李 超

探析電視劇《羋月傳》中的人物形象與人物矛盾

李 超

（作者單位：寧波大學人文與傳媒學院）

繼《瑯琊榜》之后，由孫儷、劉濤、方中信等主演的《羋月傳》隨之登上銀屏，再次在觀眾中間掀起一陣“歷史熱”。其實，早在兩年以前“羋月”已借由富大龍、李立群等主演的電視劇《大秦帝國之縱橫》進入大眾的視野，當時羋月一角由寧靜飾演，在該片中稱之為“羋八子”。

無論是《瑯琊榜》，還是孫儷先后出演的《甄嬛傳》和《羋月傳》，歷史題材電視作品，故事主題總離不開“后宮”與“奪嫡”。這些構成劇情矛盾的主線，而關于矛盾的發(fā)展，實與故事中所塑造的歷史人物相關，鮮活的人物塑造更利于傳達電視劇的主題。由于電視劇歷史大背景的不同，在《羋月傳》中的人物形象也呈現(xiàn)出與前兩者不同的特點?！墩鐙謧鳌啡〔挠谇宄赫觊g，整個場面僅限于宮廷，側重“宮斗”，人物形象多描寫深宮婦人的溫婉妒恨?！冬樼鸢瘛穼儆诩芸諝v史題材，但場面可確定設于亂世，側重權謀，人物形象多描寫眾人的惺惺相惜與英姿颯爽。與之不同《羋月傳》雖也是女性為主角，但在戰(zhàn)國時代，謀略、戰(zhàn)爭、國交相互交織，后宮之爭也不可避免地與此“大爭之世”聯(lián)系在一起，《羋月傳》中的人物形象實際上融合了前兩者的特點。

但與《甄嬛傳》相比，在主角的塑造上《羋月傳》并未能明顯超越前者，不得不說是一種遺憾。

1　“羋月們”的時代

觀劇者或知此時為戰(zhàn)國之世，七雄并立。但如此并不能很好地理解片中人物的行動與選擇。觀眾想象中之戰(zhàn)國并不一定與“羋月時”的戰(zhàn)國相符。

當時，中原齊魏爭霸（著名人物孫臏、龐涓與“圍魏救趙”即在此時），齊國戰(zhàn)勝魏國成為中原第一強國。魏國雖然戰(zhàn)敗，但實力尚在，且與秦國相鄰，是當時秦國的主要敵國。南方楚國時為第一大國，楚威王（即羋月生父）滅越后，楚國強盛，中原即形成新的齊楚爭霸的局面。魏國被齊國擊敗后與齊國和解，作為齊國的盟國共同抗楚。威王伐越與齊魏“彭城相王”等歷史事件在《羋月傳》前三集即有明確交代。秦國雖經(jīng)過商鞅變法，日漸強大，但還遠遠不是第一強國，實際上作為中間勢力，為兩大集團爭相拉攏。這就可以解釋，《羋月傳》最初的后宮矛盾，實際上來自楚與齊魏之爭和秦國內(nèi)部“親楚”與“親齊魏”的政見之爭，理解這些后就能理解張儀和公孫衍之爭并非僅僅出于個人好惡，理解《羋月傳》的女性角色多數(shù)是政治聯(lián)姻的犧牲品。片中秦國王后羋姝為楚王嫡女（歷史上，惠文王王后魏紓實為魏國人，這里僅借片中設定），隱指秦國當時的“親楚”傾向（秦楚兩國世代聯(lián)姻，楚昭王時楚都曾被孫武與伍子胥率領的吳軍攻破，后借秦兵復國），暗合公孫衍的離秦和張儀的上位。秦楚在東南亦有接壤，隨著秦國強大，秦楚之間又因商於之地（即今天陜西漢中），反目成仇，齊楚兩大國結盟，秦國陷入危局。后張儀出使楚國，以商於之地為誘餌，使楚懷王（威王后繼位）絕齊，爾后反悔，激楚攻秦，楚國大敗后一蹶不振，東方各國聯(lián)合對秦的嘗試屢次失敗，秦國取得的優(yōu)勢，為成就“羋月”后來的霸者形象，奠定基礎。

2　“羋月們”的愛情

《羋月傳》中的感情戲和一般情感戲一樣，可謂斷指柔腸，令人唏噓，情感的崎嶇也使劇中人物得到磨練和成長。不提那些“藍顏知己”們，青梅竹馬、文武雙全的黃歇公子，霸道的正牌相公秦王嬴稷，意外結緣的威猛男人義渠王。羋月的男人們都是一時之選，非富即貴，令人羨慕。不幸的是，羋月對黃歇的少女之愛，單純熱烈，因為命運捉弄，有緣無分。對秦王的依賴之愛，小心翼翼，但秦王畢竟是秦王而不只是羋月的丈夫，為了安排后事，不得已將羋月母子送往遙遠的燕國做人質，遺憾而終。義渠王對羋月可形容為相愛相殺，轟轟烈烈下草草收場，羋月對他應是雪中送炭的感激多于愛戀。關于愛情，羋月的愛情是不圓滿的，這使羋月在后來發(fā)生轉變。但是，當羋月的愛情與亂世相遇，她的男人們不約而同地都成為她的貴人，成就她的“霸星”之名。第一，黃歇不是一般公子，他與齊國的孟嘗君，魏國的信陵君，趙國的平原君一起被后世譽為“戰(zhàn)國四公子”。且與其他三位不同，他在后期執(zhí)掌楚國權柄。秦武王死后（嬴稷的嫡子，羋姝所出）羋月攜子回秦國爭位，得到秦國鄰國中實力最強的楚國的聲援，她的優(yōu)勢當不是同樣來自楚國的嫡公主羋姝可以比擬的。第二，羋月作為羋姝的陪嫁來到秦國，身份下僅為媵侍，但得到秦王寵愛，受封“八子”，更是成功誕下麟兒。在寄人籬下的秦宮，一位愛慕自己的秦王，一位聰慧的王子（后來的秦昭襄王），是羋月在秦宮得以生存的一切，當秦王決定割舍她，兒子即成為她所有的希望。第三，與義渠王的結緣可以說是羋月憑借個人魅力，俘獲人心。在燕國為質，國內(nèi)爭端已起，如不是此時由貴人護送回國，可能已塵埃落定。羋月的愛情不圓滿，但“羋太后”的愛情卻是成功的。

