石 丹

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

音樂(lè)在影視劇中的作用

石 丹

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

音樂(lè)和電影的結(jié)合，假如從1907年圣桑為《吉斯公爵被刺記》配曲算起，也有100年的歷史了。影視音樂(lè)發(fā)展到今天，逐漸在電影的殿堂中找到了自己的位置，并且顯示出其不可替代的價(jià)值和作用。但是，影視音樂(lè)與畫(huà)面之間的關(guān)系？在影視劇中的作用如何？本文試圖從文學(xué)藝術(shù)的角度出發(fā)采用理論和實(shí)例相結(jié)合的方式，將音樂(lè)在影視劇中的重要作用進(jìn)行論述。希望能夠通過(guò)這一途徑來(lái)深入對(duì)影視音樂(lè)特性及其作用的認(rèn)識(shí)。

音樂(lè)；影視音樂(lè)；畫(huà)面

音樂(lè)家李斯特說(shuō)：“音樂(lè)可以稱(chēng)做是人類(lèi)的萬(wàn)能語(yǔ)言，人的感情用這種語(yǔ)言能夠向任何心靈說(shuō)話(huà)和被一切人所理解?！?/p>

1　影視音樂(lè)和畫(huà)面的關(guān)系

在影視劇中，音樂(lè)并不是獨(dú)立的，它必須和諸多因素有機(jī)結(jié)合。由于影視劇的敘事體是以視覺(jué)形象為主，音樂(lè)為輔的，那么正確地處理影視音樂(lè)和畫(huà)面的關(guān)系顯得尤為重要。音樂(lè)和畫(huà)面之間結(jié)合的方式主要有三種：聲畫(huà)對(duì)立、聲畫(huà)統(tǒng)一和聲畫(huà)并列。從某種意義上來(lái)講，音樂(lè)和畫(huà)面在影視劇中是相互矛盾的，但也正是因?yàn)檫@種矛盾它們之間產(chǎn)生了相互吸引，從而相結(jié)合產(chǎn)生新的藝術(shù)效果，音樂(lè)以其“無(wú)形”的形式使容量有限的畫(huà)面和時(shí)空得到充分地?cái)U(kuò)展和延伸，增大了影視劇敘事和表達(dá)情感的能力。但是，影視音樂(lè)的使用并不是隨心所欲的，而要受到畫(huà)面因素的制約。影視音樂(lè)對(duì)畫(huà)面起補(bǔ)助作用，所謂補(bǔ)助就是指畫(huà)面不足之處需要音樂(lè)來(lái)補(bǔ)充，補(bǔ)的好就起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，反之就成了畫(huà)蛇添足。

2　音樂(lè)在影視劇中的作用

在觀(guān)賞一部影視劇時(shí)，你在熒屏前所感受到的是畫(huà)面和聲音綜合作用的效果，但往往音樂(lè)很容易被忽視。美國(guó)作曲家赫爾曼說(shuō)：“音樂(lè)實(shí)際上為觀(guān)眾提供了一系列無(wú)意識(shí)的支持。它不總是顯露的，而且你不必知道它的，但它卻起到了應(yīng)有的作用?！彼裕谟耙曀囆g(shù)中音樂(lè)是一個(gè)非常重要，也非常活躍，具有創(chuàng)造性的藝術(shù)因素。下面，我們就將影視音樂(lè)在影視劇中的作用進(jìn)行分別論述。

2.1揭示主題，奠定風(fēng)格

電影音樂(lè)具有揭示主題思想，奠定影片風(fēng)格，創(chuàng)造意境的功能。

影片《泰坦尼克號(hào)》的片頭音樂(lè)，是女聲獨(dú)唱的無(wú)詞歌，繼而加入了悲涼的蘇格蘭風(fēng)笛呈現(xiàn)出災(zāi)難性主題，音樂(lè)空靈而凄迷，簡(jiǎn)潔地奠定了影片的風(fēng)格——一個(gè)悲劇故事。

