吉 平　張沁怡

論王茜華在當(dāng)代農(nóng)村題材影視劇中女性形象的塑造

吉 平張沁怡

（作者單位：陜西科技大學(xué)）

近年來(lái)，農(nóng)村題材電視劇逐漸興起，而活躍于熒幕上的青年演員王茜華憑借著自己多部農(nóng)村題材電視劇獲得了很多大獎(jiǎng)，從而塑造了很多經(jīng)典的農(nóng)村女性形象。她所展示出來(lái)的農(nóng)村女性形象不再是以前傳統(tǒng)的“男強(qiáng)女弱、男主外女主內(nèi)、男尊女卑”等形象定位，而是把她們塑造成為了新時(shí)代自強(qiáng)、自立，并且有著陽(yáng)光女性藝術(shù)美的新時(shí)期女性形象。

農(nóng)村題材；電視?。慌孕蜗?/p>

20世紀(jì)90年代開(kāi)始，電視屏幕上逐漸出現(xiàn)了一些富含時(shí)代精神的以農(nóng)村為題材所拍攝的電視劇，這些電視劇都是相對(duì)較為真實(shí)地表現(xiàn)出了農(nóng)村在逐步做著一些改變。隨著社會(huì)不斷發(fā)展前進(jìn)，農(nóng)村的環(huán)境、狀態(tài)也在不斷往更好的方向改善。同時(shí)，農(nóng)村女性也隨著社會(huì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，其社會(huì)處境也在發(fā)生著變化，社會(huì)進(jìn)步的同時(shí)社會(huì)的生產(chǎn)力也在隨之進(jìn)步，從而可以把農(nóng)村女性從以前較為繁重的家庭瑣事中釋放出來(lái)，使這些農(nóng)村女性可以有更多的機(jī)會(huì)接觸社會(huì)，并且在社會(huì)中擁有的相對(duì)以前更多說(shuō)話的權(quán)利，她們對(duì)于自己在社會(huì)中和家庭中的地位也有了更多、更高的要求。

1　王茜華的農(nóng)村題材影視劇

世界上是因?yàn)橛辛伺裕圆艜?huì)變得特別美好，在新中國(guó)的成長(zhǎng)歷程中農(nóng)村女性是不可或缺的重要角色，還是很多以農(nóng)村為題材的電視劇中他們所喜歡去表現(xiàn)的對(duì)象。以農(nóng)村為題材的電視劇它是以它自己獨(dú)有的方式去關(guān)注農(nóng)村女性的生活環(huán)境和心理狀態(tài)，從而塑造了很多的農(nóng)村女性形象。

王茜華已經(jīng)出演過(guò)40多部影視劇，而且在這些影視劇作品中也塑造了很多深入人心的女性形象，而在這些影視劇中，最為觀眾所熟悉便是《當(dāng)家的女人》《女人的村莊》《小麥進(jìn)城》等眾多以農(nóng)村女性形象為題材的電視劇，被稱(chēng)之為“農(nóng)村戲一姐”。2001年出演《當(dāng)家的女人》飾演張菊香，并憑借張菊香摘得24屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)；2008年出演《女人的村莊》飾演村支書(shū)張西鳳并獲得第25屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)女演員獎(jiǎng)。而在這些作品中，王茜華所成功塑造出來(lái)的經(jīng)典農(nóng)村女性形象，她們是不同于以往傳統(tǒng)的農(nóng)村女性形象，她們是具有較鮮明的新時(shí)代的女性特征，展示了一個(gè)全新的新時(shí)代農(nóng)村女人形象在觀眾面前。

在影視劇《當(dāng)家的女人》《女人的村莊》《小麥進(jìn)城》中，王茜華在劇中所塑造的是新一代優(yōu)秀的農(nóng)村女人形象，她們打破了以往的農(nóng)村傳統(tǒng)女性的軟弱的一面，變成了有著獨(dú)立自強(qiáng)的品格，展示了鮮明的女性意識(shí)，刻畫(huà)了她們豐富的情感世界和生活狀態(tài)，同時(shí)也再現(xiàn)了農(nóng)村女性堅(jiān)強(qiáng)生存、勇于進(jìn)取的精神、不向生活妥協(xié)、在脫貧致富奔小康的道路上不畏困難、拼搏發(fā)展之路。本文將從家庭觀、事業(yè)觀兩個(gè)方面來(lái)對(duì)女性的客觀審視。

2　王茜華農(nóng)村題材影視劇角色的家庭觀

對(duì)于中國(guó)人而言，家是溫暖的、幸福的、甜蜜的，無(wú)論是你是高級(jí)女白領(lǐng)，還是女清潔工，都是會(huì)希望自己有一個(gè)這樣的家。當(dāng)她們工作累的時(shí)候、身心疲憊的時(shí)候可以回到家里好好的休息，當(dāng)她們?cè)谕饷嬗龅嚼щy的時(shí)候，家就是溫暖的庇護(hù)所。一般來(lái)說(shuō)，婚姻的成功與失敗是和女性自己在家庭中的角色相關(guān)的，當(dāng)她們處于妻子這個(gè)角色的時(shí)候，和她們處于母親這個(gè)角色的時(shí)候，她們的職責(zé)是不同的。當(dāng)面對(duì)自己丈夫出軌，自己又沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來(lái)源的時(shí)候，大部分的女性都會(huì)選擇隱忍；當(dāng)面對(duì)自己孩子有學(xué)業(yè)上的壓力的時(shí)候，她們也無(wú)處發(fā)泄情緒。家其實(shí)是表現(xiàn)出了當(dāng)代的農(nóng)村女性對(duì)于自我生存空間的渴望和希望。

