摘 要：隨著電影進(jìn)程的不斷發(fā)展，電影中的構(gòu)圖和色彩被更多的導(dǎo)演所重視，一個好的構(gòu)圖能夠提升整部電影的形象展示和電影美感，豐富電影的表現(xiàn)力，突破傳統(tǒng)電影表現(xiàn)技巧，給電影帶來更多的活力與創(chuàng)新。電影構(gòu)圖是電影中對表意和呈現(xiàn)客觀事物的一種紀(jì)實作用。

電影的構(gòu)圖主要體現(xiàn)在不同畫面不同元素之間的關(guān)系上。同一個道具在畫面上不同的位置往往會產(chǎn)生不同的效果，進(jìn)而對電影有不同的意義，帶來不同的隱喻或者象征效果等，最終給電影帶來新的表現(xiàn)力。

1 電影構(gòu)圖的組成部分

電影構(gòu)圖主要是指聯(lián)合要拍攝的動態(tài)和靜態(tài)對象按照不同的時間和空間順序在電影畫面中出現(xiàn)形成的電影畫面形式。在傳統(tǒng)的電影構(gòu)圖中，主要是由主體、環(huán)境和襯托組合而成。電影中的主題一般是人，部分情況下也為物，作為電影的核心部分。電影中的襯托主要作用是襯托出主體來，與環(huán)境和主題共同形成畫面構(gòu)圖。電影構(gòu)圖有紀(jì)實風(fēng)格的構(gòu)圖和表現(xiàn)風(fēng)格的構(gòu)圖以及經(jīng)典風(fēng)格的構(gòu)圖。不同的構(gòu)圖所表現(xiàn)出的形式不同。紀(jì)實風(fēng)格的構(gòu)圖主要是體現(xiàn)出紀(jì)實，不需要刻意強(qiáng)調(diào)出畫面形式。而表現(xiàn)風(fēng)格的構(gòu)圖主要是表現(xiàn)出心理方面的情感塑造。經(jīng)典風(fēng)格構(gòu)圖主要是紀(jì)實與表現(xiàn)互相結(jié)合，營造一種既真實又具有美感的一種氛圍。

2 靜態(tài)構(gòu)圖的產(chǎn)生的表現(xiàn)力

電影不同于繪畫雕塑等靜態(tài)視覺藝術(shù)，它們的區(qū)別在于電影是動態(tài)的藝術(shù)，電影通過對動態(tài)物品的描述帶來藝術(shù)表現(xiàn)。運(yùn)動屬于電影的特有屬性，但隨著電影的不斷發(fā)展，在一些現(xiàn)代電影中，產(chǎn)生了新的表現(xiàn)形式，利用靜態(tài)的電影構(gòu)圖來襯托所表達(dá)的視覺效果。由于這種反轉(zhuǎn)效果，而帶來強(qiáng)烈的視覺效果。電影中某一鏡頭采用靜態(tài)構(gòu)圖能夠產(chǎn)生時間凝固的特殊效果，使構(gòu)圖有了新的象征意味。

靜態(tài)構(gòu)圖在視覺上的飽滿度豐富，具有穩(wěn)定性，能夠輕松形成一種象征意味。這種構(gòu)圖方法就像油畫《父親》一樣，使藝術(shù)形象更為豐滿，畫面也流露出一種時間感，展現(xiàn)出繪畫的魅力?！陡赣H》就展現(xiàn)了一個慈祥的歷經(jīng)滄桑的農(nóng)民父親形象，象征著我們中華民族概念里的父親這一意識形態(tài)。在電影中，就可以具體利用靜態(tài)構(gòu)圖，通過某一場景中的元素不斷出現(xiàn)在構(gòu)圖中，來充分地表現(xiàn)電影需要的藝術(shù)形象?！饵S土地》中，靜止的黃土地的作為構(gòu)圖主體一直停留在銀幕上，這種靜態(tài)構(gòu)圖一直存在于這部電影中，營造了一種壓抑和沉悶的感覺，不僅讓我們對黃土地有了更深的認(rèn)知，也增加了黃土地這一物象的深刻意味。也使黃土地有了一種隱喻和象征的作用，為影片增加表現(xiàn)力。在電影中一幅幅的靜態(tài)畫面中感受到歷史感與空間感。這種疊化鏡頭的使用使構(gòu)圖穩(wěn)定，營造出視覺上的飽滿度。電影中的靜態(tài)構(gòu)圖與電影的動態(tài)特性并不矛盾，反而通過這種反差更能強(qiáng)烈地突出主體，靜態(tài)的構(gòu)圖同樣能夠詮釋電影動態(tài)所展現(xiàn)的藝術(shù)感，并具有更深刻的象征意味。

