姚 璐 李 瑜

（作者單位：1.西北工業(yè)大學(xué)明德學(xué)院；2.西北大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材電視劇娛樂化現(xiàn)象芻議

姚 璐 李 瑜

（作者單位：1.西北工業(yè)大學(xué)明德學(xué)院；2.西北大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

抗戰(zhàn)題材電視劇以我國抗戰(zhàn)歷史為創(chuàng)作根基，藝術(shù)化地反映國家意識形態(tài)，逐漸成為了我國電視熒屏史上一個(gè)異軍突起的劇作類型。國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材電視劇逐漸被“娛樂化現(xiàn)象”影響，不僅是對歷史的歪曲和捏造，還會誤導(dǎo)觀眾。本文對抗戰(zhàn)劇娛樂化發(fā)展背后的原因進(jìn)行探究和分析，并提出應(yīng)對之策。

抗戰(zhàn)?。粖蕵坊?；審核

八年抗戰(zhàn)不僅是中華民族不被忘卻的歷史，也是影視劇創(chuàng)作寶貴的資源。國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材電視劇從記錄戰(zhàn)爭事件、還原戰(zhàn)爭場面、謳歌時(shí)代英雄、弘揚(yáng)民族精神等內(nèi)容逐步變?yōu)樗茉炱矫裼⑿墼偃诤吓枷?、言情、武俠、懸疑等多種元素于一身，出現(xiàn)所謂的“神劇”和“雷劇”，劇中不符合常理的橋段嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)，不尊重歷史，遭到觀眾的強(qiáng)烈譴責(zé)。

1　抗戰(zhàn)劇的娛樂化發(fā)展

1.1“國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材電視劇娛樂化”概念

國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材電視劇，顧名思義就是中國制作的以“抗戰(zhàn)”為題材的電視劇。所謂娛樂化是指將娛樂性放在首位，以吸引目光和關(guān)注度為目的，把歷史、新聞等進(jìn)行娛樂化的修飾，重點(diǎn)突出娛樂的效果，使作品科幻化、喜劇化和武俠化，與正劇的創(chuàng)作背道而馳，降低了創(chuàng)作本身的嚴(yán)肅性和真實(shí)性。新世紀(jì)之初，由于受到全球化的影響，娛樂化現(xiàn)象開始在我國蔓延。

1.2國產(chǎn)抗戰(zhàn)劇的發(fā)展及其娛樂化

近年來，國內(nèi)抗戰(zhàn)劇星羅棋布般出現(xiàn)在各大衛(wèi)視頻道，成為了最受關(guān)注的電視文化類型之一。越來越多的編劇選擇以“抗戰(zhàn)”作為創(chuàng)作題材，隨之其創(chuàng)作思路也在不斷改變，創(chuàng)作模式也在不斷創(chuàng)新，應(yīng)運(yùn)而生地隨之也產(chǎn)生了諸多問題。許多抗戰(zhàn)劇已經(jīng)脫離了之前的傳統(tǒng)模式，變得越來越難登電視殿堂。

1.3國產(chǎn)抗戰(zhàn)電視劇的過度娛樂化特征

1.3.1類型的多樣化發(fā)展

隨著抗戰(zhàn)劇的發(fā)展，主人公在劇中談戀愛邊戰(zhàn)斗，通過吊威亞增添武俠元素，甚至更有低俗的語言、橋段、情節(jié)等，這已成為當(dāng)下抗戰(zhàn)劇發(fā)展的常態(tài)。又加之抗戰(zhàn)劇言情化的發(fā)展，使其感情線路幾乎成為了必不可少的元素，“抗戰(zhàn)”反而成為了輔助性的陪襯，將愛情敘事置于戰(zhàn)爭敘事之上。當(dāng)然，抗戰(zhàn)劇的發(fā)展不僅僅只有感情路線。“易容、飛刀、劈掌、輕功”等武俠元素的增加使抗戰(zhàn)劇變得充滿奇幻、脫離事實(shí)。而抗戰(zhàn)劇的類型多樣化發(fā)展，也成為了其娛樂化的一個(gè)必不可少的特征。