3　“羋月們”的爭斗

雖然側重于描寫女性人物，但《羋月傳》從始至終的沖突或者說羋月的苦難都是由男人們引起。威王是慈父，但同時是國君，羋月為“父寵”交惡威后，黃歇是戀人，但同時是楚國貴族，羋月為戀人交惡羋茵，秦王是丈夫，但同時是霸者，羋月為丈夫交惡羋姝。這種人物關系之間的錯中復雜，暗合中國古代女子的地位：在家從父，既嫁從夫，夫死從子，女子窮盡一生也必須活著男人的庇護之下，即使羋月到最終地位崇高，也只是“借子上位”仍沒有跳出這一桎梏。從某種程度上《羋月傳》反應了那個時代女人人物的悲劇，貴為公主也是如此。但《羋月傳》還是傳達了寶貴的叛逆精神，與當今的人文精神相合，一系列爭斗中，“叛逆無禮”的羋月勝出，羋月這一人物形象的描寫何嘗不是編劇和作者想要向觀眾表達的。

劇中最明顯的人物性格對比即是羋月與羋姝的迥異，這一點從幼年時就有著重描寫，把劇情引向高潮的，也是羋月與羋姝之間的決裂。剛入秦宮時的相濡以沫，最終由于性格和地位的高低而分道揚鑣。羋姝貴為楚王嫡公主，處事溫婉沉穩(wěn)，處處小心，貴為王后，用心相夫教子，是比較完美的大婦形象。雖對羋月得寵心生不滿，但她對妹妹羋月可以關心寬容，為丈夫可以克制忍讓。在羋月也誕下王子之時，她們之間的結局卻已經(jīng)注定，因為如羋姝般溫軟之人也有她必須守護的東西---她的孩子。為了公子蕩的太子位，即使羋月先未有相爭之意，也果斷的拋棄了姐妹與患難之情，為防止羋月復仇，扶持公子壯，欲制羋月于死地。羋姝這一劇中關鍵人物性格的轉變，令人唏噓?！傲d姝們”的悲劇其實是對女人依附地位的強烈控訴，也應了那句“可恨之人必有可憐之處”。

與羋姝不同，羋月只是庶出，從小受盡磨難，也是因為她善良，天真爛漫，骨子里與眾人格格不入的平等觀念。在她眼里楚王首先是父親，羋姝首先是姐妹，主仆觀念淡泊?！傲d月”身上所具有的當代品格是她很自然的贏的觀眾喜愛，而不僅僅因為她的主角身份。同時這些品質也使她最終受益，成為與“羋姝們”對抗的利器：救張儀是善良，此時不知張儀日后為秦相，不顧危險私會黃歇是真愛，此時不知子歇日后掌政權。

從舊的觀點來看，在禮制之下羋姝對羋月可謂占盡優(yōu)勢。與楚懷王一母同胞，貴為王后，生下嫡子立為太子，最后也得到丈夫的支持，放逐羋月母子。但她的這些優(yōu)勢卻一點一點喪失，丈夫離世，親子在位僅三年后離世，雖有太后身份，但已經(jīng)是孤家寡人，落敗身死。而羋月由于敢愛敢恨，愛憎分明，即使僅為嬪妾，所生孩兒僅是少子，但也沖突法禮的束縛，絕地反擊。這里兩個人物形象的差異與結局，說明“人性”最終是戰(zhàn)勝了法禮。

4　“羋月們”的遺憾

由于《甄嬛傳》與《羋月傳》都由鄭曉龍導演執(zhí)導，主角都由孫儷出演，筆者經(jīng)過對羋月和甄嬛兩個角色相互比較，產(chǎn)生一種錯覺：這似乎講的是同一個人：入宮——貴人相助——姐妹反目——被迫反擊——獲勝。前述，由于時代設定的不同，給《羋月傳》這部電視劇和劇中的人物形象注入了很多新的特點，國別，時勢等使矛盾更加深化。但關于主角的塑造和《甄嬛傳》相似：一個好人，至少是一個善良單純的人，在為了生存而與命運抗爭的過程中，自身也被不斷被現(xiàn)實所同化的過程。父愛，母愛，戀情，丈夫，姐妹之情先后破滅以后，冰冷的權勢成為羋月的追求，以自己作為籌碼欺騙義渠王，欺騙了愛情，引誘楚懷王入秦，出賣了親情。整個故事中最寶貴的“人性之美”最終由于殘酷的現(xiàn)實歸于幻滅，羋月的勝利最后只是“以惡制惡”，劇中開頭所塑造的人物形象實際上已經(jīng)死亡，在筆者看來《羋月傳》通過羋月這一人物形象來演繹悲?。喊炎蠲赖臇|西毀滅給人看。羋月這一角色的塑造似乎并未能在人性上超越甄嬛，而是重復了這一過程，不得不說是“羋月們”的一大遺憾。

本項目系寧波大學科研創(chuàng)新基金SRIP項目“架空歷史劇中的歷史元素研究”的成果。