3 電影的象征性構(gòu)圖

在現(xiàn)代電影中，通過強(qiáng)化畫面的構(gòu)圖往往能夠帶來意想不到的效果，更好地闡述電影所表現(xiàn)的思想內(nèi)容。但這種強(qiáng)化處理也有不少負(fù)面影響，電影中過分強(qiáng)加這種效果，容易使畫面內(nèi)容與電影整體的情緒氛圍不相搭配，讓電影有生硬感，一般群眾更加難以理解影片表現(xiàn)，這與最開始是背道而馳的。完美地使用這種表現(xiàn)形式能夠增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力，而不會產(chǎn)生負(fù)面影響，這對導(dǎo)演是一個很大的考驗。比如在電影《老井》中，真實的情感與富有表現(xiàn)力的象征性構(gòu)圖互相融合，產(chǎn)生了很好的效果。在構(gòu)圖形式的選擇上，利用了方形的構(gòu)圖形式，來表達(dá)村子封閉，井底之蛙這種環(huán)境感，同時也提示出限制嚴(yán)明和物體重力，是影片更具有代表性與更深刻的藝術(shù)感染力。

4 畫面開放的構(gòu)圖形式

電影中的空間主要是由我們在屏幕上看到的空間和通過畫面空間所感受和想象的畫外空間組成，所以電影創(chuàng)造的空間是很豐富的。電影創(chuàng)作者可以通過表現(xiàn)人體和物體的局部來充分?jǐn)U大畫外空間，這樣畫面的構(gòu)圖就從封閉的構(gòu)圖形式走向更為豐富的開放式構(gòu)圖，大大加強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力。在中國的傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中，也有很多這樣的例子，比如蛙聲十里出山泉等。在陳凱歌導(dǎo)演的代表作《黃土地》中，展現(xiàn)出一種簡約的畫面構(gòu)圖形式，但這中簡約同樣能夠引發(fā)深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。借助電影的造型技巧能夠給觀眾留下深刻的視覺感受，通過對中國傳統(tǒng)文化的描述引發(fā)觀眾對傳統(tǒng)文化的反思。電影構(gòu)圖過程中多次展現(xiàn)和渲染黃土地這一物象，體現(xiàn)出封閉隱忍等落后文化。同時利用把黃土地作為構(gòu)圖的主題，增強(qiáng)視覺上的表現(xiàn)力。通過主體黃土地與人的對于揭露封閉傳統(tǒng)文化在人性自由的阻礙。在影片中，洞房那個片段，鏡頭持續(xù)地聚焦在紅蓋頭上面，這樣讓觀眾們對畫面外的內(nèi)容就多了想象，擴(kuò)大了畫面感，通過具體的畫面卻展現(xiàn)了更大的表現(xiàn)力。還有在電影《風(fēng)柜來的人》中，只通過表現(xiàn)人物的日常生活內(nèi)容和環(huán)境，利用特寫鏡頭等來強(qiáng)調(diào)人物，強(qiáng)化了敘事效果，給觀眾們展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，利用開放式構(gòu)圖來增加影片表現(xiàn)力。