1.3.2劇情夸張離奇、歪曲歷史

劇情夸張離奇是近期大多數(shù)抗戰(zhàn)劇的顯著特征。其主要特征表現(xiàn)為：第一，抗戰(zhàn)英雄的“以一敵百”；第二，敵方極弱的戰(zhàn)斗力和殘暴、愚笨的形象；第三，荒誕和漏洞百出的情節(jié)片段。這些抗戰(zhàn)劇僅僅只是套用了“抗戰(zhàn)”這個(gè)年代背景，再無任何有關(guān)歷史的表現(xiàn)，更甚的是大多數(shù)情節(jié)歪曲歷史。在電視劇中適當(dāng)?shù)目鋸埡弯秩厩橛锌稍鋸埖搅嘶恼Q可笑就導(dǎo)致了歷史被歪曲。

2　抗戰(zhàn)劇娛樂化的原因

2.1盲足迎合受眾的心理需求

受眾的心理需求是每一位創(chuàng)作者在制作之前所需考慮的根蒂。所以，受眾的獵奇心理催生了市場對雷劇和神劇的需要。一些創(chuàng)作者缺乏職業(yè)道德和歷史責(zé)任感，更加重視影片的經(jīng)濟(jì)效益，想方設(shè)法以獵奇作為吸引觀眾眼球的手段。一些庸俗化、低趣味的電視劇變應(yīng)運(yùn)而生，潛移默化地模糊了公眾的是非之辨，對教育宣傳的指向產(chǎn)生了負(fù)面影響。

2.2影視業(yè)的自身缺陷

目前，國內(nèi)影視業(yè)的整體制作水平較低，一方面是由于很多的“跨領(lǐng)域”的轉(zhuǎn)型去拍抗戰(zhàn)劇，另一方面是由于當(dāng)下編劇在國內(nèi)沒有相對的話語權(quán)，導(dǎo)致優(yōu)秀的劇作家寥若晨星。雷同的情節(jié)、固定的臺詞、模式化的思路設(shè)置等都是行業(yè)創(chuàng)新不足的表現(xiàn)，加上影視業(yè)自身所存在的財(cái)匱力絀，促使抗戰(zhàn)劇套路趨于大同小異。

2.3相關(guān)管理部門的把關(guān)不嚴(yán)

每一部劇作在制作、宣傳和放映之前都需要把關(guān)人對其價(jià)值道德取向進(jìn)行定位?？箲?zhàn)劇之所以會洪水橫流，泛濫于天下，正是由于其把關(guān)審核關(guān)卡不嚴(yán)所導(dǎo)致?？箲?zhàn)劇受到越來越多創(chuàng)作者的青睞，加之其相關(guān)的把關(guān)制度不嚴(yán)格，無形中更是為抗戰(zhàn)劇加了一層“保護(hù)膜”，故導(dǎo)致更多粗制濫造的抗戰(zhàn)劇出現(xiàn)在公眾面前。對于當(dāng)下抗戰(zhàn)劇娛樂化現(xiàn)象的問題，必須由相關(guān)部門進(jìn)行整治。

3　抗戰(zhàn)劇娛樂化的對應(yīng)之策

3.1抗戰(zhàn)劇的娛樂化要把握“度”

電視劇作為當(dāng)下最傳統(tǒng)的傳播媒介，固然有效地渲染和加工可以使其達(dá)到更好的傳播效果。受眾的反應(yīng)是媒介傳播效果是否達(dá)到指標(biāo)的直接體現(xiàn)?？箲?zhàn)劇采用娛樂化的手法來滿足受眾的心理需求，在這個(gè)“滿足”的過程中，娛樂化的“度”則顯得尤為重要。如果過“度”會導(dǎo)致抗戰(zhàn)劇脫離實(shí)際，遭到受眾的詬病。所以，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中需保有基本底線，在尊重歷史和不脫離客觀實(shí)際的基礎(chǔ)上，如何去增加多元化的元素，守好這個(gè)“度”，則是所有創(chuàng)作者需要思考和探索的問題。只有創(chuàng)作者把握好“度”，在塑造創(chuàng)新影視文化的過程中，才能跛鱉千里。