主題曲和主題歌一起被統(tǒng)稱(chēng)為主題音樂(lè)。但主題曲又不同于主題歌，它沒(méi)有具體語(yǔ)意歌詞的限制，比主題歌更有想象的空間和更大的包容性。在影片《后天》的最后，非常干凈的和弦鋪陳往前推進(jìn)旋律，然后是音樂(lè)主題的反復(fù)的階梯式的演變，重復(fù)兩段以后加入高音區(qū)，樂(lè)器數(shù)量，音量上都發(fā)生變化，音樂(lè)不斷擴(kuò)張后轉(zhuǎn)成溫暖的主題旋律。這個(gè)英雄史詩(shī)般的主題曲配合畫(huà)面上萬(wàn)物的復(fù)蘇，很好地揭示頌揚(yáng)人類(lèi)在面對(duì)巨大災(zāi)難時(shí)的堅(jiān)韌，團(tuán)結(jié)互助崇高精神的主題。

2.2渲染氣氛，烘托情緒

所謂的渲染氣氛一般是音樂(lè)能為影片的整體或局部情節(jié)營(yíng)造一種特定的氣氛或情緒的基調(diào)，從而增加視聽(tīng)效果。這種音樂(lè)的作用，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

渲染環(huán)境氣氛，音樂(lè)為整部影片渲染一種總的環(huán)境氣氛。如影片《港囧》反復(fù)出現(xiàn)的港式流行音樂(lè)元素，介紹了電影中人物所在的時(shí)代環(huán)境與人物之間命運(yùn)的糾葛。

音樂(lè)也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在影片《和你在一起》中有個(gè)江老師和小春合奏李斯特的《安慰》的經(jīng)典片段：鋼琴與小提琴完美的結(jié)合在一起，此時(shí)你也可以感受到小春心中對(duì)江老師的不舍和最深的感動(dòng)。

渲染時(shí)代特性，如電影《夏洛特?zé)馈分?，夏洛穿越?997年，電影音樂(lè)選用了具有代表性的《春天的故事》，使人們一聽(tīng)到這首歌曲就能聯(lián)想到這是發(fā)生在那個(gè)年代的人和事。

渲染地域和民族色彩，電影音樂(lè)根據(jù)故事所在的地域，選擇具有那個(gè)地域代表性的音樂(lè)，如方言歌曲、曲調(diào)、地方戲曲等，并突出地域特點(diǎn)與民族特色。電視劇《劉老根》中大量東北二人轉(zhuǎn)就以其獨(dú)特的地域特色而深受觀(guān)眾的喜愛(ài)。

2.3表現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白，抒發(fā)情感

有時(shí)候電影的一個(gè)場(chǎng)面是為了展現(xiàn)人物情緒而設(shè)計(jì)的，具體的情節(jié)、畫(huà)面與音樂(lè)相結(jié)合，抒發(fā)情感。為了讓觀(guān)眾與人物在內(nèi)心的情緒上契合，但又覺(jué)得使用語(yǔ)言會(huì)表現(xiàn)的無(wú)力、蒼白，這個(gè)時(shí)候就是音樂(lè)起作用了。

在國(guó)產(chǎn)影片《黃土地》中應(yīng)用的音樂(lè)也充分體現(xiàn)了這一作用，信天游濃郁的地域特色和具有歌詞的特點(diǎn)，為影片表現(xiàn)主人公心理變化開(kāi)辟了新的途徑。

例如，影片的開(kāi)頭面對(duì)滾滾的黃河水，主人公翠巧將心中的痛苦都化做歌聲向河水傾訴“六月里黃河水不化，要我嫁人的是我大（爹），五谷里數(shù)不過(guò)豌豆圓。人里頭數(shù)不過(guò)女兒可憐，女兒可憐，女兒?jiǎn)眩　?/p>

電影巧妙地運(yùn)用信天游，不僅更有效地交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境，音樂(lè)以其獨(dú)特的方式體現(xiàn)著主人公豐富而復(fù)雜的感情狀態(tài)。

2.4參與劇情，成為線(xiàn)索

音樂(lè)在作品中除了以上的功能，不僅成為影視劇作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)有機(jī)組成部分，而且還會(huì)直接參與到劇情中去。其方式是多樣的，可以將音樂(lè)做變形、變奏、延伸或者緊縮等發(fā)展手法來(lái)運(yùn)用。這樣將以聽(tīng)覺(jué)形式把視覺(jué)畫(huà)面所要表達(dá)主題和內(nèi)容連貫起來(lái)。如電影《菊豆》就使用了一個(gè)北方古老童謠《鈴兒歌》改編的主題音樂(lè)貫穿始終。