在《小麥進(jìn)城》中王茜華所飾演的王小麥?zhǔn)且粋€(gè)典型胖胖的農(nóng)村女性，但就是這個(gè)看似有些許傻勁的農(nóng)村姑娘，卻憑借著自己善良、對(duì)愛(ài)的執(zhí)著、勤勞、耐吃苦等一系列的優(yōu)秀品質(zhì)，從陜北的小西溝“護(hù)送”返程上大學(xué)的當(dāng)時(shí)知青下鄉(xiāng)認(rèn)識(shí)戀愛(ài)并結(jié)婚的知青丈夫林木來(lái)到了大城市--北京城，來(lái)到北京后，她受到婆婆的歧視、各種挑刺、對(duì)這個(gè)兒媳百般刁難；還要忍受正在上大學(xué)的丈夫林木在感情上的“出軌”；還要和小叔子、小姑子來(lái)爭(zhēng)奪生活的空間，不過(guò)王小麥不認(rèn)輸、生意失敗了重來(lái)，在她的努力下，最后終于在北京這個(gè)大都市中通過(guò)自己的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)為自己和自己的女兒丫丫獲得了一片屬于她們自己的天地。她在劇中的一言一行都在不斷地推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展和不斷演進(jìn)，無(wú)論是從敘事的角度還是從視角的角度上來(lái)說(shuō)，王小麥的人生軌跡無(wú)疑都在展示著新女性的成功生存之路。

3　王茜華農(nóng)村題材影視劇角色的事業(yè)觀

事業(yè)是我們追求人生的目標(biāo)、是我們實(shí)現(xiàn)個(gè)人在社會(huì)中價(jià)值的載體。我們追求事業(yè)上的成功，并且獲得相應(yīng)的財(cái)富，而且也可以受到他人的尊重。但是，對(duì)于生活在農(nóng)村的女性來(lái)說(shuō)，如果她們沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，她們要依附于自己的丈夫生活，而且她們也失去了生存的能力，更是沒(méi)有可以選擇自己生活方式的權(quán)利。而新時(shí)代的農(nóng)村女性她們沒(méi)有走老路，而是努力爭(zhēng)取屬于自己的權(quán)利，不再把照顧自己的丈夫、子女、做家務(wù)等作為她們的主要工作，她們從家庭中釋放出來(lái)走進(jìn)社會(huì)，找到屬于女性自己的領(lǐng)域。

在《當(dāng)家的女人》中，王茜華飾演的張菊香是一個(gè)很有追求的農(nóng)村女性，為了使自己的家人生活可以過(guò)得更加富裕，菊香就偷偷把兔子養(yǎng)在了自己家的院子里面，不巧的是被鄰居發(fā)現(xiàn)了，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的情況下，政府的政策是不允許的，鄰居就帶著作為村干部菊香的姑姑李春月，跑到菊香的家里想要把菊香飼養(yǎng)的兔子收繳走，懷有身孕的菊香為了不讓她們把兔子拿走和她們爭(zhēng)奪，不料被眾人擠倒在地，菊香流產(chǎn)了。在這部劇中，菊香具有吃苦耐勞的精神，思想解放并勇于向命運(yùn)挑戰(zhàn)，而且有眼光、有魄力，經(jīng)過(guò)多次創(chuàng)業(yè)失敗之后還是不肯輕易放棄自己的追求，在追求事業(yè)的道路上歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，最后在鄉(xiāng)親們的信任和幫助下，實(shí)現(xiàn)了作為農(nóng)村女性的人生價(jià)值。

《女人的村莊》它緊扣當(dāng)前創(chuàng)建和諧社會(huì)、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的大主題，體現(xiàn)了當(dāng)前時(shí)代的主旋律。

農(nóng)村女性形象建構(gòu)的背后隱藏著不同時(shí)代下的不同意義與不同文化意蘊(yùn)，而中國(guó)的農(nóng)村女性的命運(yùn)，也是跟隨著中國(guó)農(nóng)村在政治上、經(jīng)濟(jì)上等多方面的變化而發(fā)生著變化，鄉(xiāng)村女性形象也因此呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌和特征。

這些電視劇所表現(xiàn)出來(lái)的新時(shí)期農(nóng)村女性形象，已經(jīng)不再是在農(nóng)村作為家庭婦女，也不再是比一比哪家的孩子有出息。她們是以一種全新的農(nóng)村女性形象出現(xiàn)在電視劇中，她們開(kāi)始去做一些除去家庭孩子之外的事情，她們開(kāi)始積極參與到社會(huì)建設(shè)中去。無(wú)論是《女人的村莊》里所飾演的帶領(lǐng)全村留守婦女勤勞致富的張西風(fēng)，還是《小麥進(jìn)城》中為捍衛(wèi)自己家庭的王小麥，她們都是社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)時(shí)期的新女性形象，這些新的農(nóng)村女性形象改變了我們對(duì)以往農(nóng)村女性的看法。

［1］張新英.農(nóng)村題材電視劇中的女性形象類(lèi)型及其文化意義［J］.山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2012（4）.

［2］林樹(shù)明.女性主義文學(xué)批評(píng)在中國(guó)［M］.貴陽(yáng)：貴州人民出版社，2011.

吉平（1978-），男，陜西西安人，碩士，碩導(dǎo)。研究方向：藝術(shù)學(xué)理論、電影、廣播電視；張沁怡（1991-），女，陜西西安人，碩士在讀。研究方向：藝術(shù)學(xué)理論、電影、廣播電視。