主持風(fēng)格和本身具備的語(yǔ)言特點(diǎn)可以營(yíng)造出不一樣的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。由于綜藝節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)情況變化較大，即時(shí)生成性以及參與性均較強(qiáng)。因此想要駕馭節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)必須具備一定的技巧，并且還需要綜合地進(jìn)行多方面因素的考慮，共同協(xié)調(diào)和努力才能實(shí)現(xiàn)，讓觀眾更加喜歡。