2.5描繪景物，刻畫(huà)主體

描繪性音樂(lè)是影視作品中最常見(jiàn)的一種，這種音樂(lè)主要是對(duì)畫(huà)面中的某種環(huán)境，景物和富有運(yùn)動(dòng)性的動(dòng)作的某種描繪。這種音樂(lè)的使用方法在大型電影中常常被運(yùn)用，如《指環(huán)王》《駭客帝國(guó)》中緊張的追逐和格斗，大型戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)，閃電雷鳴以及狂風(fēng)暴雨等配制音樂(lè)，都充分的體現(xiàn)了影視音樂(lè)描繪景物，交代環(huán)境的這一功效。在大型的動(dòng)畫(huà)系列劇《貓與老鼠》中基本沒(méi)有對(duì)白，運(yùn)用不同的音樂(lè)中不同的配器、音色、節(jié)奏、旋律等來(lái)描繪者貓和老鼠的各種動(dòng)作，效果富有動(dòng)感和流暢性，發(fā)揮了無(wú)以倫比的刻畫(huà)主體的作用。同時(shí)，由于突出了音樂(lè)的出現(xiàn)和結(jié)尾，音樂(lè)本身就有了戲劇性和運(yùn)動(dòng)感，這里音樂(lè)具有了一定的劇作功能，它的作用就像演員一樣獨(dú)立。

2.6掌握敘事節(jié)奏，利用畫(huà)面組接

一部好的影視作品如同一篇好的文章，需要段落分明，層次清晰，這樣才能增強(qiáng)情節(jié)發(fā)展的起伏，利于內(nèi)容的敘述表達(dá)。在鏡頭組接過(guò)程中，故事的情節(jié)、人物的動(dòng)作在時(shí)間、空間上具有很大的跳躍性。因此，從一個(gè)局部或片段看，它常常需要另一種藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感。如《和你在一起》就是在一陣悠揚(yáng)、輕快的具有江南音樂(lè)風(fēng)格的小調(diào)中拉開(kāi)序幕，這一場(chǎng)戲由9個(gè)不同景別的鏡頭組成，鏡頭隨抱著小提琴的主人公——小春的身影，從河邊、石欄、小橋、胡同、石板橋、到產(chǎn)房等不同的景物中跳躍性地快速轉(zhuǎn)換，主題音樂(lè)作為背景音樂(lè)持續(xù)著。在一系列鏡頭畫(huà)面。幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，全憑這段極富江南風(fēng)情的主題音樂(lè)連接。配合上畫(huà)面，寥寥幾筆就將主人公成長(zhǎng)，生活的環(huán)境刻畫(huà)得淋漓盡致。由于一部電影的時(shí)間有限，要求我們用一些短暫的鏡頭將需要表達(dá)的情景詳細(xì)地交代清楚，而音樂(lè)是不占空間的。音樂(lè)把這些表面并無(wú)關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來(lái)，使其成為一個(gè)整體，并且生動(dòng)、細(xì)膩，可謂是到達(dá)了事半功倍的功用。

3　結(jié)語(yǔ)

隨著影視劇的發(fā)展，音樂(lè)在影視劇中的作用越來(lái)越多樣化，影視音樂(lè)的每一種運(yùn)用和創(chuàng)作手段都提供了無(wú)限的表現(xiàn)潛力。在本文中總結(jié)了現(xiàn)階段影視音樂(lè)的幾種功用，但是我們必須注意到這些功用在影視劇中并不是獨(dú)立存在的，筆者只是為了方便論述而將它們分成了幾個(gè)要點(diǎn)。同樣，無(wú)論將影視音樂(lè)作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，還是被納入視聽(tīng)結(jié)構(gòu)中被三度創(chuàng)作的聽(tīng)覺(jué)元素，本文研究影視劇音樂(lè)作用的目的在于對(duì)影視音樂(lè)進(jìn)行深入認(rèn)識(shí)，并對(duì)其重要作用進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理。

總之，影視劇音樂(lè)賦予電影和電視的將遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)其自身的價(jià)值。

石丹（1986-），女，山西太原人，碩士，教師，講師。研究方向：影視研究。