摘 要：在電視紀(jì)錄片中敘事方法和節(jié)奏的創(chuàng)新有著非常重要的意義，而節(jié)奏的創(chuàng)新則是其中最有力量的方式。一般來講節(jié)奏可以分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，整個(gè)電視紀(jì)錄片的敘事方法主要就是對(duì)電視紀(jì)錄片的內(nèi)容賦予節(jié)奏，可以增加電視紀(jì)錄片的整體藝術(shù)價(jià)值。

一般來講電視紀(jì)錄片的價(jià)值主要體現(xiàn)在審美價(jià)值上。所以，紀(jì)錄片的人文主義精神以及對(duì)整個(gè)客觀世界的關(guān)懷成為紀(jì)錄片的基本內(nèi)容。因此紀(jì)錄片的真實(shí)性也會(huì)在常人的眼中顯得比較突兀和不容于世俗，不過紀(jì)錄片還是會(huì)一直存在的，它可以很好地記錄世界的豐富性。

1 電視紀(jì)錄片的敘事方法

1.1 電視紀(jì)錄片的敘事主要以特寫為主

一般來講，在紀(jì)錄片的敘事方法中，景別的特寫是非常主要的，多是使用全景以及中景等重要鏡頭的敘事方法。一般對(duì)于人物的敘事主要表現(xiàn)人的肩部以上的鏡頭，以及某些比較細(xì)膩的畫面，可以說是視距比較近的鏡頭。因此整個(gè)紀(jì)錄片中特寫就是一種主觀性極強(qiáng)的鏡頭，在敘事性的影片中刻畫人物形象是非常有效的。一般特寫的鏡頭就是為突出某些細(xì)節(jié)畫面，沖擊觀眾強(qiáng)烈的視覺，有些紀(jì)錄片可以說整體都是在運(yùn)用特寫這一重要的表現(xiàn)方法。

1.2 戲劇化敘事，設(shè)置故事的懸念

紀(jì)錄片都有著自己的劇情，不過它都是真實(shí)的，和其他的戲劇化的劇情最相同的方法就是敘事，因此紀(jì)錄片也是可以講故事的，用特定的手段戲劇化故事情節(jié)，也非常具有吸引力。在情節(jié)上還可以適當(dāng)?shù)卦O(shè)置懸念，激發(fā)人們的興趣。紀(jì)錄片中也不存在單純的客觀以及絕對(duì)的真實(shí)。紀(jì)錄片也離不開主觀意識(shí)，它的立場和觀點(diǎn)的客觀性都是相對(duì)性，追求的就是逼近真實(shí)。因此，紀(jì)錄片的創(chuàng)作要在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上運(yùn)用敘事手段更好地增加其新穎性。

2 電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏創(chuàng)新

2.1 電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏

2.1.1 設(shè)置懸念和沖突形成新的內(nèi)部節(jié)奏

對(duì)紀(jì)錄片懸念的創(chuàng)新，可以成為整個(gè)電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏。因此紀(jì)錄片的懸念有著一定的模糊性，會(huì)讓受眾逐步產(chǎn)生懸念，不斷引發(fā)好奇心，形成敘事節(jié)奏的創(chuàng)新，激發(fā)受眾的興趣點(diǎn)。例如《回家》，就是運(yùn)用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)來記錄整個(gè)紀(jì)錄片，誰也不知道下一步究竟會(huì)發(fā)生什么。不過紀(jì)錄片中的懸念并不是單一的，而是由不明確的懸念流組成的，不斷地推進(jìn)鏈狀形態(tài)的即時(shí)性出現(xiàn)。此外，沖突也是一種紀(jì)錄片調(diào)節(jié)節(jié)奏的方式。因此沖突的產(chǎn)生可以更好地激發(fā)觀眾心理上的變化，形成起伏跌宕的故事節(jié)奏感。