3.2提高相關(guān)影視從業(yè)人員的素養(yǎng)

抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作過程中，要使影視劇行業(yè)多出優(yōu)秀的作品，提高相關(guān)影視業(yè)的媒介素養(yǎng)就顯得非常重要。只要提高了媒介素養(yǎng)，才能正確面對歷史、有效創(chuàng)作膾炙人口的作品。關(guān)于加強(qiáng)從業(yè)媒介素養(yǎng)，首先相關(guān)的行業(yè)負(fù)責(zé)人要提高入行門檻，在篩選工作人員的過程中，需要從最基本上提高選拔標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)真做好相關(guān)從業(yè)人員的素質(zhì)道德培育，從而使整個(gè)行業(yè)領(lǐng)域的從業(yè)人員素養(yǎng)有所提高。這樣不論是在創(chuàng)作劇本時(shí)，還是在后期審核過程中，相關(guān)的從業(yè)人員都有了一個(gè)基本的評判標(biāo)準(zhǔn)，從而為受眾留下更多可以傳播的優(yōu)秀作品。

3.3抗戰(zhàn)劇審核要建立科學(xué)審查制度

影視劇的發(fā)展，不能憑借其自身的監(jiān)管力量和市場的調(diào)節(jié)，還應(yīng)該發(fā)揮相關(guān)部門的監(jiān)督和管理功能，相關(guān)監(jiān)管部門對影視作品的質(zhì)量是否符合國家所提倡創(chuàng)作的思想精深、藝術(shù)精湛和制作精良的標(biāo)準(zhǔn)，對于涉及革命歷史和領(lǐng)袖人物的重大題材需加強(qiáng)審查機(jī)制，這也是抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作最重要的一道工序。相關(guān)部門需要建立嚴(yán)格科學(xué)的審查制度，從根本和細(xì)節(jié)上進(jìn)行審查。同時(shí)，相關(guān)部門在把關(guān)上應(yīng)該從內(nèi)容入手，鼓勵(lì)題材的多樣化發(fā)展，聽取受眾的聲音，營造“百花齊放”的文化氛圍。

4　結(jié)語

抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭史是中華文明的沉重苦難史、華夏兒女的偉大復(fù)興史，以抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭為題材的影視劇肩負(fù)著尊重歷史記憶、弘揚(yáng)民族精神、傳遞家國情懷的文化傳播重任。娛樂化現(xiàn)象固然有利于創(chuàng)作者迎合當(dāng)下受眾的品味和要求，從而獲得收益。但這是對我們浴血奮戰(zhàn)的抗戰(zhàn)英雄的不敬，是對我們歷史的不負(fù)責(zé)任?？箲?zhàn)劇作為我們民族危亡的題材，更應(yīng)該尊重歷史，銘記抗戰(zhàn)英雄，教育后人，警鐘長鳴。國產(chǎn)抗戰(zhàn)劇需建立行之有效的監(jiān)管機(jī)制和科學(xué)的審查制度，在娛樂化浪潮面前，我們應(yīng)重新把握創(chuàng)作方向，展現(xiàn)真實(shí)、深刻的歷史，將電視文化商品打造成為電視藝術(shù)精品，不斷提高抗戰(zhàn)劇的思想文化內(nèi)涵，在作品中滲透對戰(zhàn)爭、對人性的深入思考和對實(shí)現(xiàn)偉大中國夢而奮斗的理想。

［1］尼爾·波茲曼：娛樂致死［M］.章艷譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

［2］“抗戰(zhàn)神劇”罔顧公共理性［EB/ OL］.人民日報(bào)，（2013-03-29）［2015-09-20］. http：//news.xinhuanet.com/ politics/2013-03/29/c_115201780.htm

［3］黃文彩.革命抗戰(zhàn)影視娛樂化的價(jià)值解讀及規(guī)約［J］.廣西社會科學(xué)，2012（11）.