2.1.2 細(xì)節(jié)成就紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏

在紀(jì)錄片的節(jié)奏上，細(xì)節(jié)是非常重要的一部分，可以說細(xì)節(jié)是構(gòu)建人物性格、事件的發(fā)展和社會(huì)情境最重要的組成單位。細(xì)節(jié)畫面可以產(chǎn)生很強(qiáng)大的內(nèi)部張力，它比一般的鏡頭更有沖擊力和感染力，可以增加表現(xiàn)的深度。目前比較成功感人的紀(jì)錄片作品，都是通過一些細(xì)膩的細(xì)節(jié)來激發(fā)人們情緒。例如電視的紀(jì)錄片作品《湘西，山的詠嘆》，其中湘西人民的山里生活很困窘，在記錄的過程中依據(jù)一個(gè)中年男人在一個(gè)肉攤面前來回踱步的細(xì)節(jié)，時(shí)而離開肉攤，時(shí)而回來看看，最后還是緩緩的離開了，生動(dòng)地表現(xiàn)出了人們生活的清苦。這樣的生活細(xì)節(jié)，可以抓住觀眾的注意力，展示出人們的內(nèi)心世界，可以說是整部電視紀(jì)錄片最成功的地方。

2.2 電視紀(jì)錄片的外部節(jié)奏

2.2.1 電視紀(jì)錄片外部節(jié)奏中鏡頭運(yùn)用形成新的節(jié)奏

鏡頭的運(yùn)用主要體現(xiàn)在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，是一種時(shí)間存在的方式，運(yùn)用時(shí)間來表現(xiàn)出節(jié)奏。一般的鏡頭運(yùn)動(dòng)主要就是推、拉、搖、移、甩、跟、升、降等方式，這樣的運(yùn)動(dòng)過程中就會(huì)形成景別和角度的改變。依據(jù)畫面的需要以及景別的特征，可以運(yùn)用不同的速度和形式來實(shí)現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，形成完美的外部節(jié)奏。例如美國的紀(jì)錄片《國家地理雜志》，其中一篇是講述峽谷的，在講述峽谷的大環(huán)境的時(shí)候，采用緩慢平衡的鏡頭。慢節(jié)奏的鏡頭運(yùn)用，形成了作品的遲緩莊重的風(fēng)格，淋漓盡致地將大峽谷的神秘詭異表現(xiàn)出來，這樣的節(jié)奏安排，可以更好地滿足觀眾波瀾壯舉的精致，但是還可以從環(huán)境的表面情景中，感覺到內(nèi)在的生死拼殺，給人們留下了想象的境地，為后面的描述，尤其是描述峽谷的生命頑強(qiáng)，做了很好的鋪墊和襯托。電視紀(jì)錄片的鏡頭可以有或快或慢的節(jié)奏，和敘事段落的節(jié)奏可以相互適應(yīng)，使電視紀(jì)錄片具有強(qiáng)烈的感染力。

2.2.2 采用鏡頭的剪輯形成明快的節(jié)奏

可以說電視紀(jì)錄片是一種編輯的藝術(shù)。就像是謝爾蓋·愛森斯坦說的，“攝影機(jī)拍下的、未經(jīng)剪輯片斷既無意義，也無美學(xué)價(jià)值，只有在按照蒙太奇原則組接起來之后，才能將富有社會(huì)意義的藝術(shù)價(jià)值的視覺形象傳達(dá)給觀眾”。而電視紀(jì)錄片的編輯過程就是鏡頭的剪輯。高水平的鏡頭剪輯可以很好地實(shí)現(xiàn)鏡頭的切換和創(chuàng)新，因此在進(jìn)行鏡頭的剪輯過程中，不僅需要注意整個(gè)畫面的邏輯性，還需要將時(shí)間空間以及運(yùn)動(dòng)的更替相互銜接。鏡頭切換速度的快慢也可以直接影響電視紀(jì)錄片的節(jié)奏。所以我們需要對(duì)鏡頭剪輯加強(qiáng)控制，這對(duì)創(chuàng)造電視紀(jì)錄片外部節(jié)奏非常有幫助。